这是一部让人惊喜的电影，冲着电影的片名去，原本认为是一出类似《冲锋队怒火街头》的港式警匪动作片或者《PTU》那样的冷峻现实电影，万万没想到，《冲锋车》是一部结构紧凑、极具戏剧张力的黑色幽默电影。近几年香港电影不多，单纯从娱乐的角度来看，《冲锋车》可以称得上是近几年最具娱乐性且原汁原味的港片。
先来说一下《冲锋车》剧本的奇幻漂流故事，也是道听途说，刘浩良这个剧本完成有一段时间了，最先接触的就是这帮演员，演员看了很喜欢，随即将这个剧本推荐给了杜琪峰，杜大炮非常欣赏《冲锋车》这个调调（具体为什么喜欢，随后再说），好像是在他拍完《夺命金》的时候，但苦于没有档期，随即就将这个本子交给了银河映像旗下的郑保瑞，但后者因为《大闹天宫》也是没有档期，但郑保瑞很想参与这个项目，所以成为这个片子的监制，扶正刘浩良当了导演，剧本经过了黄子华的打磨，比如片中那些逗比的独白都是出自黄子华。本片也是刘编剧第一部执导的电影，片中一堆台前幕后好友客串，高捷、麦兆辉、庄文强、罗永昌、《一路向西》的胡耀辉等等。作为新人，在电影正片中还是能看出该片在剪辑方面有些欠火候，后期叙事有些收不住，配乐也有点“饱和”，但电影的基础摆在那里，一个非常精彩的剧本让电影瑕不掩瑜，整体非常具有观赏性。说来说去，《冲锋车》到底是个什么故事呢？
警匪模式反类型
刘浩良是香港近几年来崛起的新编剧之一，他曾编过一部叫做《飞砂风中转》电影，后者是一部反类型片，而这部《冲锋车》也是一部反类型片。关于反类型片，在香港尤其是新千年之后有那么几部著名作品，比如《人间喜剧》，《飞砂风中转》算是其一，将古惑仔题材变成了一部调侃喜剧。还有一部更著名的，林超贤的《江湖告急》，调侃了香港盛行一时的黑帮片，被影迷奉为经典。《冲锋车》也是反类型，故事是这样的：
四个江湖人士，确切的说是四个贼，打算打劫运尸车，后者是一辆用尸体装钱的方式走私的汽车，四个贼用一辆小巴改装成冲锋车，伪装成警察去打劫，没想到在现场碰到另一伙跟他们一样伪装冲锋车的劫匪，随即展开一场火并。按照以往香港电影的路子，这个故事最终会跟香港很多枪战片那样，或者如杜琪峰的《枪火》、《放逐》那样冷酷的宿命论、或者如《真心英雄》、《一个字体的诞生》那样兄弟情或调侃命运，这是很典型的香港电影的故事。任达华、吴镇宇、郑浩南等人，这个组合绝对是银河映像的路子，这个故事绝对是宿命论的好雏形，电影按照当年香港电影那么拍，最终也会是《放逐》 《夺命金》的结合体，但《冲锋车》在如今江河日下的港片环境中，也顺应潮流的玩了一回反类型。四位主角不是惊天大盗，各个都是徒有其表的小毛贼，吴镇宇徒有其表装腔作势、任达华昔日大哥风光黯淡任人宰割，谭耀文假装风流实则连自己女人都搞不定，郑浩南毫无主见胆小怕事。四个人改装小巴，用几把打BB弹的玩具枪去“打劫”，结果碰上了真正拿AK47的悍匪。
反类型这个梗其实很有寓意，四个毛贼代表了如今苟延残喘的港片，对方四个悍匪代表了昔日火力正猛的香江岁月，这是刘浩良在《飞砂风中转》中用过的模式，岁月冲淡了激情，只剩下一帮乌合之众，也就不难理解为什么新千年后很多导演都玩反类型了。
假戏真做黑色幽默
当然电影并不只是单纯的反类型，黑色幽默是该片最大的亮点。电影采用阴差阳错喜剧电影中常见的桥段设置，将坏事变成了好事，将冒牌货变成了正牌英雄。在好莱坞电影中，这样的类型很常见，比如尼古拉斯凯奇的《天堂有难》，一帮抢银行的笨贼阴差阳错的成了小镇的大英雄，又如《笨贼妙探》和《警察游戏》，都是讲冒牌警察最后破了大案成了英雄，《冲锋车》也是一样。在反类型的基础上融入了黑色幽默，获得极佳的戏剧张力和观影效果。
电影一开场，吴镇宇嚣张的走出监狱，仿佛让人看到了他当年《古惑仔》和《旺角揸fit人》里那种飞扬跋扈十恶不赦的坏蛋形象，以高调的开场让观众进入故事，随后故事便以偏离正轨的方向往反类型的基调上行进。几个人都想干坏事，但每做一件“坏事”最后的结果都成了好事，甚至饰演警察的古巨基在路边顺手牵羊偷了个自行车也帮助警察抓住了通缉犯。最有意思的是几人装成警察亮相的那一幕，故作姿态下车“巡逻”，腰上别着玩具枪（任达华甚至连枪都没有，只挂了一个杀虫剂）假装警察查车的镜头让人笑掉大牙，这个几个演员，虽然各种角色都演过，但从吴镇宇任达华到郑浩南谭耀文，他们最令人印象深刻的就是大反派，而他们穿上警服还不忘黑帮神态的样子本身就是喜剧，没想到这次“查车”还真的救了一位被绑架的女孩。
古惑仔之路于此改变
还记得《冲锋车》首尾出现的蟑螂吗？结尾蟑螂灾的始作俑者被抓，这些都代表了什么呢？其实蟑螂就是代表昔日港片中的古惑仔们，就像当年黑帮片中满街砍人枪战的世界。如今时过境迁，已经不是“蟑螂”横行的天下，不仅如此，电影的黑色幽默玩的很彻底，假戏真做。
电影的故事冲突此起彼伏，并且主要故事是典型的三一律规定剧本一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。劫车遭遇真悍匪，甚至上错车，兄弟失散，还救了个孩子，故事节奏发展很快，从人心散乱到香港电影中最擅长的兄弟情义刻画，电影在反类型和黑色幽默的基础上，最核心的东西还没丢。最后几人逐渐偏离了最初的轨道，入戏太深，成了真正的“冲锋车”。古巨基饰演的小警察，别看很多时间在故事主线之外，但他作用在于将电影真正想要表达的意思传达给观众，比如那句独白“穿什么样的衣服不重要，重要的是心，做什么样的工作不重要，重要的是要有正义感”。结尾公路飙车时，一路冲撞下来，假冲锋车露出了最初的小巴模样，任达华也拿出了生锈多年悍匪标配AK47，迎战敌人。
一帮演惯了坏人的角色，拿着AK47在一辆小巴中，冲着前方的“冲锋车”一通扫射，他们是贼，但此时他们干的却是真正警察的工作，这就是电影的反类型和黑色幽默之处！
一部电影不会代表全部，一部电影也不会拯救苟延残喘的港片，但好电影就是占一个“好”字，也许还有不足之处，但能让观众开心的作品，可以算是一部好片。刚才看了一下，电影的排片不是很高，最终票房成绩估计悬。因此，这里不是一味的吹捧也不是生拉硬拽，只是向大家推荐一部好看的香港电影。
不看黑色幽默好多年，尤其是港式的。看《冲锋车》开头，感觉隔了一层。也不能怪我，这年头彭浩翔走真爱路线，银河毒战上了，王胖更是不思进取，在港产片里找黑色幽默，就跟在国产片里找硬科幻一样难，当前的市场环境下，《冲锋车》是稀缺货。刚开始看，我颇为坐立不安，那种要脑子拐一个弯才知道话里有什么话、葫芦里卖什么药的处理方法，给我这样品味庸俗、追求直来直去暴爽视听的观众，还真糟蹋了主创的心血。
不过好在，这慢热的戏第一幕结束后，我终于进入状态了。只见四人穿上警服，把小巴改成了霹雳游侠一样的座驾，上路耀武扬威，我也随之心潮翻涌起来了。整个故事时间跨度短，全在一夜之内，靠角色交叉、阴差阳错撑起一台戏，看的时候各种桥段不断乱入，一会儿是《PTU》，一会儿是《夺命金》，到最后还有点《无人区》的影子。这也难怪，剧本本来就得到老杜首肯，但他没空，丢给了郑保瑞，郑保瑞也没空，索性扶正编剧刘浩良当了导演，自己监制，搞出这么一出银河腔调浓郁的戏来。
全片主题是“做什么事，跟穿什么衣服没关系”，用尽象征手法来强调。不过扮警察行为本身能唤起正义感，是颠扑不破的真理。去年有部题材相仿的美国片《警察游戏》，说的是黑白屌丝突发奇想扮警察，入戏太深，真的破获起大罪案。两部片子的共同结点在于，主人公原本都为追逐私利，却自愿当起了无私的大英雄，仿佛警服警车真有种无形的力量，可以释放出每个人骨子里的善心和侠义。难怪这片子引进的如此高调，正能量爆棚嘛，当然，不知结尾的“自首”是不是猫腻。
相比《警察游戏》，《冲锋车》比较露骨地点出了恶人转粉的症结所在。救人锄奸的义举，固然是因为他们良知不灭、道义尚存，更深层次的原因，来自人人都有的英雄情结。片中用美式漫画英雄作图腾，意象触目皆是，无论是古巨基、邵音音一再念叨的内裤外穿，还是装扮成DC和漫威群雄的稻草人。而任达华下决心营救小女孩的起因，竟是因为看到了蝙蝠侠气球飘在夜空，那一刻，就像高谭市里看到了召唤探照灯的蝙蝠侠，他毅然舍生取义。即便是十恶不赦之人，也有自己的正义，何况是这群杀人也手软的卢瑟老贼。
吴镇宇反复说，有一个点子，他想了16年。而这部片子从卡司到风格，也属于16年前，最显著的特征就是对枪战环节的处理。那种火星乱爆不见弹孔的视觉效果，是上个世纪港片处在不讲究阶段的拍法，近几年已十分罕见，别有一番粗粝怀古之意。说起来，这也是银河电影的一贯特色，枪战重写意，有意偏离现实，凸显艺术风格，也能顺带省钱。有一个轶事，说杜琪峰拍《枪火》，众人站位阻击，有型有款，影评人纷纷交口称赞，分析高意，后来老杜接受采访，说当时就是差钱，档期又紧，只能这么拍。打脸啪啪的。
古巨基的警探角色基本上游离于故事以外，跟其他人不是一个画风，被解构得十分彻底。一是旁白多过对白，让他像个漂浮在现场的影子，充当了隐形摄影机的眼睛，二是开头夏洛克附身的脑内剧场，精彩非凡，按照惯例，此人应该大干一场，最不济也在火并时候贡献关键一枪，然而所有既定预期都被推翻。最后，此片的配乐很有味道，通心粉西部片的影迷会亲切不已，保龄球降敌的那一连串连锁反应，一股莫里康内风，我几乎看到野牛帮万马奔腾出来，结果飞出来的只是蟑螂而已。
电影通过警匪之间的相互追逐，而从中各自经历了内心的醒悟，从而道出了每个人心中潜藏的正义感，这世界并非只有警察才是正义的化身，身上穿什么制服不重要，其实心底的善良才是永恒的真谛。
贼如此，警察也是如此。如此从警匪片的特质来看，《冲锋车》可谓最纯正的香港警匪片，吴镇宇、任达华、谭耀文及郑浩南、古巨基、姜皓文个个都是绝对的港片戏骨，纯粹的港人言谈举止在他们身上依然得到了保留，人物塑造也便更具地道港式风格。而究其影片的内在，从挖掘人性共鸣的层面上，它似乎又超越了以往港式警匪片的高度，用黑色幽默的形式完成了对香港警匪片的致敬和颠覆。传统警匪片靠火爆的枪战、刺激的动作场面，边缘人物的奇特命运，而随着时代演变，香港警匪片也不断发掘新卖点，从追求动作火爆转为挖掘人性，从猎奇边缘人物转为关注普通人生活，《冲锋车》正是这种转变的最典型代表。