说实话，当年的东北花棉袄一夜间被刷遍了各大媒体头条，我收获的肯定也不止是褒奖，更多的是质疑。可我想说在前面的是，无论这件衣服丑与美，时尚或是土，但我确实用它实现了“几百块钱改写时尚”的战绩。随后，我又请来了王德顺老爷子，他在舞台上的霸气气质与给人不羁的感觉再次让我对我的作品充满了信心，即便直到现在时尚圈内还是会有关于“被惊艳到”还是“被雷到”的论战，我都觉得很开心，因为我的作品能给大家带去讨论的价值。
关于花棉袄系列的设计灵感，其实我本身一直想要做的就是一种接地气的时尚，东北花棉袄它本身就是一种很时尚的元素，在我眼里，它代表着一种艺术，一种传统文化，不单单体现在面料本身，它具有故事性与历史性。大多数人都只看到了他有多土，但他们没有看到它所表达的内容，我觉得那是一种释放。
对于我自己来说，这件礼服从裁剪、设计到各方面，我都是很满意的，很美。上次时装周时候做的大棉袄，在国外的影响力是很大的，外国人对大棉袄的评论就是：哇，那么美的颜色和纹路，他们觉得这就是艺术与时尚的结合。我觉得戛纳电影节对艺人来说是一个很好地去展示机会，我觉得中国人应该穿着我们传统的服饰，或者能代表我们中国文化的东西去展示。
而对于设计师而言，你的作品受到争议、甚至批评都是非常正常的事情。对于我自己来说，从中国本土设计师的角度，用中国的元素让我们中国的艺人代表中国的时尚走到戛纳红毯上去，是一件值得开心的事情。
花棉袄是中国东北农村那个年月独有的风景，它承载了一个时代的记忆，自然也就成了中国元素的组成。元素是需要升华的，不能照搬，要有独到的审美，脱俗的展示。否则不但土而且土掉渣。而张馨的展示，准确的讲，应该叫做一次失败的国素展示，因为、显然它没能实现眼前一亮，的视觉感，更像是一款加长加肥的小棉袄。