《穿过大半个中国去睡你》并不是一首爱情诗，更不是一首淫诗，而是一首关于中国社会现状与印象的诗歌。
在诗坛衰落的今天，确实是一首佳作。好就好在诗人语言中跃动的灵气、对社会与事物敏锐的洞察，和极为犀利的解构和穿透力。同时诗人在其中毫无感情色彩的冷酷的第三者视角的表诉语境，让整个作品更像是一把锋利的，透着冰心凉意的手术刀。
这首诗的重点不是“睡你”，而是“大半个中国”。诗人通过去“睡你”的过程，解构了“穿过大半个中国”路途中的社会元素。
作品开篇就解构了男女之欢，用三个“无非”的排比将男女这点事，解构成了极为简洁有力，又层层递进的元素:“肉体碰撞的力”、“力催开的花朵”、“花朵虚拟的春天”。表达了男女之欢是虚妄的美好，而美好之外却是单调与枯燥。这里的单调枯燥为后面的诗意升华，打下了很好的基础。
接下来，是一系列有关中国社会现状的意象符号:火山喷发、河流干枯、政治犯和流民、枪口下的麋鹿与丹顶鹤、枪林弹雨、蝴蝶、歧途、春天、横店。
通过这些符号，诗人向我们表诉了她眼中大半个中国的轮廓:灰暗的色调、生态被破坏、混乱的秩序、自由与生命被剥夺、危险丛生。诗人塑造了一个充满巨大破坏性、盲目混乱无序，以及毫无色调与生机的社会印象。
后面诗人也提到“被蝴蝶带入歧途”、“把赞美当成春天”、“把横店当成故乡”，表达了在暗流涌动、混乱危险的社会现实之上，存在着“蝴蝶”和“横店”这样让人误以为是“春天”和“故乡”的元素。
整首诗的升华，在最后一句“而它们，都是我去睡你必不可少的理由”，表达了这样混乱盲目而窒息的现实，恰好是诗人不惜穿过这些现实去“睡你”，去投入到虚妄的男女之欢的理由。
整首诗的空间由男女之欢的解构点开始，突然外放到极为宏大的“大半个中国”，最终又收于男女之欢一个极小的点。既有首尾呼应，又有空间的极大跳跃与转换。读来行云流水、酣畅淋漓。
当然，这首诗歌争议极大。作品立意较为晦暗，对中国社会的现实认知偏消极，对中国社会的解构较为片面和割裂。这是我们要认识到的。
至于作者余秀华，我认为是一位优秀的诗人，但不能称为“天才诗人”。她的作品大多都是优秀的作品，但目前还未出现“封神之作”。其次，称为“天才”的人，大多是属于年少慧极、年少成名、一飞冲天的那类人。而余秀华给我的感觉是:犀利、冷酷、敏感、灵动与笨拙。
这样的诗能登大雅之堂吗？诗写的好与不好，不在于她的语言有多么美妙，主要是看诗的意境以及她的感染力！诗要更多的充满正能量，对社会对读者发出正义的声音！
从一开始看到她写的诗歌开始，就感觉诗歌里面透着灵性。把内心世界隐忍伤痛一股脑儿倾诉出来，她没有隐瞒自己想得到东西，也没有把性福生活看的那么龌蹉。但是他把大家不好意思说的，可是希望得到事表达淋漓尽致。
想了解她的真实想法，就要从她的基本情况说起，这位生在农村，从小患有脑瘫的草根诗人余秀华“一夜爆红”，从心理学角度，创作作品应该有两种方向，一是无病呻吟，另一个则是对美好事物的向往，而作者应该属于第二种，因为其身体的现实问题导致用作品去丰富自己的美好憧憬，其真实想法应该是找一个远方的志同道合的不计较其自然情况的人来填补爱情，而这种表达方式又相当奔放却又不甘。
现在就奉上这首诗
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
能把这种事写进诗里，她是第一人。