纪录片拍过，场记没做过，也没人给我做，出去就是导演和摄像俩人，有时加个主持人，有时甚至自己兼摄像。片比高的时候1：10以上，回来都是看一遍素材，的确很痛苦，但我觉得如果配上场记反而不习惯，拍故事片倒是必需有场记，纪录片的场记可有可无，毕竟纪录片是“剪”出来的。拍故事片或电影是件工业化团队化的工作，每个人负责一个坑，有些导演比较注重现场调度而很少参与剪辑，所以对于剪辑师来说场记很重要，哪些镜头需要哪些直接扔掉一目了然，提高效率。而纪录片是比较个人的创作，比较注重前期准备和后期剪辑，没有演员，现场的执导、调度远少与故事片，有时现场拍到的东西觉得很没意思，可回来剪辑的时候联系上下文会发现也能用的上，甚至很出彩，这样的情况下场记的意义不大了。某些宏大叙事的纪录片需要场记，我想主要是因为涉及人物采访，大量的采访在剪辑时很烦人，场记就需要记住现场的无数遍采访中哪一遍最出彩，回来直接用就可以。提到的导演要“同期声转文档”，“唯美的文字描述”,可能已经涉及到撰稿的工作。文字描述并不难，现场你紧跟摄像机，把你看到的一切都迅速记录，拍摄完成后再通过回忆和感受把零散的记录串成文稿，唯美不唯美就是自己的事了。同期声转文档应该是速录员的工作，就是把画面中的话记录成文字呗，不难就是耗时间，现在一般都是速录公司来做。
我之前就是做纪录片场记，现在才做电视剧场记。纪录片场记的工作主要分成两大块：一个是对外景以及空镜头拍摄的记录，因为纪录片现场拍摄，一条镜头可能采取不同的方式拍摄了很多条，假设是拍摄某个宫观，里面会有很多个小的殿堂，那么就需要场记有明细的记录，以免遗漏重要的细节内容，而且对后期剪辑也提供方便。想想，面对数千条甚至数万条镜头，如果没有一个详细的镜头记录，单凭记忆力，你要如何着手后期剪辑？我们这边以前做百年园林纪录片时，场记单都有一本书那么厚了。第二，就是其中的采访部分了。现场采访，场记需要做记者一样的工作，随时捕捉被采访者提及的关键点，关键词，问题。因为采访的内容同样能够主导一部纪录片的走向，处理形式。
打板”这个动作，实际上是为了后期素材上，声音与画面的同步。视觉上，打板时，能看到两个板因为撞击，重合在一起。在后期波形（waveform）上，能看到波长最细长的一条音波频率（红色标注处），这个就是木板合上时，清楚响声的显示，这样在后期中，只需找到它，就可以同步声音和画面的素材。场记板上有很多信息，包括“Roll”，表示拍的哪张卡或哪卷胶片；“Scene”表示场次，“Take”表示镜次，同时会在下方注明导演（Director）、摄影师（Camera）、片名以及表明是白天还是夜晚的戏份。