轮回阴阳学说与因果报应。受佛家思想影响，东亚的恐怖片强调轮回与因果，外国人当然不会去想我上辈子是什么，因为他们要进天堂。当然天堂与地狱的理论与我们的因果报应还是有些共鸣的，好人好报进天堂，坏人坏报下地狱。正因为这种轮回的成与不成，才造成了东亚恐怖片灵体在人间的徘徊，原因不管是心中的执念还是大仇未报，就像楚人美和贞子，皆因一个“怨”字，日本恐怖片里尤其是奇妙物语这些系列经常提到“怨灵”这个东西，都是因为怨气，怨既是欲望，我们中国经常提到“入土为安” “死不瞑目”这些词，都是因为我们在追寻一种世代交替与轮回，才有了“阴间”这一转世驿站。而在《僵尸道长》里傻徒弟问林正英饰演的道长僵尸的由来那一段戏时，道长“因为人死前还有一口气”的回答完全体现了轮回与阴阳学说。
女人与孩子的弱势。很多恐怖片里面的鬼是女人和孩子，那是因为在东亚传统文化体系里，女人与孩子是弱者，是成年男子的附庸，并且相对于成年男子更容易成为受伤害的目标，这也为恐怖片里女鬼与小鬼的形成找到了理由。但是这种弱者一旦转化为恶鬼会造成巨大心理反差，就像《咒怨》，而且女人的长发与孩子的笑声在特定的恐怖环境里给人一种强烈的恐怖感，因为妻子生前被你抚摸过无数次的秀发可能下一秒就会缠住你的脖子。女人与小孩就是恐怖片里“沉默的羔羊”。
歪果仁很多很直白，而东亚喜欢委婉，直白造成的荧幕结果是直接拿着电锯来杀你，而委婉造成的荧幕结果是突然出现在镜子里，你的枕头旁，你的背后，跟你躲猫猫，让观众也有一种代入感，也会在晚上洗脸时不自禁的盯着镜子看，这两种风格在美国版《咒怨》里很鲜明，一个个老外被伽椰子耍的团团转，然后离奇的死亡。西方恐怖片是直接将整个恐怖形象展示给你，他可能是《电锯惊魂》里的面具男，也可能是《潜伏》里的恶灵，也可能是《蜡像馆魔王》里的变态兄弟，直接展示给你。
而东亚地区的恐怖片每次给你的只是冰山一角，但却一曝十寒，有可能是几根不是你的头发，半夜的歌声，小孩子的脚步声等等，在用一个个被分解的意象或身边的事物来吓唬你。
吸血鬼与天主教的盛行，吸血鬼这种东西咱们这里没有，与之类似的也只有僵尸，吸血鬼的电影很多，但是看起来都很害怕十字架这些东西，因为基督教天主教的盛行，也让欧美恐怖片在观众基础上有一定的文化优势，但是中国人去跟外国人讲五行学说，他们应该会蒙。
传说到处都有，但是东亚尤其是香港人格外喜欢拿来用。比如僵尸为什么怕糯米？其实僵尸不怕糯米，只是因为民间传说中僵尸如果遇到稻田，必须把里面的稻米数完才能离开，所以僵尸很怕稻田米地。外国也会用传说，比如德古拉，但是论诡异程度和数量上还是中国在这方面更强一些。