好有一比
如果是指创作，那么
古诗，入门是1 1=？，晋阶却是哥德巴赫猜想。
现代诗，入门仿佛国足称霸要世界杯，而晋阶就像喝了一杯可乐。
如果是指欣赏，那么这个论断依然成立。
从创作而言，狠心花上一周的时间，把平仄、用韵、粘对，拗救，词谱弄懂以外，就可以上手。写出押韵的句子不在话下，偶尔也能写一些打油，若是经过三两年真正苦修的话，写出可以和清朝三流诗人媲美的诗词也不在话下。
是的，只能是三流。因为我们无论怎么写都是“跟屁虫”，所有的创意，构思，技巧，意象在唐朝就被诗人玩得一滴不剩。所以东施效颦是必然，邯郸学步是偶然。
而现代诗，仅仅一个高级的比喻就会把百分之八十的人拦在门，而且还是在你看到这个门的情况下。如果再加上高级的通感，那么百分之九十七的人仅仅能碰到门环都属于终生无望的事情。
但是，只要你进了这个门，一切就都是水到渠成，抬眼望去，尽是天高云淡，杨柳春风。万物皆可入物，万物皆可为诗。甚至可以说是俯手可拾。你一步就登上了峰顶，然后再也无法超越自己。
最终的结果就是不再写诗了。
从欣赏而言，欣赏更高水平的诗词，需要略通经史子集，经史子集，打出来只有四个字，可读起来却浩如烟海，多如牛毛。一个连骈赋都读不懂的人，是无法领域诗词的真正美妙之处。他只能欣赏一些浅显的，通俗的，常态化的诗词。所以一个薄字是避免不了的。就像一个贫家美女，终日生活在没有报纸电视书刊的大山深处，她根本无法想象并领略什么是哈伦裤，什么是蕾丝边，什么是菲拉格慕。
欣赏现代诗，那些课本上百分之九十的现代诗就不要拿出来丢人现眼了，垃圾货色不配为诗。尽管张口海子，闭口顾城，可是又有几个人敢说自己读懂了呢？所谓的赏析完全是只赏不析，这与囫囵吞枣有何区别。余光中的寻李白，外行人看的仅仅是热闹，而内行人才能看到满满的门道。
诗，分为古诗和现代诗。
但在创作或欣赏方面，无分彼此。
古诗如画内涵存，言简意赅合韵吟。现代诗歌白话诵，自由开放气氛深……
好有一比
如果是指创作，那么
古诗，入门是1 1=？，晋阶却是哥德巴赫猜想。
现代诗，入门仿佛国足称霸要世界杯，而晋阶就像喝了一杯可乐。
如果是指欣赏，那么这个论断依然成立。
从创作而言，狠心花上一周的时间，把平仄、用韵、粘对，拗救，词谱弄懂以外，就可以上手。写出押韵的句子不在话下，偶尔也能写一些打油，若是经过三两年真正苦修的话，写出可以和清朝三流诗人媲美的诗词也不在话下。
是的，只能是三流。因为我们无论怎么写都是“跟屁虫”，所有的创意，构思，技巧，意象在唐朝就被诗人玩得一滴不剩。所以东施效颦是必然，邯郸学步是偶然。
而现代诗，仅仅一个高级的比喻就会把百分之八十的人拦在门，而且还是在你看到这个门的情况下。如果再加上高级的通感，那么百分之九十七的人仅仅能碰到门环都属于终生无望的事情。
但是，只要你进了这个门，一切就都是水到渠成，抬眼望去，尽是天高云淡，杨柳春风。万物皆可入物，万物皆可为诗。甚至可以说是俯手可拾。你一步就登上了峰顶，然后再也无法超越自己。
最终的结果就是不再写诗了。
从欣赏而言，欣赏更高水平的诗词，需要略通经史子集，经史子集，打出来只有四个字，可读起来却浩如烟海，多如牛毛。一个连骈赋都读不懂的人，是无法领域诗词的真正美妙之处。他只能欣赏一些浅显的，通俗的，常态化的诗词。所以一个薄字是避免不了的。就像一个贫家美女，终日生活在没有报纸电视书刊的大山深处，她根本无法想象并领略什么是哈伦裤，什么是蕾丝边，什么是菲拉格慕。
欣赏现代诗，那些课本上百分之九十的现代诗就不要拿出来丢人现眼了，垃圾货色不配为诗。尽管张口海子，闭口顾城，可是又有几个人敢说自己读懂了呢？所谓的赏析完全是只赏不析，这与囫囵吞枣有何区别。余光中的寻李白，外行人看的仅仅是热闹，而内行人才能看到满满的门道。
诗，分为古诗和现代诗。
但在创作或欣赏方面，无分彼此。
古诗如画内涵存，言简意赅合韵吟。现代诗歌白话诵，自由开放气氛深……
烟锁池塘柳
焰锃湖堤桥
好有一比
如果是指创作，那么
古诗，入门是1 1=？，晋阶却是哥德巴赫猜想。
现代诗，入门仿佛国足称霸要世界杯，而晋阶就像喝了一杯可乐。
如果是指欣赏，那么这个论断依然成立。
从创作而言，狠心花上一周的时间，把平仄、用韵、粘对，拗救，词谱弄懂以外，就可以上手。写出押韵的句子不在话下，偶尔也能写一些打油，若是经过三两年真正苦修的话，写出可以和清朝三流诗人媲美的诗词也不在话下。
是的，只能是三流。因为我们无论怎么写都是“跟屁虫”，所有的创意，构思，技巧，意象在唐朝就被诗人玩得一滴不剩。所以东施效颦是必然，邯郸学步是偶然。
而现代诗，仅仅一个高级的比喻就会把百分之八十的人拦在门，而且还是在你看到这个门的情况下。如果再加上高级的通感，那么百分之九十七的人仅仅能碰到门环都属于终生无望的事情。
但是，只要你进了这个门，一切就都是水到渠成，抬眼望去，尽是天高云淡，杨柳春风。万物皆可入物，万物皆可为诗。甚至可以说是俯手可拾。你一步就登上了峰顶，然后再也无法超越自己。
最终的结果就是不再写诗了。
从欣赏而言，欣赏更高水平的诗词，需要略通经史子集，经史子集，打出来只有四个字，可读起来却浩如烟海，多如牛毛。一个连骈赋都读不懂的人，是无法领域诗词的真正美妙之处。他只能欣赏一些浅显的，通俗的，常态化的诗词。所以一个薄字是避免不了的。就像一个贫家美女，终日生活在没有报纸电视书刊的大山深处，她根本无法想象并领略什么是哈伦裤，什么是蕾丝边，什么是菲拉格慕。
欣赏现代诗，那些课本上百分之九十的现代诗就不要拿出来丢人现眼了，垃圾货色不配为诗。尽管张口海子，闭口顾城，可是又有几个人敢说自己读懂了呢？所谓的赏析完全是只赏不析，这与囫囵吞枣有何区别。余光中的寻李白，外行人看的仅仅是热闹，而内行人才能看到满满的门道。
诗，分为古诗和现代诗。
但在创作或欣赏方面，无分彼此。
古诗如画内涵存，言简意赅合韵吟。现代诗歌白话诵，自由开放气氛深……
烟锁池塘柳
焰锃湖堤桥
这首诗是我买书时印在书封面的背面，至今也不知出自何人之手笔，也不知其名，今天有幸让条友们分享以指教。
东篱置酒，西窗剪烛。
树蕙滋兰，意兴无涯。
抚一曲《渔樵问答》，
唱一阕玉蝶恋花。
左手洗砚，右手烹茶。
清荷映日，难得风雅。
品一卷慧语佳话，
泼一幅老树昏鸦。
好有一比
如果是指创作，那么
古诗，入门是1 1=？，晋阶却是哥德巴赫猜想。
现代诗，入门仿佛国足称霸要世界杯，而晋阶就像喝了一杯可乐。
如果是指欣赏，那么这个论断依然成立。
从创作而言，狠心花上一周的时间，把平仄、用韵、粘对，拗救，词谱弄懂以外，就可以上手。写出押韵的句子不在话下，偶尔也能写一些打油，若是经过三两年真正苦修的话，写出可以和清朝三流诗人媲美的诗词也不在话下。
是的，只能是三流。因为我们无论怎么写都是“跟屁虫”，所有的创意，构思，技巧，意象在唐朝就被诗人玩得一滴不剩。所以东施效颦是必然，邯郸学步是偶然。
而现代诗，仅仅一个高级的比喻就会把百分之八十的人拦在门，而且还是在你看到这个门的情况下。如果再加上高级的通感，那么百分之九十七的人仅仅能碰到门环都属于终生无望的事情。
但是，只要你进了这个门，一切就都是水到渠成，抬眼望去，尽是天高云淡，杨柳春风。万物皆可入物，万物皆可为诗。甚至可以说是俯手可拾。你一步就登上了峰顶，然后再也无法超越自己。
最终的结果就是不再写诗了。
从欣赏而言，欣赏更高水平的诗词，需要略通经史子集，经史子集，打出来只有四个字，可读起来却浩如烟海，多如牛毛。一个连骈赋都读不懂的人，是无法领域诗词的真正美妙之处。他只能欣赏一些浅显的，通俗的，常态化的诗词。所以一个薄字是避免不了的。就像一个贫家美女，终日生活在没有报纸电视书刊的大山深处，她根本无法想象并领略什么是哈伦裤，什么是蕾丝边，什么是菲拉格慕。
欣赏现代诗，那些课本上百分之九十的现代诗就不要拿出来丢人现眼了，垃圾货色不配为诗。尽管张口海子，闭口顾城，可是又有几个人敢说自己读懂了呢？所谓的赏析完全是只赏不析，这与囫囵吞枣有何区别。余光中的寻李白，外行人看的仅仅是热闹，而内行人才能看到满满的门道。
诗，分为古诗和现代诗。
但在创作或欣赏方面，无分彼此。
古诗如画内涵存，言简意赅合韵吟。现代诗歌白话诵，自由开放气氛深……
烟锁池塘柳
焰锃湖堤桥
这首诗是我买书时印在书封面的背面，至今也不知出自何人之手笔，也不知其名，今天有幸让条友们分享以指教。
东篱置酒，西窗剪烛。
树蕙滋兰，意兴无涯。
抚一曲《渔樵问答》，
唱一阕玉蝶恋花。
左手洗砚，右手烹茶。
清荷映日，难得风雅。
品一卷慧语佳话，
泼一幅老树昏鸦。
灯满锦城楼