音乐的色彩的产生，一句话的解释，就是音关系作用于人的听觉习惯而已。 作为和弦、和声来说，核心的音关系，就是乐音的音高关系——即两个或两个以上的乐音在音高上形成的对比关系。 这种对比关系，在人耳听来，越趋向于一致化，其关系就越协和。协和的音高关系，给人以稳定感、静止感。反之，则趋向于不稳定的紧张感。然而，在心理上，不稳定的或是紧张的因素，必须要得到解决——即最终要变得安定、稳定和归于静止。这是人的听觉心理习惯。所以，音乐中乐音对比关系需符合这种心理习惯，如果不符，听者会在潜意识中进行自觉的“脑补”。
比如，听到属音，自然会联想到主音；导音响起，就会自然地联系到主音；和弦省略五音，却并不会感觉缺少什么，等等等等，都是上述听觉的心理习惯在起作用。
同样，大、小三和弦所表现出的不同调性色彩，也是由这种听觉心理造成的。当然，这还得联系乐音音高关系——音程关系来解释。
首先，最为协和的音程无疑是“纯音程”，被称为“完全协和音程”。这类单音程有四种，即同度、八度、五度和四度。其各自音程上两音频比关系分别为1：1、2：1、3：2、4：3。
纯音程这种音关系，形成的音高对比，给人以极其的稳定感、静止感。 其次是不完全协和音程，比如三度、六度；以及不协音程，比如二度、七度。这些关系上的两音对比就更为强烈一些。这类对比在听觉心理上会造成一定的不适感。
而这种不适感会有诸多差异，人们在听觉上产生的所谓种种情绪，恰是由于这诸多具有差异的不适感所引发的。 简而言之，大音程上两音（比如大三度、大六度、大二度、大七度）具有相互疏离的排斥感，而小音程（如小三度、小二度、小六度、小七度）上两音则具有相互吸引的聚拢感。所以，大音程往往更给人以扩张、膨胀的感觉，这种感觉造就了所谓的“宏大、明亮的色彩”（不完全协和音程）与“激越、侵彻的情绪”（不协音程）。 小音程则显示出收缩、紧张的感觉，造就了所谓“忧郁、灰暗的色彩”（不完全协和音程）与“尖锐、不安的情绪”（不协音程）。
所以，不仅是大三和弦（大三度音程带来的明亮色彩）与 小三和弦（小三度音程带来的灰暗色彩）是因人的听觉心理而产生相关的色彩。调性音乐中所谓的调性，其实也源于此——主音到三度音之间的音程关系，恰是构成主和弦的音关系基础。 人们这种自然的听觉心理惯性——对不协音关系的感知以及潜意识中对协和音关系的心理补偿——才是一切音乐规律的本源。
首先，脱离和声环境就不能谈和弦情绪。你让和声小调的属和弦怎么办？人们还是习惯在具体的音乐语境里感受一个和弦的性质，因为音乐的第一要素就是时间。
然后解释一下单独的和弦。就我目前的知识，我认为主要是泛音列的原因，前几楼说得差不多了，要完全解释清楚泛音还是蛮麻烦的。 反正大和弦明亮是因为它正好迎合了根音的泛音列，这点是比较公认的； 其次，泛音和基音的性质不完全相同：比如在C小三和弦里，根音的第四泛音和和弦三音虽然呈小二度，但并不意味着它们之间的关系和两个呈小二度的基音关系一样，再加上第四泛音本身就很弱，这种微妙的不协和关系并不体现在不和谐的音响上，而是只是使这个和弦更加阴郁罢了。
事实上，十二平均律下的大三和弦的三音和五音的频率，与根音的泛音列也是有差别的，但是并不影响协和性。 再比如六和弦，虽然说和弦性质是和原位和弦相同，但是和弦效果却也接近以低音为根音的三和弦。但是即使这样也完全不影响这个和弦的协和性。（但是四六和弦对协和性的影响就很显著了）
总结一下： 1. 笼统地说单个和弦的情绪是不对的，一定要放在调性环境内。 2. 和弦低音的泛音列对和弦性格有一定影响，但对和弦的协和性影响很小。
三和弦其实就是模仿的自然泛音列的排列 从根音开始，第二个音的松紧决定了整个和弦的松紧，小三和弦的3音比大三和弦低一个半音，所以整体就感觉收缩得更紧，所以第二个音决定了和弦的性质，不能省略，但是又不可以随意地重复 你去听减三和弦，5音进一步收缩一个半音，就更加紧张了，如果说小三和弦和大三和弦的5音是一样的，那小三和弦的5音还起到了一定的放松这种紧张感的作用，那减三和弦的减五度就完全是走向了尖锐和不稳定了