其实正好相反，书法的评选最终起决定作用的是装裱形式。不信你试试，无论国家级的还是省级的新人新作展，你如果大白纸一张，写得再好都入不了选。
但书法优劣的评判最终是落在笔画上的。评判和评选是两个概念。
所以深谙此道的书法家们无不在书法形式和装裱设计上很下功夫，立求第一印象先要抓住评委的眼球，保证海选阶段不被刷掉。至于征稿时所讲不许制做、无需装裱等语，那都是哄憨子的。
你想想，折叠的皱皱巴巴的寄过去，作品那么多，谁有耐心给你展开？就是展开来，折巴的到处是印子，还不把评委给烦死，看都不用看，直接扔垃圾堆里，管你写得好不好，写好字的人多了，又不差你一个。
所以投稿的朋友们就开始准备了，无花八门的技术无所不用其极，首先，大白纸万万不行的，白纸黑字，对比太强，火气大。哪仿古宣就行了吗？似乎也不太好，我有的人家也有，撞纸，不能突出特色，于是就自己做旧，有用茶业水的、有用酱油的，有挖窟窿的也有粘贴的，总之，你如果搞成市面上买不到的款式和颜色，就再好不过了。海选的时候，评委一看：吔！这个怪新颖，过。往往不看你的字写得如何如何。
认识一个伙计，楷书基本没练过，最近一次的全国书展，三体入展了，其中就有他的楷书，两个六尺条，八个大字，发给大家看看：
恕我把作者名字隐去。你能想象这样的书法能入国展么？可是它就被选上了！秘诀一是字大，二是人家会制做，瞧见没有，紫不溜秋的颜色，这纸你见过没？独一份啊。三是，也许是最关键的，老师是市书协主席。
所以说，评选的关键不在字上。但真正懂书法的同行们在评判书法的时候，直接关照的就是书法本身，不会在意你是哪一级的会员。书法家最终要以作品说话，字写得不好，就是银河系级别的书协会员，也是没用的。唯一的好处就是，可以蒙蒙外行，在不懂书法的普通群众面前有吹牛逼的资本。
这种提法稍显片面，王僧虔有段论述“书之妙道神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。书法评选的评委们哪个不是见多识广，笔画上过关只是前提，而不会是依据。