临赵孟頫行书容易出现的问题(赵孟頫最悲伤的一段书法)

赵孟頫写字那么快,不是因为他的笔法简单,而是他用笔熟的缘故,书法用笔的各种技巧,他已经烂熟于心,下手之际已经是手中有笔,心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》,主人公张驰,虽然被禁赛五年不能开赛车,但他每天都在闭着眼睛,在心里演练巴音布鲁克赛道,109公里146道弯,所以最后比赛的时候虽然没有领航员,但对于张驰来说,他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人,赵孟頫是个书法天才,但比普通人更加的努力,这是他成功的原因。

推崇魏晋笔法,强调笔法的重要

“用笔千古不易,结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验,为何赵孟頫那么重视用笔呢?为什么又那么推崇师法魏晋呢?

因为在当时的那个时候,南宋末年的书风是“怒张筋脉”,燥露、攲侧、纵肆,有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面,因此提倡师法魏晋,并且身体力行,用唐人结体的端正,而饰以魏晋书法的姿媚风流,最终形成了自己的风格特点。

赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹,与唐人的碑刻相比,笔法似乎没那么复杂,其实这就对了。古人并没有像我们今天一样,把书法当初专门的一种艺术,书法与古人就是日常写字。如果日常写字,写得都跟碑刻效果一样的话,一天能写几个字?碑刻是二次加工过的书法,真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般,赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。

孰能生巧,比普通人更努力的天才

有文章记载,赵孟頫刚开始学习书法的时候,智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍,智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法,由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快,写字你也能写那么快。

另外赵孟頫的作品多是小字,前面我们说过,这就是古代文人正常的写字,不像今天我们写字是为了参见展览,古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字,但小字却丝毫不见马虎半分,关键是你如果把这些小字放大之后来看,可以说更加精彩,这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字,就是他书写的《心经》单字放大后效果,非常美妙,用笔纯熟,丝毫没有拖泥带水之处。

后人对赵孟頫说三道四,一说他是宋室后裔去做蒙古的高官,好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人,赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请,第三次才无奈出仕,如果他再不去,小命就没有了。就像明末清初的傅山,骂了赵孟頫一辈子软骨头,最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗?

现在又有人说他笔法简单所以写字快,呵呵,真是无知。

写字的快与慢与笔法应该没有太大关系,而是因为赵孟頫日书万字,已经将字烂熟于心,写每个字都已经胸有成竹 ,所以能做到疾书

另外,真正写行书,我觉得都应该快,才能写出行云流水效果为什么叫行书呢?就因为她一直在运动中,就像旋律一样,没有停顿,这样才是美的

但是我们在临帖的时候,因为不熟,所以必须要慢,慢也存在一个问题,就是我们的牵丝连带效果写不出来,要慢慢练习,应该会好些

说到复杂,我反而觉得米芾的字是相对复杂的,他基本上没有横平竖直,包括点画都千变万化,所以临摹米芾的法贴,做到像非常困难,只能是神似

附图是我自己临摹的,赵孟俯的心经、王羲之的兰亭序,以及米芾的蜀素帖,敬请大家品读

















如果我们有共同的兴趣爱好,请关注大家一起共同学习交流,谢谢

赵孟頫写字那么快,不是因为他的笔法简单,而是他用笔熟的缘故,书法用笔的各种技巧,他已经烂熟于心,下手之际已经是手中有笔,心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》,主人公张驰,虽然被禁赛五年不能开赛车,但他每天都在闭着眼睛,在心里演练巴音布鲁克赛道,109公里146道弯,所以最后比赛的时候虽然没有领航员,但对于张驰来说,他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人,赵孟頫是个书法天才,但比普通人更加的努力,这是他成功的原因。

推崇魏晋笔法,强调笔法的重要

“用笔千古不易,结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验,为何赵孟頫那么重视用笔呢?为什么又那么推崇师法魏晋呢?

因为在当时的那个时候,南宋末年的书风是“怒张筋脉”,燥露、攲侧、纵肆,有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面,因此提倡师法魏晋,并且身体力行,用唐人结体的端正,而饰以魏晋书法的姿媚风流,最终形成了自己的风格特点。

赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹,与唐人的碑刻相比,笔法似乎没那么复杂,其实这就对了。古人并没有像我们今天一样,把书法当初专门的一种艺术,书法与古人就是日常写字。如果日常写字,写得都跟碑刻效果一样的话,一天能写几个字?碑刻是二次加工过的书法,真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般,赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。

孰能生巧,比普通人更努力的天才

有文章记载,赵孟頫刚开始学习书法的时候,智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍,智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法,由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快,写字你也能写那么快。

另外赵孟頫的作品多是小字,前面我们说过,这就是古代文人正常的写字,不像今天我们写字是为了参见展览,古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字,但小字却丝毫不见马虎半分,关键是你如果把这些小字放大之后来看,可以说更加精彩,这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字,就是他书写的《心经》单字放大后效果,非常美妙,用笔纯熟,丝毫没有拖泥带水之处。

后人对赵孟頫说三道四,一说他是宋室后裔去做蒙古的高官,好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人,赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请,第三次才无奈出仕,如果他再不去,小命就没有了。就像明末清初的傅山,骂了赵孟頫一辈子软骨头,最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗?

现在又有人说他笔法简单所以写字快,呵呵,真是无知。

写字的快与慢与笔法应该没有太大关系,而是因为赵孟頫日书万字,已经将字烂熟于心,写每个字都已经胸有成竹 ,所以能做到疾书

另外,真正写行书,我觉得都应该快,才能写出行云流水效果为什么叫行书呢?就因为她一直在运动中,就像旋律一样,没有停顿,这样才是美的

但是我们在临帖的时候,因为不熟,所以必须要慢,慢也存在一个问题,就是我们的牵丝连带效果写不出来,要慢慢练习,应该会好些

说到复杂,我反而觉得米芾的字是相对复杂的,他基本上没有横平竖直,包括点画都千变万化,所以临摹米芾的法贴,做到像非常困难,只能是神似

附图是我自己临摹的,赵孟俯的心经、王羲之的兰亭序,以及米芾的蜀素帖,敬请大家品读

















如果我们有共同的兴趣爱好,请关注大家一起共同学习交流,谢谢

赵孟頫写字那么快,不是因为他的笔法简单,而是他用笔熟的缘故,书法用笔的各种技巧,他已经烂熟于心,下手之际已经是手中有笔,心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》,主人公张驰,虽然被禁赛五年不能开赛车,但他每天都在闭着眼睛,在心里演练巴音布鲁克赛道,109公里146道弯,所以最后比赛的时候虽然没有领航员,但对于张驰来说,他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人,赵孟頫是个书法天才,但比普通人更加的努力,这是他成功的原因。

推崇魏晋笔法,强调笔法的重要

“用笔千古不易,结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验,为何赵孟頫那么重视用笔呢?为什么又那么推崇师法魏晋呢?

因为在当时的那个时候,南宋末年的书风是“怒张筋脉”,燥露、攲侧、纵肆,有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面,因此提倡师法魏晋,并且身体力行,用唐人结体的端正,而饰以魏晋书法的姿媚风流,最终形成了自己的风格特点。

赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹,与唐人的碑刻相比,笔法似乎没那么复杂,其实这就对了。古人并没有像我们今天一样,把书法当初专门的一种艺术,书法与古人就是日常写字。如果日常写字,写得都跟碑刻效果一样的话,一天能写几个字?碑刻是二次加工过的书法,真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般,赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。

孰能生巧,比普通人更努力的天才

有文章记载,赵孟頫刚开始学习书法的时候,智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍,智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法,由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快,写字你也能写那么快。

另外赵孟頫的作品多是小字,前面我们说过,这就是古代文人正常的写字,不像今天我们写字是为了参见展览,古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字,但小字却丝毫不见马虎半分,关键是你如果把这些小字放大之后来看,可以说更加精彩,这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字,就是他书写的《心经》单字放大后效果,非常美妙,用笔纯熟,丝毫没有拖泥带水之处。

后人对赵孟頫说三道四,一说他是宋室后裔去做蒙古的高官,好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人,赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请,第三次才无奈出仕,如果他再不去,小命就没有了。就像明末清初的傅山,骂了赵孟頫一辈子软骨头,最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗?

现在又有人说他笔法简单所以写字快,呵呵,真是无知。

我诚心实意接受友友们对我所以发表的言论和回答,我不是人民币,不可能每个人都喜欢我所有,无论称赞还是批评都是好事情,有评价才有进步,衷心感谢友友们的关注和诚意的阅读。

赵孟頫写字那么快,不是因为他的笔法简单,而是他用笔熟的缘故,书法用笔的各种技巧,他已经烂熟于心,下手之际已经是手中有笔,心中无笔了。就像最近看了《飞驰人生》,主人公张驰,虽然被禁赛五年不能开赛车,但他每天都在闭着眼睛,在心里演练巴音布鲁克赛道,109公里146道弯,所以最后比赛的时候虽然没有领航员,但对于张驰来说,他闭着眼睛几乎都能完成比赛。世上无难事只怕有心人,赵孟頫是个书法天才,但比普通人更加的努力,这是他成功的原因。

推崇魏晋笔法,强调笔法的重要

“用笔千古不易,结字因时相传”这是赵孟頫多年的书法经验,为何赵孟頫那么重视用笔呢?为什么又那么推崇师法魏晋呢?

因为在当时的那个时候,南宋末年的书风是“怒张筋脉”,燥露、攲侧、纵肆,有没有跟我们当今的书法风格很像啊。所以赵孟頫要扭转这种局面,因此提倡师法魏晋,并且身体力行,用唐人结体的端正,而饰以魏晋书法的姿媚风流,最终形成了自己的风格特点。

赵孟頫的作品传世的几乎都是墨迹,与唐人的碑刻相比,笔法似乎没那么复杂,其实这就对了。古人并没有像我们今天一样,把书法当初专门的一种艺术,书法与古人就是日常写字。如果日常写字,写得都跟碑刻效果一样的话,一天能写几个字?碑刻是二次加工过的书法,真正古代文人的日常书法就应该像赵孟頫这般,赵孟頫的笔法真正还原了魏晋的笔法。

孰能生巧,比普通人更努力的天才

有文章记载,赵孟頫刚开始学习书法的时候,智永《千字文》他反复临摹背写了500多遍,智永《千字文》是王羲之的嫡传笔法,由此可见赵孟頫用功之勤。当今书家能有他一半勤快,写字你也能写那么快。

另外赵孟頫的作品多是小字,前面我们说过,这就是古代文人正常的写字,不像今天我们写字是为了参见展览,古代没这回事。虽然赵孟頫的作品多是小字,但小字却丝毫不见马虎半分,关键是你如果把这些小字放大之后来看,可以说更加精彩,这就是赵孟頫的过人之处。例如上图的几个字,就是他书写的《心经》单字放大后效果,非常美妙,用笔纯熟,丝毫没有拖泥带水之处。

后人对赵孟頫说三道四,一说他是宋室后裔去做蒙古的高官,好像不忠一样。作为一个手无缚鸡之力的文人,赵孟頫拒绝了两次元朝的邀请,第三次才无奈出仕,如果他再不去,小命就没有了。就像明末清初的傅山,骂了赵孟頫一辈子软骨头,最后不也是无奈去见了清朝的皇帝了吗?

现在又有人说他笔法简单所以写字快,呵呵,真是无知。

骑公路车的建议,公路车,要不你骑没几天就会换公路的,公路车适应也就几天就好了。我刚开始也是山地,没骑几天就换了,公路车骑行很快就会,没想的那么难。我换的时候也纠结半天。其实没啥好想的。

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