我确实遇到过某些让人不明所以的作品，一部分是为追求新奇感而刻意牺牲故事性，另一部分是因故事节奏和脉络不够成熟，使得结尾收束过于突兀。其实很多作品并不是看不懂，而是让人看着别扭。这种别扭也是有好有坏，不能一概而论。
第一种，以脱离常规的情节来塑造无厘头搞笑风的作品，诸如《舞武器舞乱伎》、《学园默示录》等。
这类脑洞大开，骚操作一波接一波，让人眼花缭乱应接不暇的作品，从一开始就不是给文艺青年思考人生用的。如果要刻意去追求其中的逻辑性，非要说服自己看懂它们，我觉得也会丧失一种别处所没有的纯粹乐趣。不过，说实话，我自己也不是很能接受这种作品。
而另一种，故事结构和严谨性存在巨大问题，结尾草率或不明就里，让观众产生巨大心理落差的作品则更为多见。其中我印象比较深的是《东之伊甸》和《迷家》。
其剧情从叙述展开上来说并非一无是处，但核心和主旨在结局到来之时却显得更加扑朔迷离，不但没有展现作品内核的情感或意义升华，反而成为了卡在喉咙里的骨头，让人不由得认为不去碰它们才是最好的选择。
当然确实存在一些不是那么容易解读，具有非具象性的佳作，如庵野秀明的《EVA》、今敏的《红辣椒》、《妄想代理人》等。
但这类作品有时难以与前一类作品区分。比如同为剧场版动画的《古城荆棘王》与《和谐》，不同的观众对其理解和评价大相径庭，这与个人的认知与思维方式有关。某种意义上说，这类作品可能是最具思辨魅力的动画，而它的意义与价值，是作品的风评也无法决定的。
文：霜辰
绝对《玻璃之唇》！！
透子与驱偶然遇见，因为在一起可以听到未来的声音、看到未来的画面。不过看到最后一集，突然就蒙了，透子与驱经历了对方的事情，没有任何预兆，突然来袭。本以为在最后编剧会给一个解释，可是等来的只有一个不明不白的结局。在最后驱住的那个帐篷消失了，女主等人一如往常地过着生活，仿佛驱从未出现在他们的生活中，
但是透子在最后通过她那奇怪的能力听见了驱的声音，像他们最初相遇一样。
我确实遇到过某些让人不明所以的作品，一部分是为追求新奇感而刻意牺牲故事性，另一部分是因故事节奏和脉络不够成熟，使得结尾收束过于突兀。其实很多作品并不是看不懂，而是让人看着别扭。这种别扭也是有好有坏，不能一概而论。
第一种，以脱离常规的情节来塑造无厘头搞笑风的作品，诸如《舞武器舞乱伎》、《学园默示录》等。
这类脑洞大开，骚操作一波接一波，让人眼花缭乱应接不暇的作品，从一开始就不是给文艺青年思考人生用的。如果要刻意去追求其中的逻辑性，非要说服自己看懂它们，我觉得也会丧失一种别处所没有的纯粹乐趣。不过，说实话，我自己也不是很能接受这种作品。
而另一种，故事结构和严谨性存在巨大问题，结尾草率或不明就里，让观众产生巨大心理落差的作品则更为多见。其中我印象比较深的是《东之伊甸》和《迷家》。
其剧情从叙述展开上来说并非一无是处，但核心和主旨在结局到来之时却显得更加扑朔迷离，不但没有展现作品内核的情感或意义升华，反而成为了卡在喉咙里的骨头，让人不由得认为不去碰它们才是最好的选择。
当然确实存在一些不是那么容易解读，具有非具象性的佳作，如庵野秀明的《EVA》、今敏的《红辣椒》、《妄想代理人》等。
但这类作品有时难以与前一类作品区分。比如同为剧场版动画的《古城荆棘王》与《和谐》，不同的观众对其理解和评价大相径庭，这与个人的认知与思维方式有关。某种意义上说，这类作品可能是最具思辨魅力的动画，而它的意义与价值，是作品的风评也无法决定的。
文：霜辰
绝对《玻璃之唇》！！
透子与驱偶然遇见，因为在一起可以听到未来的声音、看到未来的画面。不过看到最后一集，突然就蒙了，透子与驱经历了对方的事情，没有任何预兆，突然来袭。本以为在最后编剧会给一个解释，可是等来的只有一个不明不白的结局。在最后驱住的那个帐篷消失了，女主等人一如往常地过着生活，仿佛驱从未出现在他们的生活中，
但是透子在最后通过她那奇怪的能力听见了驱的声音，像他们最初相遇一样。
我确实遇到过某些让人不明所以的作品，一部分是为追求新奇感而刻意牺牲故事性，另一部分是因故事节奏和脉络不够成熟，使得结尾收束过于突兀。其实很多作品并不是看不懂，而是让人看着别扭。这种别扭也是有好有坏，不能一概而论。
第一种，以脱离常规的情节来塑造无厘头搞笑风的作品，诸如《舞武器舞乱伎》、《学园默示录》等。
这类脑洞大开，骚操作一波接一波，让人眼花缭乱应接不暇的作品，从一开始就不是给文艺青年思考人生用的。如果要刻意去追求其中的逻辑性，非要说服自己看懂它们，我觉得也会丧失一种别处所没有的纯粹乐趣。不过，说实话，我自己也不是很能接受这种作品。
而另一种，故事结构和严谨性存在巨大问题，结尾草率或不明就里，让观众产生巨大心理落差的作品则更为多见。其中我印象比较深的是《东之伊甸》和《迷家》。
其剧情从叙述展开上来说并非一无是处，但核心和主旨在结局到来之时却显得更加扑朔迷离，不但没有展现作品内核的情感或意义升华，反而成为了卡在喉咙里的骨头，让人不由得认为不去碰它们才是最好的选择。
当然确实存在一些不是那么容易解读，具有非具象性的佳作，如庵野秀明的《EVA》、今敏的《红辣椒》、《妄想代理人》等。
但这类作品有时难以与前一类作品区分。比如同为剧场版动画的《古城荆棘王》与《和谐》，不同的观众对其理解和评价大相径庭，这与个人的认知与思维方式有关。某种意义上说，这类作品可能是最具思辨魅力的动画，而它的意义与价值，是作品的风评也无法决定的。
文：霜辰
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