感谢悟空问答！接题主问题论述如下：
单从笔法和结字来看，当今出土出版发行的北魏墓志铭里，我认为李璧墓志当属一流。
原因有如下几点：
第一，李璧墓志用笔方圆兼善，就方笔而言，变化多姿，凌空趋势落笔因势付形，看似洒脱随意，实则极具用心经营。
第二，李璧墓志圆笔兼融，在处理方与圆笔中讲究的是阴阳相生，相同点画处理中用笔方圆轮番交替使用，或者在上下字里轮番使用，使结字神型兼备，既有雄浑肃穆之正大气象，又有温文尔雅的君子之风，刚俊而风度翩翩。
第三，李璧墓志从章法而言，结字大小错落，空间处理大开大合、疏密得当，大小字的使用对比巨大而显著，非常人敢为之。就凭这一点正符合今人大尺寸作品创作，及厅堂悬挂的巨幅作品元素需求，对黑白空间处理是虚实结合、相克相生，变化无常而又和谐统一。
第四，李璧墓志就单字而言，结字错落穿插，俯仰向背，开合疏密，崎侧顾盼，内紧外放，上开下合，左右开合等等处理方法极多且大胆。结字变化多姿、气势雄强，疏密有致而空灵生色，雄强奇跌而独树一帜。结字重心稳重而处理手法崎侧诡异。上下、左右等结构字，重心处理错落多变，偏中求正，看起来令人惊心动魄，神韵凸显而非其它墓志铭可比。对空间构成的疏密分布处理手法丰富多变另今人叹服，实属我们现代人学习典范。
第五，李璧墓志就点画粗细大小对比方面来说，在同一字里对比明显，呈倍数关系表现悬殊巨大，轻重得宜，静中显动对比强烈，粗重有力，霸气外露，细而不弱笔断意连，此乃空间疏密强烈对比的处理手法运用之一。就相同点画的处理运用中，用笔方圆变化丰富。
通过刀锋溯源笔锋，从拓片研究看，起笔切翻出方和逆入出方书写自然多变，隶书圆笔法运用娴熟自然，中段行笔隶意明显波跌从容，收笔或方或圆肆意为之因形取势。
第六，李璧墓志笔法丰富多变，凌空蓄势运笔高明，书写性的节奏感及强。今人为追求雄强方笔和拓片斑驳的沧桑感，用笔一味地刻画方笔的那种刀锋感和斑驳感，而去刻意顿挫刻画，行笔抖动做作，而失去书写性实不可取。
综上六点来看，李璧墓志笔法丰富，结字处理手法多变奇逸，在平整中求得气象静然浑厚，崎侧中营造出神采飞扬动势，可谓是古法动达而浑然天成和谐统一，我认为是最优秀的北魏墓志铭的代表作，为今人学习楷模。
当然与之媲美的还有诸多碑帖，比如张猛龙碑，但因字数少又漫换不清，风格又与李璧墓志相似，当今不少学者认为可能出自一家不同时期之作（这个有待学术界科考论证）。另，诸多元氏墓志也属魏碑典范，但大都取法过于规整严谨，缺乏烂漫奇逸的自然书写状态。艺术形式并不完美兼备诸多因素等等吧！
综合以上实属一家之言，论点也不一定对哦！请题主自行鉴别甄选，也恳请诸位书友方家多多评论指正，交流探讨。
下图为李璧墓志部分例字及本人拙笔，请诸位方家指正！[作揖][作揖][作揖]
能探讨墓誌中的笔法问题这是好事。原因是在北魏墓誌中有刻的和沒刻的两种。刻成的墓誌，如刻工好可以留下笔法的痕迹。对于研究笔法的根脉很重要。再参考未刻的书丹会有益处。至于其它北魏刻石因为失去了书写痕迹，老先生们把这个归于剑锋之作。并言剑锋不可代替毛锥。