阿信的唱功虽然不像梁欢说得那样处于基本不会唱的水平，但在正常的声乐评价体系下，恐怕不是一个职业歌手应该具有的水平。如果把唱歌这件事分为节奏，气息，音准三方面去评价，老陈的节奏基本没什么大问题，《知足》这样的慢歌，节奏也能卡准。然后是气息，气息是一切唱功的基础，阿信的气息只能算OK，比如《你不是真正的快乐》中，“越是在手心留下密密麻麻深深浅浅的刀割”这样的长句，在专辑里是不换气一直唱下来的，而现场则常常在“刀割”之前偷偷换气（看了不少饭拍得出的结论）。如果是气息非常优秀的歌手比如杨培安或黄绮珊，这里应该可以轻松连贯下来，这样也就保持了歌曲情绪的连贯。而车祸多发地段“重新开始活着那个新字其实没有非常高只到小字二组的A而已，而且每次现场唱到“结束在此刻”之后，都有充足的休息时间。为什么阿信常常在那里破音呢因为《你不是真正的快乐》的副歌尤其是最后一段有大量的连续中高音和长句，气口相对较短。唱完前面的部分之后，阿信的气息已经很难支撑住他把这个高音唱上去，并且把“着拖够完整的8拍（即使是诺亚方舟的live CD，也是第六拍就开始抖，第七拍就断了）然而我要说的是“把歌写难了”不应该成为一个歌手唱不好的借口。这首歌基本上可以体现出阿信唱歌的气息水平只是平均，但作品却需要更高水准的气息才能驾驭。
五月天的作品就像西红柿，有快歌有慢歌，有疯狂的也有抒情的，所以也没有必要纠结于此只要作品本身能深入人心就是好作品。身边一些玩“摇滚”（此处指没有任何争议的摇滚乐的人，不屑于五月天的音乐，好像在他们的圈子里，谁要是说欣赏五月天就会被鄙视。五月天虽然不是重金属，但也还是偏摇滚的风格，所以我想他们不屑的地方应该不是五月天的音乐形式，而是音乐所反映的精神。提起五月天，我想大多数人想到的关键词是梦想、青春、励志等等积极向上的东西，而那些 “摇滚”乐常常对现实持批判与反抗的态度，这是二者矛盾最大的地方。以前的摇滚可能更多的是用拳头去对抗这个世界，而五月天希望张开双手去拥抱这个世界。阿信说过：“摇滚不一定要否定一切，打倒一切，不一定要狂躁很愤怒，摇滚是一种不安现状，是一种坦诚的态度，为了摇滚而摇滚就不是摇滚了。”对于生活中不尽如人意之处，如果反抗就能解决问题的话，事情就变得简单了。
每次说起唱功这件事我们都是欣然接受的，因为这的确是事实，阿信唱功确实是不如大多数歌手的。早期只是扯开嗓子一味的吼，现在虽然有改进，但估计也改不了多大了。看到有说歌迷基数大，这有很大一部分人是基于歌词和曲喜欢上的，而并非阿信，毕竟当初开始听歌的时候，谁是谁都分不清楚。从开始听第一首歌，然后开始听其他的歌，然后开始喜欢他们的歌，也开始喜欢阿信的声音。对很多喜欢歌手的人来说大多都是这样的吧。就像，现在的小鲜肉，别人眼里特别帅可我觉得也就那样就是觉得我的四十岁大叔帅，别人眼里的五月天是一帮大叔长的不好看唱歌还不是很好的人，可在我们眼里他们就是珍宝。