同意后边二位的观点，我曾写过这个问题“好功夫不如烂戏子”究其原因是有历史渊源的。这要追述到戏曲发展的初期，元朝的统治对汉家王朝遗臣遗民是致命的，地位低下无钱无势无工作。关汉卿王石浦等文人流入勾栏觅食，著名的元杂剧即产生于那时代，“单刀会”即关汉卿名剧，其中名句：“那不是水，是二十年流不尽的英雄血！”出自关老爷之口之句，听来是何等悲壮，英雄迟暮感一览无余！这也是那时代遗臣遗民的共同写照。那么如勾栏做正能量并不是目的，生存是主题。才有了西厢记，窦娥冤，桃花扇等名篇一篇接一篇。有剧本还得有人演不是，于是演员应运而生，旦角丑角勾栏中妓女龟公等可做，但武戏却不行，于是遗臣遗民中行伍者便挺身而出，这是历史的必然。因蒙人镇压民间武功所致，那些前朝行伍者以无用武之地，大多隐蔽民间找饭碗呢，于是自然假如勾栏内演艺事业。这组合算是天作之合！戏班发展到近代还叫戏班，其内涵及所有技术虽然经几百年发展演变，但本质未变。其武功部分还叫武功，其练法尤其是基本功部分，腿功、马步、上肢、地毯功夫等等一样不少。尤其戏曲行近代不和经济发展趋势而被边缘化，这恰好保护了它这些传统，原味不变！那么为什么说“好功夫不如烂戏子”这时候来发展中的问题了，有句话“穷文富武”，所谓穷文，是说没钱连吃饭都成问题，哪有钱练武呢？古时练武是有钱人家的专利，所以叫富武！但这就是戏班子的机会，是凡进戏班子都是穷人，属卖身找口饭吃！那时有十年卖身，不打不成戏之说！把孩子送进戏班子，父母要冒着孩子被打死或累死的后果。可想而知戏班子练功之苦！如此艰苦富家子弟定是无法承受的！所以这就是分水岭……富家子弟虽然可以堂而皇之的练武，但不下苦功只练成花拳绣腿。而穷人的孩子能吃苦练出的基本功扎实。这两者其实是一个东西，戏曲行虽然基本功好但他练的目的却是登台表演，这是区别。不过真动起手来就不同了，基本功的重要性显然比花拳绣腿管用，因此而来“好功夫不如烂戏子”之说。至于七小福们的功夫，只能说基本功是有的，但过于表演性了，如果要释放出技击性来，还需要其他的训练才行！

以上观点来自“太极道”

首先来说，戏剧行当的功夫是真功夫，但请注意:他们的那叫功夫，不叫武术。所以请先明白:功夫和武术不是一个概念。戏曲演员不练武术套路，主要是窝腰偎腿翻跟头和毯子功，一些大武生还要练对打或群武戏的器械，所以一般来说，如果单论翻跟头的话，没有谁能跟戏曲演员比，比如京剧里的马童。成、洪出身于戏班，基本功自然都是一样的，再加上以后练些套路，再加上电影技巧的烘衬，所以看着很牛逼，实力还是可以的，应该是比武术运动员更具实战技能。很多人看了电影都认为李连杰赵文卓之类的体院系很牛，但请注意那只是电影表现的效果，他们说的动作看起来是很好看的，但也只是好看，在实战中如果遇到实战派是占不了大便宜的，因为太习惯了套路了，而且力量不足，别说什么李连杰三脚踢散美国人的桌子，你要集中精神找对位置，你也能。。。