赵孟頫写字那么快，不是因为他的笔法简单，而是他用笔熟的缘故，书法用笔的各种技巧，他已经烂熟于心，下手之际已经是手中有笔，心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》，主人公张驰，虽然被禁赛五年不能开赛车，但他每天都在闭着眼睛，在心里演练巴音布鲁克赛道，109公里146道弯，所以最后比赛的时候虽然没有领航员，但对于张驰来说，他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人，赵孟頫是个书法天才，但比普通人更加的努力，这是他成功的原因。
推崇魏晋笔法，强调笔法的重要
“用笔千古不易，结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验，为何赵孟頫那么重视用笔呢？为什么又那么推崇师法魏晋呢？
因为在当时的那个时候，南宋末年的书风是“怒张筋脉”，燥露、攲侧、纵肆，有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面，因此提倡师法魏晋，并且身体力行，用唐人结体的端正，而饰以魏晋书法的姿媚风流，最终形成了自己的风格特点。
赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹，与唐人的碑刻相比，笔法似乎没那么复杂，其实这就对了。古人并没有像我们今天一样，把书法当初专门的一种艺术，书法与古人就是日常写字。如果日常写字，写得都跟碑刻效果一样的话，一天能写几个字？碑刻是二次加工过的书法，真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般，赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。
孰能生巧，比普通人更努力的天才
有文章记载，赵孟頫刚开始学习书法的时候，智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍，智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法，由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快，写字你也能写那么快。
另外赵孟頫的作品多是小字，前面我们说过，这就是古代文人正常的写字，不像今天我们写字是为了参见展览，古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字，但小字却丝毫不见马虎半分，关键是你如果把这些小字放大之后来看，可以说更加精彩，这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字，就是他书写的《心经》单字放大后效果，非常美妙，用笔纯熟，丝毫没有拖泥带水之处。
后人对赵孟頫说三道四，一说他是宋室后裔去做蒙古的高官，好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人，赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请，第三次才无奈出仕，如果他再不去，小命就没有了。就像明末清初的傅山，骂了赵孟頫一辈子软骨头，最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗？
现在又有人说他笔法简单所以写字快，呵呵，真是无知。
写字的快与慢与笔法应该没有太大关系，而是因为赵孟頫日书万字，已经将字烂熟于心，写每个字都已经胸有成竹 ，所以能做到疾书
另外，真正写行书，我觉得都应该快，才能写出行云流水效果为什么叫行书呢？就因为她一直在运动中，就像旋律一样，没有停顿，这样才是美的
但是我们在临帖的时候，因为不熟，所以必须要慢，慢也存在一个问题，就是我们的牵丝连带效果写不出来，要慢慢练习，应该会好些
说到复杂，我反而觉得米芾的字是相对复杂的，他基本上没有横平竖直，包括点画都千变万化，所以临摹米芾的法贴，做到像非常困难，只能是神似
附图是我自己临摹的，赵孟俯的心经、王羲之的兰亭序，以及米芾的蜀素帖，敬请大家品读
如果我们有共同的兴趣爱好，请关注大家一起共同学习交流，谢谢
赵孟頫写字那么快，不是因为他的笔法简单，而是他用笔熟的缘故，书法用笔的各种技巧，他已经烂熟于心，下手之际已经是手中有笔，心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》，主人公张驰，虽然被禁赛五年不能开赛车，但他每天都在闭着眼睛，在心里演练巴音布鲁克赛道，109公里146道弯，所以最后比赛的时候虽然没有领航员，但对于张驰来说，他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人，赵孟頫是个书法天才，但比普通人更加的努力，这是他成功的原因。
推崇魏晋笔法，强调笔法的重要
“用笔千古不易，结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验，为何赵孟頫那么重视用笔呢？为什么又那么推崇师法魏晋呢？
因为在当时的那个时候，南宋末年的书风是“怒张筋脉”，燥露、攲侧、纵肆，有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面，因此提倡师法魏晋，并且身体力行，用唐人结体的端正，而饰以魏晋书法的姿媚风流，最终形成了自己的风格特点。
赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹，与唐人的碑刻相比，笔法似乎没那么复杂，其实这就对了。古人并没有像我们今天一样，把书法当初专门的一种艺术，书法与古人就是日常写字。如果日常写字，写得都跟碑刻效果一样的话，一天能写几个字？碑刻是二次加工过的书法，真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般，赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。
孰能生巧，比普通人更努力的天才
有文章记载，赵孟頫刚开始学习书法的时候，智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍，智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法，由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快，写字你也能写那么快。
另外赵孟頫的作品多是小字，前面我们说过，这就是古代文人正常的写字，不像今天我们写字是为了参见展览，古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字，但小字却丝毫不见马虎半分，关键是你如果把这些小字放大之后来看，可以说更加精彩，这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字，就是他书写的《心经》单字放大后效果，非常美妙，用笔纯熟，丝毫没有拖泥带水之处。
后人对赵孟頫说三道四，一说他是宋室后裔去做蒙古的高官，好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人，赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请，第三次才无奈出仕，如果他再不去，小命就没有了。就像明末清初的傅山，骂了赵孟頫一辈子软骨头，最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗？
现在又有人说他笔法简单所以写字快，呵呵，真是无知。
写字的快与慢与笔法应该没有太大关系，而是因为赵孟頫日书万字，已经将字烂熟于心，写每个字都已经胸有成竹 ，所以能做到疾书
另外，真正写行书，我觉得都应该快，才能写出行云流水效果为什么叫行书呢？就因为她一直在运动中，就像旋律一样，没有停顿，这样才是美的
但是我们在临帖的时候，因为不熟，所以必须要慢，慢也存在一个问题，就是我们的牵丝连带效果写不出来，要慢慢练习，应该会好些
说到复杂，我反而觉得米芾的字是相对复杂的，他基本上没有横平竖直，包括点画都千变万化，所以临摹米芾的法贴，做到像非常困难，只能是神似
附图是我自己临摹的，赵孟俯的心经、王羲之的兰亭序，以及米芾的蜀素帖，敬请大家品读
如果我们有共同的兴趣爱好，请关注大家一起共同学习交流，谢谢
赵孟頫写字那么快，不是因为他的笔法简单，而是他用笔熟的缘故，书法用笔的各种技巧，他已经烂熟于心，下手之际已经是手中有笔，心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》，主人公张驰，虽然被禁赛五年不能开赛车，但他每天都在闭着眼睛，在心里演练巴音布鲁克赛道，109公里146道弯，所以最后比赛的时候虽然没有领航员，但对于张驰来说，他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人，赵孟頫是个书法天才，但比普通人更加的努力，这是他成功的原因。
推崇魏晋笔法，强调笔法的重要
“用笔千古不易，结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验，为何赵孟頫那么重视用笔呢？为什么又那么推崇师法魏晋呢？
因为在当时的那个时候，南宋末年的书风是“怒张筋脉”，燥露、攲侧、纵肆，有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面，因此提倡师法魏晋，并且身体力行，用唐人结体的端正，而饰以魏晋书法的姿媚风流，最终形成了自己的风格特点。
赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹，与唐人的碑刻相比，笔法似乎没那么复杂，其实这就对了。古人并没有像我们今天一样，把书法当初专门的一种艺术，书法与古人就是日常写字。如果日常写字，写得都跟碑刻效果一样的话，一天能写几个字？碑刻是二次加工过的书法，真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般，赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。
孰能生巧，比普通人更努力的天才
有文章记载，赵孟頫刚开始学习书法的时候，智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍，智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法，由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快，写字你也能写那么快。
另外赵孟頫的作品多是小字，前面我们说过，这就是古代文人正常的写字，不像今天我们写字是为了参见展览，古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字，但小字却丝毫不见马虎半分，关键是你如果把这些小字放大之后来看，可以说更加精彩，这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字，就是他书写的《心经》单字放大后效果，非常美妙，用笔纯熟，丝毫没有拖泥带水之处。
后人对赵孟頫说三道四，一说他是宋室后裔去做蒙古的高官，好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人，赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请，第三次才无奈出仕，如果他再不去，小命就没有了。就像明末清初的傅山，骂了赵孟頫一辈子软骨头，最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗？
现在又有人说他笔法简单所以写字快，呵呵，真是无知。
我诚心实意接受友友们对我所以发表的言论和回答，我不是人民币，不可能每个人都喜欢我所有，无论称赞还是批评都是好事情，有评价才有进步，衷心感谢友友们的关注和诚意的阅读。
赵孟頫写字那么快，不是因为他的笔法简单，而是他用笔熟的缘故，书法用笔的各种技巧，他已经烂熟于心，下手之际已经是手中有笔，心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》，主人公张驰，虽然被禁赛五年不能开赛车，但他每天都在闭着眼睛，在心里演练巴音布鲁克赛道，109公里146道弯，所以最后比赛的时候虽然没有领航员，但对于张驰来说，他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人，赵孟頫是个书法天才，但比普通人更加的努力，这是他成功的原因。
推崇魏晋笔法，强调笔法的重要
“用笔千古不易，结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验，为何赵孟頫那么重视用笔呢？为什么又那么推崇师法魏晋呢？
因为在当时的那个时候，南宋末年的书风是“怒张筋脉”，燥露、攲侧、纵肆，有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面，因此提倡师法魏晋，并且身体力行，用唐人结体的端正，而饰以魏晋书法的姿媚风流，最终形成了自己的风格特点。
赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹，与唐人的碑刻相比，笔法似乎没那么复杂，其实这就对了。古人并没有像我们今天一样，把书法当初专门的一种艺术，书法与古人就是日常写字。如果日常写字，写得都跟碑刻效果一样的话，一天能写几个字？碑刻是二次加工过的书法，真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般，赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。
孰能生巧，比普通人更努力的天才
有文章记载，赵孟頫刚开始学习书法的时候，智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍，智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法，由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快，写字你也能写那么快。
另外赵孟頫的作品多是小字，前面我们说过，这就是古代文人正常的写字，不像今天我们写字是为了参见展览，古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字，但小字却丝毫不见马虎半分，关键是你如果把这些小字放大之后来看，可以说更加精彩，这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字，就是他书写的《心经》单字放大后效果，非常美妙，用笔纯熟，丝毫没有拖泥带水之处。
后人对赵孟頫说三道四，一说他是宋室后裔去做蒙古的高官，好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人，赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请，第三次才无奈出仕，如果他再不去，小命就没有了。就像明末清初的傅山，骂了赵孟頫一辈子软骨头，最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗？
现在又有人说他笔法简单所以写字快，呵呵，真是无知。
骑公路车的建议，公路车，要不你骑没几天就会换公路的，公路车适应也就几天就好了。我刚开始也是山地，没骑几天就换了，公路车骑行很快就会，没想的那么难。我换的时候也纠结半天。其实没啥好想的。