1
一个时代有一个时代要解决的问题，这些问题总会在文艺作品里显露出来。历史的洪流滚滚向前，裹挟在其中的家庭，会被打上永恒的烙印。社会上的矛盾冲突总会先在家庭成员身上呈现出来。在文艺作品里梳理父辈和子辈冲突的故事，可以看到，父辈和子辈之间的恩怨纠缠，最容易反映历史的真切面貌。
范伟和大鹏主演的《父子雄兵》，说了一段父子相爱相杀，最后和解的故事。
范英雄是个缉毒警，在追捕毒贩时，被毒贩一句话打在七寸上：“我知道你儿子在哪，如果你对我下手我就对你儿子下手。”范英雄立时就手软了。
这成了范英雄的心结。一辈子英雄，关键时刻怂了。所以，他特别希望儿子能把自己这个心结了了。
后来，在很极致的情况下，父子二人合力逮住了毒贩。
范英雄的心结一了，立马成了一个平常老头。
在虚构的故事里能看到圆满的结局，在现实生活里却不一定。新闻里不是出现父母逼迫子女读书，最后子女一了百了的事吗？
我们经常说，长江后浪推前浪，一代新人换旧人。在从前，文艺作品里的旧人会无情地遭到碾压；现在表现父子冲突的作品，都会有个光明的结局。
范小兵还没等父亲说出和解的话，自己先把话挑明了：“爸你不用说了，我都知道。”
“我还没说呢，”范英雄说，“你知道个屁。”
你看，子辈太急于和父辈和解，以至于父辈都着急了。
2
不管是在什么朝代，无情的历史规律碾压的首先是家庭中的老人。大的历史变革可以从家庭里的矛盾中看出端倪。
当父辈老去，当子辈开始用热血复制父辈的故事时，自然会先把父辈当作了旧世界的一部分。于是，父辈就成了年青人反抗旧世界的活靶子。
在讲究和谐的年代，现在的文艺作品不会放大父子之间的冲突，反而会一个劲的把父子捏合到一个轨道上。尽管在现实生活中，这种冲突比比皆是。
时间快退到七八十年前，在文艺作品中，安插个守旧的父辈，经由子辈反抗它来象征新旧势力的冲突，不是很常见吗？
最有代表性的，就是《家》这部小说了。
高觉新是大家族的长孙，一开始就被寄予了厚重的希望。毕业后，听从祖父的安排，放弃了了解他，能安慰他的钱家表姐，娶了瑞钰姑娘。钱家表姐的婚后生活并不幸福，婚后不到一年就守了寡。高觉新的妻子临产时，大家庭里的太太们要她迁到城外生产，说这是血光之灾。结果瑞钰难产而死。
一向懦弱的高觉新开始醒悟，觉得自己为了承担家族的责任，牺牲了自己的幸福。他想到了弟弟觉慧，如果再让留在家里，肯定会重蹈他的覆辙。于是帮助觉慧逃离了家庭的控制。
国人的浮躁性质是，新奇特！匠心，匠心，匠心有吗？没吃几天饭，就要搞什么营养元素！充其量是个投机演员而已，我承认我没有人家有名，有钱，但是最起码的沉淀都没有还要艺术元素，就是坑爹
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一个时代有一个时代要解决的问题，这些问题总会在文艺作品里显露出来。历史的洪流滚滚向前，裹挟在其中的家庭，会被打上永恒的烙印。社会上的矛盾冲突总会先在家庭成员身上呈现出来。在文艺作品里梳理父辈和子辈冲突的故事，可以看到，父辈和子辈之间的恩怨纠缠，最容易反映历史的真切面貌。
范伟和大鹏主演的《父子雄兵》，说了一段父子相爱相杀，最后和解的故事。
范英雄是个缉毒警，在追捕毒贩时，被毒贩一句话打在七寸上：“我知道你儿子在哪，如果你对我下手我就对你儿子下手。”范英雄立时就手软了。
这成了范英雄的心结。一辈子英雄，关键时刻怂了。所以，他特别希望儿子能把自己这个心结了了。
后来，在很极致的情况下，父子二人合力逮住了毒贩。
范英雄的心结一了，立马成了一个平常老头。
在虚构的故事里能看到圆满的结局，在现实生活里却不一定。新闻里不是出现父母逼迫子女读书，最后子女一了百了的事吗？
我们经常说，长江后浪推前浪，一代新人换旧人。在从前，文艺作品里的旧人会无情地遭到碾压；现在表现父子冲突的作品，都会有个光明的结局。
范小兵还没等父亲说出和解的话，自己先把话挑明了：“爸你不用说了，我都知道。”
“我还没说呢，”范英雄说，“你知道个屁。”
你看，子辈太急于和父辈和解，以至于父辈都着急了。
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不管是在什么朝代，无情的历史规律碾压的首先是家庭中的老人。大的历史变革可以从家庭里的矛盾中看出端倪。
当父辈老去，当子辈开始用热血复制父辈的故事时，自然会先把父辈当作了旧世界的一部分。于是，父辈就成了年青人反抗旧世界的活靶子。
在讲究和谐的年代，现在的文艺作品不会放大父子之间的冲突，反而会一个劲的把父子捏合到一个轨道上。尽管在现实生活中，这种冲突比比皆是。
时间快退到七八十年前，在文艺作品中，安插个守旧的父辈，经由子辈反抗它来象征新旧势力的冲突，不是很常见吗？
最有代表性的，就是《家》这部小说了。
高觉新是大家族的长孙，一开始就被寄予了厚重的希望。毕业后，听从祖父的安排，放弃了了解他，能安慰他的钱家表姐，娶了瑞钰姑娘。钱家表姐的婚后生活并不幸福，婚后不到一年就守了寡。高觉新的妻子临产时，大家庭里的太太们要她迁到城外生产，说这是血光之灾。结果瑞钰难产而死。
一向懦弱的高觉新开始醒悟，觉得自己为了承担家族的责任，牺牲了自己的幸福。他想到了弟弟觉慧，如果再让留在家里，肯定会重蹈他的覆辙。于是帮助觉慧逃离了家庭的控制。
国人的浮躁性质是，新奇特！匠心，匠心，匠心有吗？没吃几天饭，就要搞什么营养元素！充其量是个投机演员而已，我承认我没有人家有名，有钱，但是最起码的沉淀都没有还要艺术元素，就是坑爹
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一个时代有一个时代要解决的问题，这些问题总会在文艺作品里显露出来。历史的洪流滚滚向前，裹挟在其中的家庭，会被打上永恒的烙印。社会上的矛盾冲突总会先在家庭成员身上呈现出来。在文艺作品里梳理父辈和子辈冲突的故事，可以看到，父辈和子辈之间的恩怨纠缠，最容易反映历史的真切面貌。
范伟和大鹏主演的《父子雄兵》，说了一段父子相爱相杀，最后和解的故事。
范英雄是个缉毒警，在追捕毒贩时，被毒贩一句话打在七寸上：“我知道你儿子在哪，如果你对我下手我就对你儿子下手。”范英雄立时就手软了。
这成了范英雄的心结。一辈子英雄，关键时刻怂了。所以，他特别希望儿子能把自己这个心结了了。
后来，在很极致的情况下，父子二人合力逮住了毒贩。
范英雄的心结一了，立马成了一个平常老头。
在虚构的故事里能看到圆满的结局，在现实生活里却不一定。新闻里不是出现父母逼迫子女读书，最后子女一了百了的事吗？
我们经常说，长江后浪推前浪，一代新人换旧人。在从前，文艺作品里的旧人会无情地遭到碾压；现在表现父子冲突的作品，都会有个光明的结局。
范小兵还没等父亲说出和解的话，自己先把话挑明了：“爸你不用说了，我都知道。”
“我还没说呢，”范英雄说，“你知道个屁。”
你看，子辈太急于和父辈和解，以至于父辈都着急了。
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不管是在什么朝代，无情的历史规律碾压的首先是家庭中的老人。大的历史变革可以从家庭里的矛盾中看出端倪。
当父辈老去，当子辈开始用热血复制父辈的故事时，自然会先把父辈当作了旧世界的一部分。于是，父辈就成了年青人反抗旧世界的活靶子。
在讲究和谐的年代，现在的文艺作品不会放大父子之间的冲突，反而会一个劲的把父子捏合到一个轨道上。尽管在现实生活中，这种冲突比比皆是。
时间快退到七八十年前，在文艺作品中，安插个守旧的父辈，经由子辈反抗它来象征新旧势力的冲突，不是很常见吗？
最有代表性的，就是《家》这部小说了。
高觉新是大家族的长孙，一开始就被寄予了厚重的希望。毕业后，听从祖父的安排，放弃了了解他，能安慰他的钱家表姐，娶了瑞钰姑娘。钱家表姐的婚后生活并不幸福，婚后不到一年就守了寡。高觉新的妻子临产时，大家庭里的太太们要她迁到城外生产，说这是血光之灾。结果瑞钰难产而死。
一向懦弱的高觉新开始醒悟，觉得自己为了承担家族的责任，牺牲了自己的幸福。他想到了弟弟觉慧，如果再让留在家里，肯定会重蹈他的覆辙。于是帮助觉慧逃离了家庭的控制。
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