神秘，是对大卫·林奇电影最直观的感受。
这位习惯给观众编织噩梦的大师，曾经说：“我热爱神秘，喜欢深陷一个谜团，一时间所有事情都紧绷起来的感觉。”所以为了制造一个个匪夷所思的谜团，林奇最拿手的便是非线性叙事。
但他的非线性叙事，总是比其他导演更错综复杂。像诺兰、芬奇这些个中好手最多也就打乱一下时间线。而林奇在此基础上，还打乱角色的关系，与混乱的时间线纠缠在一起。最具代表性的作品便是《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》，这两部电影都在影片的中途突然更换了主角。前者是同一个人在不同身份之间的转换，后者则是两个角色具有相似的身份。所以，弄清电影中角色的身份，一直是林奇电影给观众留下最大的谜团，而“角色的非线性”远比“时间的非线性”要烧脑得多。
除悬疑外，林奇神秘的地方还有他对科幻题材的勇敢尝试，1984年的《沙丘魔堡》算是他最难懂的电影之一。此前一直对科幻不感冒的林奇，之所以选择执导完全是出于对原著小说《沙丘》的着迷。但是，林奇拍科幻自然会反传统。此片继承了他《橡皮头》、《象人》的神秘主义，在影像中加入了沙粒、水珠、仪式等抽象图形，以及那些如同魅影般的场景与画风，让所有观众看得一头雾水。
但如果仅是设计谜团也就还好，林奇最让人抓狂的是“如果谜团都被解决了，我就会非常失落。所以我一般都是让问题解决一部分，同时留下一点点未解的谜团，让神秘感继续存留，而这也是最美的东西。”说到底，大卫·林奇就是一个超爱设计悬念与神秘感的老顽童，能看懂他电影的，一定也非等闲之辈。
最典型也最成熟的林奇作品要数《迷失的高速公路》与《穆赫兰道》，这两部算是兄妹篇了（同属犯罪心理）；另外《橡皮头》算林奇电影生涯的转折点，也是林奇个人艺术转型 （从美术到电影）的作品；《双峰镇》系列（包括电影《与火同行》、美剧第一季）是林奇倾入感情最大的作品，也是最感性化的一部；《内陆帝国》是林奇最极致的一部作品；《我心狂野 》、《蓝丝绒》是两部林奇式的感人的爱情故事；《史崔特先生的故事》是非典型大卫林奇作品，数公路片，非常感人。（其他就不一一介绍了，估计你能坚持喜欢上其中两部，就会上瘾了 ，其他的自己就会去找了哈）
本人的头条号里，有深度解析大卫林奇的《穆赫兰道》，欢迎前去交流。林奇是我最喜欢的导演之一，他的某些经典电影，我差不多都看三四遍。如果你也喜欢，我们可以互相切磋。
神秘，是对大卫·林奇电影最直观的感受。
这位习惯给观众编织噩梦的大师，曾经说：“我热爱神秘，喜欢深陷一个谜团，一时间所有事情都紧绷起来的感觉。”所以为了制造一个个匪夷所思的谜团，林奇最拿手的便是非线性叙事。
但他的非线性叙事，总是比其他导演更错综复杂。像诺兰、芬奇这些个中好手最多也就打乱一下时间线。而林奇在此基础上，还打乱角色的关系，与混乱的时间线纠缠在一起。最具代表性的作品便是《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》，这两部电影都在影片的中途突然更换了主角。前者是同一个人在不同身份之间的转换，后者则是两个角色具有相似的身份。所以，弄清电影中角色的身份，一直是林奇电影给观众留下最大的谜团，而“角色的非线性”远比“时间的非线性”要烧脑得多。
除悬疑外，林奇神秘的地方还有他对科幻题材的勇敢尝试，1984年的《沙丘魔堡》算是他最难懂的电影之一。此前一直对科幻不感冒的林奇，之所以选择执导完全是出于对原著小说《沙丘》的着迷。但是，林奇拍科幻自然会反传统。此片继承了他《橡皮头》、《象人》的神秘主义，在影像中加入了沙粒、水珠、仪式等抽象图形，以及那些如同魅影般的场景与画风，让所有观众看得一头雾水。
但如果仅是设计谜团也就还好，林奇最让人抓狂的是“如果谜团都被解决了，我就会非常失落。所以我一般都是让问题解决一部分，同时留下一点点未解的谜团，让神秘感继续存留，而这也是最美的东西。”说到底，大卫·林奇就是一个超爱设计悬念与神秘感的老顽童，能看懂他电影的，一定也非等闲之辈。
最典型也最成熟的林奇作品要数《迷失的高速公路》与《穆赫兰道》，这两部算是兄妹篇了（同属犯罪心理）；另外《橡皮头》算林奇电影生涯的转折点，也是林奇个人艺术转型 （从美术到电影）的作品；《双峰镇》系列（包括电影《与火同行》、美剧第一季）是林奇倾入感情最大的作品，也是最感性化的一部；《内陆帝国》是林奇最极致的一部作品；《我心狂野 》、《蓝丝绒》是两部林奇式的感人的爱情故事；《史崔特先生的故事》是非典型大卫林奇作品，数公路片，非常感人。（其他就不一一介绍了，估计你能坚持喜欢上其中两部，就会上瘾了 ，其他的自己就会去找了哈）
本人的头条号里，有深度解析大卫林奇的《穆赫兰道》，欢迎前去交流。林奇是我最喜欢的导演之一，他的某些经典电影，我差不多都看三四遍。如果你也喜欢，我们可以互相切磋。
神秘，是对大卫·林奇电影最直观的感受。
这位习惯给观众编织噩梦的大师，曾经说：“我热爱神秘，喜欢深陷一个谜团，一时间所有事情都紧绷起来的感觉。”所以为了制造一个个匪夷所思的谜团，林奇最拿手的便是非线性叙事。
但他的非线性叙事，总是比其他导演更错综复杂。像诺兰、芬奇这些个中好手最多也就打乱一下时间线。而林奇在此基础上，还打乱角色的关系，与混乱的时间线纠缠在一起。最具代表性的作品便是《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》，这两部电影都在影片的中途突然更换了主角。前者是同一个人在不同身份之间的转换，后者则是两个角色具有相似的身份。所以，弄清电影中角色的身份，一直是林奇电影给观众留下最大的谜团，而“角色的非线性”远比“时间的非线性”要烧脑得多。
除悬疑外，林奇神秘的地方还有他对科幻题材的勇敢尝试，1984年的《沙丘魔堡》算是他最难懂的电影之一。此前一直对科幻不感冒的林奇，之所以选择执导完全是出于对原著小说《沙丘》的着迷。但是，林奇拍科幻自然会反传统。此片继承了他《橡皮头》、《象人》的神秘主义，在影像中加入了沙粒、水珠、仪式等抽象图形，以及那些如同魅影般的场景与画风，让所有观众看得一头雾水。
但如果仅是设计谜团也就还好，林奇最让人抓狂的是“如果谜团都被解决了，我就会非常失落。所以我一般都是让问题解决一部分，同时留下一点点未解的谜团，让神秘感继续存留，而这也是最美的东西。”说到底，大卫·林奇就是一个超爱设计悬念与神秘感的老顽童，能看懂他电影的，一定也非等闲之辈。
爸爸去哪里第一季是一共去了六个地方，每一期都有不同的亮点，充斥着温情感动、欢笑和泪水。第一站是北京灵水村，位于北京门头沟的军响乡。第二站是宁夏回族自治区沙坡头，位于宁夏中卫市，集大漠黄河高山绿洲为一处，既有西北风光也有江南景色。第三站是威海鸡鸣岛，位于山东威海下属的荣成市港西镇虎头角西北约1公里的海域中，海岛形如雄鸡。第四站是云南普者黑，位于云南文山壮族苗族自治州丘北县城西北，是一个独特的神秘之地，以峰群、湖群、洞群、古老的民族风情等瑰丽的自然风景为一体，是中国独一无二的喀斯特地貌山水田园景。第五站是湖南平江，平江不仅有白寺村、福寿山，同时还有石牛寨、幕阜山等旅游景点。第六站中国雪乡，也是最后一站，雪乡位于黑龙江大海林林业局双峰林场，漫山遍野的雪，真正的林海雪原玩雪胜地！