2000年后，窦唯渐渐摆脱了西方摇滚的影响，开始向内探索。《雨吁》发行于2006年，次年，窦唯凭借这张专辑获得第七届音乐风云榜“最佳摇滚歌手奖”。十年过去了，《雨吁》也成了窦唯最后一张出现在主流音乐圈视线中的作品。这时的窦唯终于进入了自我进化的一个新阶段——大多数文艺工作者，作家也好，音乐人也好，设计师也好，都要经历“吸收学习前辈先大拿的风格－寻找自己的风格－极力摆脱前辈/大拿风格－确立自己风格”的阶段。 窦唯也不能免俗，但所幸他走到了这一步，真正拥有了完完全全属于自己的东西。这是可喜的。然而他的音乐也完全退回小众的范畴，远离了商业运作。他似乎不在意。也许他和世界和解了，也许他没有，只是找到了一种和平共存的方式。在外界看来，窦唯沉入了水底，不再与外界建立联系。这种“退隐山林”让围观群众啧啧称奇，常人似乎不能理解。“退隐山林”在中国文人的话语体系中，是件很体面的事。就连一心想要功名利禄士大夫，也会假模假式地表示“归来还做垅亩民”。 所以文青格外看的起窦唯，可谓自带“天宫”滤镜 。王菲倒成了窦唯一辈子摆脱不掉的烙印。如果他不是王菲前夫，可能也就被当做一个做氛围乐的老北京。 可他偏偏是个前摇滚明星，天后前夫，似乎要闹出点动静才合理。不再在公众视线中出现，就是“成仙了”。记者去采窦唯，很难有收获，因为完全不在一个频道上。娱记和明星之间往往是相爱相杀、共生共存、唇亡齿寒的关系。窦唯是个搞自己的音乐过自己的日子的人，与娱记没有这种共存需求。所以往往鸡同鸭讲。
我跟窦仙在几年前也算有过一面之缘，那会儿我还在做话剧，正在给一个北京还算知名的民营剧社排演舞台剧，有一天，那的老板关胖子突然让我去办公室，一进门我就看见窦仙儿了，跟个大佛一样坐在沙发上喝茶，我记的好像是聊的要给窦仙做剧场内的音乐现场的策划什么的。窦仙话不多，每句都像是深思熟虑后说的，给我的印象是为人非常谦虚和持重，说话还有跟别人交流时眼神都非常认真，跟我少年时听他的摇滚印象完全不一样。聊了俩钟头，窦仙很客气的跟我们道别，骑着电动车走了。现在想起来还是记忆犹新，如果说国内有音乐大师，窦仙绝对算一号。
08年经常穿梭于鼓楼的琴行和各种现场的人飘过 在鼓楼东大街看到过几次两个胖胖的男人，一个是窦唯，一个何勇 窦唯给我的感觉是，整个鼓楼大街对他来说都是透明的，眼神很奇怪，会避让车辆，可是貌似周围的东西跟他没有一毛钱关系。何勇的感觉是可能还会喷出几句京骂。窦唯的不一定在很久以前还是有小演出的，估计到后来发现我们这些世人都已经听不懂他的东西了吧，我不知道谁有这么大能耐把他请去做了武侠的音乐，片尾出来的一瞬间，带我回到了黑梦时代，其实他还是能做出一些人类的东西的，只是不想做了吧。