美有很多种，这在古诗词里亦如是。我想谈谈以下几种美。
一、相思美。
爱情是文学永恒的主题。
比如汉乐府的《上邪》：“上邪！我欲与君相知，常命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”写尽了对爱情的忠贞、决绝与刚烈。
比如《蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”写尽爱情追求之苦。这种缥缈虚无的意境更是让人难以忘怀。
著名的言情小说作家琼瑶深受古诗词爱情影响，把《上邪》编成了《还珠格格》的台词和主题歌曲；把《蒹葭》演绎成了一部长篇小说《在水一方》。
爱情离不了相思。有人用梦来表达哀思，如苏轼的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；有人用“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来宽慰和阿Q（秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》）。要说说李之仪《卜算子·我住长江头》：
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
这首诗简简单单，读来清清朗朗，如江水清流，如朗月微风，颇有意味。从内容上来看，相思是看不见的，但是长江水看得见。爱情的忠贞不渝是有的，但必须有前提：只愿君心似我心。“共饮长江水”，可以是精神与心灵的相通，也可以是共同目标的奋斗。
二、豪情美。
中国文人崇尚“养浩然之气”，气一成，也便有了“文气”。
比如曹操的《观沧海》：“东临碣石，以观沧海。水河澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。”
读来自有一股“气”涌向全身，只觉眼前波涛汹涌，胸中豪情万丈。
比如李白的《将进酒》：“黄河之水天上来，奔流到海不复回……天生我材必有用，千金散尽还复来”。
还有毛泽东的《沁园春·雪》：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
自信与狂放得让人如此喜爱，毛泽东可谓千古第一人。
三、乡村美。
学而优则仕，仕遇挫，则回归乡村田园。所以，中国古诗词里颇多乡村美景。其中，有我最喜欢的一首，辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
每次读罢，就仿若回到了乡村，走在那乡间小路上，耳畔是清风，是鸟鸣，是蛙声，眼前是朗月，是茅屋，是曾经熟悉的身影和故事……
这首词，我从来没有认真地去读过，但是看一遍就铭记在心。每次回到乡村，它都会自然回荡在心中。
四、哲思美。
古代文人，常常把深奥的哲理融入浅显的诗句里。这样的诗，读来韵味无穷。
比如，陶渊明的“问君何能尔，心远地自偏”；比如王维的“行到水穷处，坐看云起时”。
这样的诗句，字面已是很美。但若细细品，则别有意味。这种美，需要用人生，用岁月，去细细咂摸，慢慢回味。
再比如，大家比较熟悉的苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不知庐山真面目，只缘身在此山中。”
这样的诗，读后似能“余音绕梁”，让人琢磨无穷。这种哲思美，是诗歌美的深层境界。
五、孤独美。
比如李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”
比如王维的《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”
比如辛弃疾的《贺新郎》：
“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”
六、闲适美。
中国文人的“雅”——雅趣与雅兴——表现之一就是享受闲适之情。这样的诗，很多，很美。我想谈谈宋代赵师秀的这一首：
《约客》：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
这首诗，以动写静，动静结合，突显出闲适的安静时光。同时，以外面的大世界衬托里面（灯下以及人物内心）的小世界。一句“闲敲棋子落灯花”更是美不胜收。
除了上面说的这些诗词，还有很多很美的古诗词，有柔情婉约美的，有风景意境美的，关键还得看你喜欢哪一种美。
海内存知己，天涯若比邻。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
不知道