美有很多种,这在古诗词里亦如是。我想谈谈以下几种美。
一、相思美。
爱情是文学永恒的主题。
比如汉乐府的《上邪》:“上邪!我欲与君相知,常命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!”写尽了对爱情的忠贞、决绝与刚烈。
比如《蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”写尽爱情追求之苦。这种缥缈虚无的意境更是让人难以忘怀。
著名的言情小说作家琼瑶深受古诗词爱情影响,把《上邪》编成了《还珠格格》的台词和主题歌曲;把《蒹葭》演绎成了一部长篇小说《在水一方》。
爱情离不了相思。有人用梦来表达哀思,如苏轼的“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”;有人用“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”来宽慰和阿Q(秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》)。要说说李之仪《卜算子·我住长江头》:
我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。
这首诗简简单单,读来清清朗朗,如江水清流,如朗月微风,颇有意味。从内容上来看,相思是看不见的,但是长江水看得见。爱情的忠贞不渝是有的,但必须有前提:只愿君心似我心。“共饮长江水”,可以是精神与心灵的相通,也可以是共同目标的奋斗。
二、豪情美。
中国文人崇尚“养浩然之气”,气一成,也便有了“文气”。
比如曹操的《观沧海》:“东临碣石,以观沧海。水河澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉,歌以咏志。”
读来自有一股“气”涌向全身,只觉眼前波涛汹涌,胸中豪情万丈。
比如李白的《将进酒》:“黄河之水天上来,奔流到海不复回……天生我材必有用,千金散尽还复来”。
还有毛泽东的《沁园春·雪》:
北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
自信与狂放得让人如此喜爱,毛泽东可谓千古第一人。
三、乡村美。
学而优则仕,仕遇挫,则回归乡村田园。所以,中国古诗词里颇多乡村美景。其中,有我最喜欢的一首,辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》:
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
每次读罢,就仿若回到了乡村,走在那乡间小路上,耳畔是清风,是鸟鸣,是蛙声,眼前是朗月,是茅屋,是曾经熟悉的身影和故事……
这首词,我从来没有认真地去读过,但是看一遍就铭记在心。每次回到乡村,它都会自然回荡在心中。
四、哲思美。
古代文人,常常把深奥的哲理融入浅显的诗句里。这样的诗,读来韵味无穷。
比如,陶渊明的“问君何能尔,心远地自偏”;比如王维的“行到水穷处,坐看云起时”。
这样的诗句,字面已是很美。但若细细品,则别有意味。这种美,需要用人生,用岁月,去细细咂摸,慢慢回味。
再比如,大家比较熟悉的苏轼《题西林壁》:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不知庐山真面目,只缘身在此山中。”
这样的诗,读后似能“余音绕梁”,让人琢磨无穷。这种哲思美,是诗歌美的深层境界。
五、孤独美。
比如李白的《独坐敬亭山》:“众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。”
比如王维的《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。”
比如辛弃疾的《贺新郎》:
“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几!白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物、能令公喜?我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就,此时风味。江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳。知我者,二三子。”
六、闲适美。
中国文人的“雅”——雅趣与雅兴——表现之一就是享受闲适之情。这样的诗,很多,很美。我想谈谈宋代赵师秀的这一首:
《约客》:
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
这首诗,以动写静,动静结合,突显出闲适的安静时光。同时,以外面的大世界衬托里面(灯下以及人物内心)的小世界。一句“闲敲棋子落灯花”更是美不胜收。
除了上面说的这些诗词,还有很多很美的古诗词,有柔情婉约美的,有风景意境美的,关键还得看你喜欢哪一种美。
海内存知己,天涯若比邻。
生当作人杰,死亦为鬼雄。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
不知道