成龙的中国功夫到底有多厉害？
这个问题可不太好回答！一是问题本身的限定性太多：首先必须是中国功夫，所以成龙后来练习的拳击等西方搏击技术就不好算在里面了；其次问的是有多厉害？这个“厉害”究竟该如何理解？是更加美观？更加好看？更加具有实战指导意义？更具有擂台实战性？街头实战性？还是战场实战性？标准不同，结论肯定不一样！二是会牵扯到其他武打明星，说成龙的功夫不好！成龙的影迷不高兴；说成龙的功夫好，其他武打明星的粉丝又不高兴，中国这些影迷似乎有一个很偏执的观念，把成龙的功夫抬得太高了，就是在暗示其他人的功夫不行，即使根本没提其他明星也不行，其实没有必要了，因为要说对抗实战，中国目前所有拍电影的演员，毫无悬念是柳海龙最厉害，可难道这样就能否认成龙或其他演员功夫水平吗？所以，今天我尽量仅仅从技术层面进行分析。
先说观点吧，我认为成龙的中国功夫非常厉害！
首先，成龙是专业出身！
看到这里相信肯定会有不少人已经开始不屑：成龙不就是一个戏班出身吗？哪里是什么专业出身？其实呢，这里大家都有一个误解，以为只有像武侠小说里在某个门派专门练习武术才是专业出身，其实那只是武侠小说里虚构的故事罢了，在中国古代社会，除了职业军人外，根本不存在职业武术家，所有练习武术的人都是有一个职业做依托的。例如，少林寺的主业是寺庙，武僧的存在只是为了防止外敌入侵而培养的保安或者民兵罢了，绝对不是少林的主流，武当是道观，保镖押运就是现代物流运输行业的前身，因古代治安和交通运输状况需要运送人员必须要有高强的武艺才能够保障运输的安全，而散落各地的“武术之乡”也都是古代兵患、匪患极其严重的地区，大河千曲常有盗贼出没！除了习武自卫别无他途，因为在古代社会，皇权不下县，基层治安只能有老百姓自己解决，社会需求决定社会存在，在这种环境下，习武自卫才有可能！因此，职业依托和专业习武完全是两回事！
说回到成龙，其实，即便单从戏班这个单一要素出发，也绝不可低估成龙的功夫基础，首先对于韧带拉筋这些基本功，戏班的武生练得并不比专业的武术队、体操队少，甚至更为残酷！七小福众弟子都在不同的场合回忆说当时练功的艰苦，可以说，戏班堪比法西斯的集中营，包括洪金宝在内的一众弟子都有过表述说当年都有过长大了会杀了师父的想法，可见当时训练的残酷性，在这一点上，于占元可不是国家队的教练，讲求什么科学训练，而且运动员都是国家的宝贝，训练上固然严格要求，但生活上还是关爱有加的，而成龙当年和其他弟子一样，是签了卖身契（生死文书）的，可以说是在于占元的皮鞭下成长起来的，在成龙的回忆录里有一段这样的描述，说成龙有一次生病发烧了（这种情况，相信如果是在内地的体育队里，不说是国家队了，就算是普通的体校，主管教练也都会带队员看病，至少吃点药打个点滴什么的，如果病情不严重，也会让队员休息几天调整一下），可是成龙当年就没这么好的命，在他的回忆录里描述，于占元给他治病的方法就是练功，让他倒立了一下午，硬是把把病给逼好了……不难想象，在这种环境下训练出来的基本功会差到哪里？
当然有人会说，就算基本功好也不能说明什么，都是一些花架子而已，其实这是个极大的误解。举个例子：中国之前的“散打王”比赛里，有一个苑玉宝，也是套路出身，后来改练散打，其实力可是仅次于柳海龙的存在，除了柳海龙，几乎可以说是打遍拳台无敌手，甚至当年在“散打王”总决赛无差别级对抗赛的时候，苑玉宝以72公斤的体重，对阵体重100多公斤的“定海神针”杨晓靖，只用了2个回合就完败对手！而赵文卓在和李连杰在拍摄《方世玉》的时候，用通背拳打的李连杰双手都吃不消了，最后是往袖子里加护板才完成了拍摄。可见，练什么出身并不是最重要的，关键是自己有没有意识和决心训练自己的对抗能力。成龙即使是在后来从影后也保持着每天的训练，即使是现在年事已高，也能经常看到成龙训练的场景，即便是在拍摄现场，也能看到成龙利用碎片化的时间进行训练……像熊程程这样一个业余加残疾人士，经过两、三年刻苦的训练，都可以单手KO“传武大师”，以成龙的刻苦、决心和意志力，以及成龙所能配置的训练器材及陪练，功夫难道会不行吗？那不是脑子有问题！就是良心有问题！
其次，训练量有保障。
都说功夫就是时间，成龙在十年的时间里年复一年的训练，除了表演就是训练，在身上下的功夫可以说达到了极致！而反观国内武术队的运动员，至少每年总有几天休息回家看望父母吧？或者要去拜访一下各个武林前辈吧？以李连杰为例，李连杰就曾随他的师父吴彬走访了很多武林名家，并都跟着系统学过一段时间，所以袁和平说李连杰就像一本“功夫字典”一样，什么武术都知道，这绝不是吹捧李连杰，事实上也是如此。但这样也存在一些问题，那就是，会耽误本体功夫的修炼，大家都知道“不怕千招会，就怕一招精”的道理，遍访名师，固然可以开阔见识，提升武学修养，但同样也会耽误本体功夫的修炼。而成龙在戏班里，根本就没机会去拜访名师，除了和前来闹事的黑社会打架外（香港当时的社会治安状况，要么乖乖地交保护费，要么就要拳头打出立足之地）基本上就没机会再接触外面的世界了，可以最大化程度地保证训练的时间质量！
第三，成龙的肌肉力量、平衡以及柔韧性都堪称一流。
如果比较一下李小龙、成龙和李连杰三个人的电影会发现一些很有意思的事情。比如，三个人都在电影里展示了一下自己练功的场景：比如李小龙在《猛龙过江》里的练功片段，更多的是在空击，以展示自己的速度快；李连杰在早期的电影里的练功片段，就是耍几套拳法，展示自己武术的优美，虽然后来在《精武英雄》里也有单手俯卧撑，单手拉单杠的情节，但那些一看都知道是威亚的效果，可以忽略不计；而成龙在他早期的电影里展示更多的就是对于肌肉力量、平衡性和柔韧性的锻炼，而这些动作，即便是今天很多功夫演员也都是做不到的……
第四，就是成龙所在的戏班是粤剧不是京剧！
可能很多人不知道这里面的情况！前面说过，古代武术都是依托在某种职业里的，而粤剧恰恰正是咏春拳的发源地！熟悉咏春拳的人应该清楚，关于咏春拳的起源有好几种说法，一种是五枚创拳后在红船戏班传播；另一种说法是，咏春拳是粤剧名伶外号“摊手五”的张五创立的，在粤剧戏班里传播；还有一种说法是，咏春拳是天地会组织的杀敌绝技，在内部传播训练，为了隐藏身份，对外以粤剧戏班为掩护。无论哪种说法是真的，咏春拳与粤剧的内部有机关系是无可置疑的，而在1853年粤剧班起兵造反，建立了国号“大成”的政权，但由于实力悬殊，很快就被镇压了，而粤剧戏班的众弟子也就散落各地，粤剧被清庭政府禁止演出长达十五年，而这个时期，正是民间咏春拳发展壮大的时期（梁赞就是在这个时候回到佛山整理并传播了咏春拳，梁赞也是粤剧戏班的成员）。而今天在佛山粤剧历史博物馆里陈列的一些过去戏班的模型里，咏春拳的木人桩也赫然在列，而墙上的那些老旧照片里，武生练功的照片里，咏春拳的招法也是随处可见的。因此，说粤剧戏班的武生练的是花架子，那绝对是大错特错，粤剧武生可是有起兵造反，上阵杀敌，建立政权的辉煌历史的！
当然，也有人会说，咏春拳是和粤剧有关系，但不代表成龙就练过咏春拳。我可以肯定地说，成龙绝对练过咏春拳，而且练得很不错！
首先，在成龙的早期电影里其实是经常可以看到咏春拳的各种手法和元素的。例如，在《龙拳》，《笑拳怪招》《A计划》等一些电影里，成龙在打斗的时候都展示过咏春拳的“日字连环冲拳”，在《杀手壕》里的八斩刀，《笑拳怪招》里有六点半棍法的展示，即便是中后期，成龙电影里更多的是设计现代搏击格斗的武打设计，但里面却有大量的咏春拳的手法招式和功架暗藏其中，只要是真正练过咏春拳的一眼就能看出其中的门道，就像武侠小说里写的那样，招式可以千变万化模仿其他门派，但内功心法确是无论如何也改变不了的。
其次，就是成龙的咏春拳功力很深。因为在电影里不好直接打人，就算是有打斗的情节，也更多的是设计动作的好看精彩度，即使是打到人身上，也要留力尽量做到不伤人，所以电影里的打人的片段很难体现演员个人的功力。只能通过演员在电影中的其他表现来分析一下其功力的深浅。而最能体现咏春拳功力的测试就是打木人桩。相信看过成龙电影的人都还记得成龙电影里经常有打木人桩的情节《快餐车》、《红番区》、《玻璃樽》里都有成龙打木人桩的情节，尤其是在《红番区》里打木人桩的情节堪称经典，尤其是成龙在练习木人桩时，其桥手与桩手的阻抗运量，其清脆的声音无不显示着成龙咏春拳的深厚功力！相比之下，甄子丹在《叶问》里打木人桩，充其量只能算是“摸”桩，即便是到了《叶问3》的时候，看甄子丹打木人桩的时候，其桥手都不太敢和桩手正面相抗，而成龙的才是“打”桩！要知道，这可是硬碰硬的功夫，完全做不来假的！这里绝没有贬低甄子丹的意思，术业有专攻，甄子丹的现代搏击技术很好，但在传统功夫上的确是有所欠缺的，尽管甄子丹跟着叶准也学过一年的咏春拳，但这种硬碰硬的功夫不是三两年就能练成的！这只是客观的现实，没有别的意思。举个例子，现在被吹的很火的周比利，曾经也承认，在和于海对招的时候感觉于海的桥手很硬，自己都有些吃不消，但我相信如果两人真的打起来，周比利肯定会尽量避免与于海师傅桥手相碰，会尽量找机会用自己的重拳打击，都是一样的道理。这里只是说成龙在传统功夫的单项功力深厚而已。
第三，除成龙外，七小福的众弟子的咏春拳功夫都不错，洪金宝、元彪八十年代的时候甚至还拍摄过堪称“咏春拳教学片”的《败家子》《赞先生与找钱华》，前几年也拍摄过《叶问前传》等影片。不知道大家注意到一个现象没有，就是《叶问》和《叶问2》的武打设计，咏春的味道十足，而到了《叶问3》里，咏春拳的味道就差了很多，甚至在《叶问外传：张天志》里几乎都看不出有多少咏春拳的踪影。而《叶问》和《叶问2》的武术指导正是洪金宝，而《叶问3》和《叶问外传：张天志》的武术指导是袁和平。袁八爷虽然被称之为“天下第一武术指导”，但具体在咏春拳这一专业领域显然是不如洪金宝对其理解的深刻，因此设计出来的效果也就完全不一样了。可能有人会拿着成龙、洪金宝与梁挺的合影照片说他们是后来才学的咏春拳，而不是粤剧戏班里传承下来的。我觉得这个问题要具体分析，有照片为证，不能否认成龙他们后来应该也跟梁挺学过咏春拳，但应该都是交流性质，因为成龙他们在电影里从来没有展示过咏春拳的套路演示，成龙电影里训练的片段里套路演示的不多，但从未展示过咏春拳套路，如果成龙他们只是跟着梁挺学咏春拳的话，入门的“小念头”不可能没学过，即便是在《赞先生与找钱华》里在练功的时候提到过“小念头”但也只是胡乱摆了几个动作，根本就不是“小念头”，说明洪金宝他们可能根本就不会咏春拳的套路，继承的还是粤剧戏班“红船”一路的“散式”，而不是后来散落民间逐渐形成的咏春拳套路。也有人会说，那都是武术指导编排好的，演员去演的罢了，这么说固然也有一定的道理，但如果没有演员，武术指导和技术顾问对某一拳种的深刻理解和演员自身对这门功夫的修炼程度，也很难展示出很好的效果。举个例子，电影《一代宗师》里也有叶问咏春拳，其技术指导是叶问的亲传弟子梁绍鸿，而武术指导是号称“天下第一武术指导”的袁和平，但由于出演叶问的梁朝伟自身的功夫水平，尽管梁朝伟在拍摄《一代宗师》之前已经跟着梁绍鸿练习咏春拳三年了，但效果如何，大家心里都有数，当然，梁朝伟主要是演文艺片，我们也都不会在武打动作上去苛责他，但也客观地说明了演员自身对于一门功夫修炼的好坏对于拍摄效果的影响，即使是张晋这样的武英级武术运动员，由于没有系统练习过咏春拳，打出来的咏春拳也只是摆个样子，根本没有咏春拳的味道！因此，成龙、元彪和洪金宝他们的咏春拳根本不可能是仅仅参加几天的培训班就能够练成的，至少是有十年以上的功力才能有此效果。
第四，就是成龙的实战经验丰富。
当然，这里说的可不是擂台实战，而说的是街头实战。成龙在中后期的电影里有一个有趣的现象：如果和成龙对打的只有一个人，两个人要打上半天；如果有两个人和成龙对打，成龙就只能招架，偶尔能有还击；如果是3个人，那成龙是肯定招架不住了或者勉强招架；而如果是四个人或以上（甚至有时候只有2、3个人），成龙扭头就跑，利用各种周边环境和道具，在各种跑酷的运动战中与敌人周旋……可以看出，这是成龙从无数次的街头实战中总结的心得，并且比较真实地用影像的方式展示出来，而不是意淫自己是天下无敌的超人！一拳八个，一脚十个！这是成龙电影里最真实，最接地气的地方，也是成龙与其他武打明星的本质区别，承认人类能力的有限性！至于武打演员里谁的街头实战能力最强？不妄下评论，但可以肯定，成龙的街头实战经验是极为丰富的……至于内地武术队出身的演员，是否真的打过架都未尝可知，毕竟中国内地的社会治安状况是比较好的，而武术队的管理纪律也是比较严格的……比如说李连杰，除了网上传说的曾经在什刹海武术队“踢哭”甄子丹的事情外，基本上就再没有什么关于他实战故事了！
最后，就是成龙的抗击打能力强。
成龙拍电影受伤已经不是新闻了，问题是虽然经常受伤，但目前身体状况依然很好，虽然身手不比年轻的时候，但对比其他功夫演员已经堪称奇迹了。以前我们会认为，成龙拍电影经常受伤，年纪大了肯定要坐轮椅了，到现在先坐轮椅的反倒是洪金宝；李连杰比成龙年轻了近十岁，可现在看起来比成龙要老三十岁还不止，这也可以从侧面看出成龙功夫水平，做了那么多难度、危险系数极大的动作都能把受伤程度控制在最低，即使受伤，也能尽快恢复。
综上所述，可以毫不夸张地说，成龙的中国功夫还是很厉害的。
你还没说明白你说的厉害是指什么？
成龙的中国功夫到底有多厉害？
这个问题可不太好回答！一是问题本身的限定性太多：首先必须是中国功夫，所以成龙后来练习的拳击等西方搏击技术就不好算在里面了；其次问的是有多厉害？这个“厉害”究竟该如何理解？是更加美观？更加好看？更加具有实战指导意义？更具有擂台实战性？街头实战性？还是战场实战性？标准不同，结论肯定不一样！二是会牵扯到其他武打明星，说成龙的功夫不好！成龙的影迷不高兴；说成龙的功夫好，其他武打明星的粉丝又不高兴，中国这些影迷似乎有一个很偏执的观念，把成龙的功夫抬得太高了，就是在暗示其他人的功夫不行，即使根本没提其他明星也不行，其实没有必要了，因为要说对抗实战，中国目前所有拍电影的演员，毫无悬念是柳海龙最厉害，可难道这样就能否认成龙或其他演员功夫水平吗？所以，今天我尽量仅仅从技术层面进行分析。
先说观点吧，我认为成龙的中国功夫非常厉害！
首先，成龙是专业出身！
看到这里相信肯定会有不少人已经开始不屑：成龙不就是一个戏班出身吗？哪里是什么专业出身？其实呢，这里大家都有一个误解，以为只有像武侠小说里在某个门派专门练习武术才是专业出身，其实那只是武侠小说里虚构的故事罢了，在中国古代社会，除了职业军人外，根本不存在职业武术家，所有练习武术的人都是有一个职业做依托的。例如，少林寺的主业是寺庙，武僧的存在只是为了防止外敌入侵而培养的保安或者民兵罢了，绝对不是少林的主流，武当是道观，保镖押运就是现代物流运输行业的前身，因古代治安和交通运输状况需要运送人员必须要有高强的武艺才能够保障运输的安全，而散落各地的“武术之乡”也都是古代兵患、匪患极其严重的地区，大河千曲常有盗贼出没！除了习武自卫别无他途，因为在古代社会，皇权不下县，基层治安只能有老百姓自己解决，社会需求决定社会存在，在这种环境下，习武自卫才有可能！因此，职业依托和专业习武完全是两回事！
说回到成龙，其实，即便单从戏班这个单一要素出发，也绝不可低估成龙的功夫基础，首先对于韧带拉筋这些基本功，戏班的武生练得并不比专业的武术队、体操队少，甚至更为残酷！七小福众弟子都在不同的场合回忆说当时练功的艰苦，可以说，戏班堪比法西斯的集中营，包括洪金宝在内的一众弟子都有过表述说当年都有过长大了会杀了师父的想法，可见当时训练的残酷性，在这一点上，于占元可不是国家队的教练，讲求什么科学训练，而且运动员都是国家的宝贝，训练上固然严格要求，但生活上还是关爱有加的，而成龙当年和其他弟子一样，是签了卖身契（生死文书）的，可以说是在于占元的皮鞭下成长起来的，在成龙的回忆录里有一段这样的描述，说成龙有一次生病发烧了（这种情况，相信如果是在内地的体育队里，不说是国家队了，就算是普通的体校，主管教练也都会带队员看病，至少吃点药打个点滴什么的，如果病情不严重，也会让队员休息几天调整一下），可是成龙当年就没这么好的命，在他的回忆录里描述，于占元给他治病的方法就是练功，让他倒立了一下午，硬是把把病给逼好了……不难想象，在这种环境下训练出来的基本功会差到哪里？
当然有人会说，就算基本功好也不能说明什么，都是一些花架子而已，其实这是个极大的误解。举个例子：中国之前的“散打王”比赛里，有一个苑玉宝，也是套路出身，后来改练散打，其实力可是仅次于柳海龙的存在，除了柳海龙，几乎可以说是打遍拳台无敌手，甚至当年在“散打王”总决赛无差别级对抗赛的时候，苑玉宝以72公斤的体重，对阵体重100多公斤的“定海神针”杨晓靖，只用了2个回合就完败对手！而赵文卓在和李连杰在拍摄《方世玉》的时候，用通背拳打的李连杰双手都吃不消了，最后是往袖子里加护板才完成了拍摄。可见，练什么出身并不是最重要的，关键是自己有没有意识和决心训练自己的对抗能力。成龙即使是在后来从影后也保持着每天的训练，即使是现在年事已高，也能经常看到成龙训练的场景，即便是在拍摄现场，也能看到成龙利用碎片化的时间进行训练……像熊程程这样一个业余加残疾人士，经过两、三年刻苦的训练，都可以单手KO“传武大师”，以成龙的刻苦、决心和意志力，以及成龙所能配置的训练器材及陪练，功夫难道会不行吗？那不是脑子有问题！就是良心有问题！
其次，训练量有保障。
都说功夫就是时间，成龙在十年的时间里年复一年的训练，除了表演就是训练，在身上下的功夫可以说达到了极致！而反观国内武术队的运动员，至少每年总有几天休息回家看望父母吧？或者要去拜访一下各个武林前辈吧？以李连杰为例，李连杰就曾随他的师父吴彬走访了很多武林名家，并都跟着系统学过一段时间，所以袁和平说李连杰就像一本“功夫字典”一样，什么武术都知道，这绝不是吹捧李连杰，事实上也是如此。但这样也存在一些问题，那就是，会耽误本体功夫的修炼，大家都知道“不怕千招会，就怕一招精”的道理，遍访名师，固然可以开阔见识，提升武学修养，但同样也会耽误本体功夫的修炼。而成龙在戏班里，根本就没机会去拜访名师，除了和前来闹事的黑社会打架外（香港当时的社会治安状况，要么乖乖地交保护费，要么就要拳头打出立足之地）基本上就没机会再接触外面的世界了，可以最大化程度地保证训练的时间质量！
第三，成龙的肌肉力量、平衡以及柔韧性都堪称一流。
如果比较一下李小龙、成龙和李连杰三个人的电影会发现一些很有意思的事情。比如，三个人都在电影里展示了一下自己练功的场景：比如李小龙在《猛龙过江》里的练功片段，更多的是在空击，以展示自己的速度快；李连杰在早期的电影里的练功片段，就是耍几套拳法，展示自己武术的优美，虽然后来在《精武英雄》里也有单手俯卧撑，单手拉单杠的情节，但那些一看都知道是威亚的效果，可以忽略不计；而成龙在他早期的电影里展示更多的就是对于肌肉力量、平衡性和柔韧性的锻炼，而这些动作，即便是今天很多功夫演员也都是做不到的……
第四，就是成龙所在的戏班是粤剧不是京剧！
可能很多人不知道这里面的情况！前面说过，古代武术都是依托在某种职业里的，而粤剧恰恰正是咏春拳的发源地！熟悉咏春拳的人应该清楚，关于咏春拳的起源有好几种说法，一种是五枚创拳后在红船戏班传播；另一种说法是，咏春拳是粤剧名伶外号“摊手五”的张五创立的，在粤剧戏班里传播；还有一种说法是，咏春拳是天地会组织的杀敌绝技，在内部传播训练，为了隐藏身份，对外以粤剧戏班为掩护。无论哪种说法是真的，咏春拳与粤剧的内部有机关系是无可置疑的，而在1853年粤剧班起兵造反，建立了国号“大成”的政权，但由于实力悬殊，很快就被镇压了，而粤剧戏班的众弟子也就散落各地，粤剧被清庭政府禁止演出长达十五年，而这个时期，正是民间咏春拳发展壮大的时期（梁赞就是在这个时候回到佛山整理并传播了咏春拳，梁赞也是粤剧戏班的成员）。而今天在佛山粤剧历史博物馆里陈列的一些过去戏班的模型里，咏春拳的木人桩也赫然在列，而墙上的那些老旧照片里，武生练功的照片里，咏春拳的招法也是随处可见的。因此，说粤剧戏班的武生练的是花架子，那绝对是大错特错，粤剧武生可是有起兵造反，上阵杀敌，建立政权的辉煌历史的！
当然，也有人会说，咏春拳是和粤剧有关系，但不代表成龙就练过咏春拳。我可以肯定地说，成龙绝对练过咏春拳，而且练得很不错！
首先，在成龙的早期电影里其实是经常可以看到咏春拳的各种手法和元素的。例如，在《龙拳》，《笑拳怪招》《A计划》等一些电影里，成龙在打斗的时候都展示过咏春拳的“日字连环冲拳”，在《杀手壕》里的八斩刀，《笑拳怪招》里有六点半棍法的展示，即便是中后期，成龙电影里更多的是设计现代搏击格斗的武打设计，但里面却有大量的咏春拳的手法招式和功架暗藏其中，只要是真正练过咏春拳的一眼就能看出其中的门道，就像武侠小说里写的那样，招式可以千变万化模仿其他门派，但内功心法确是无论如何也改变不了的。
其次，就是成龙的咏春拳功力很深。因为在电影里不好直接打人，就算是有打斗的情节，也更多的是设计动作的好看精彩度，即使是打到人身上，也要留力尽量做到不伤人，所以电影里的打人的片段很难体现演员个人的功力。只能通过演员在电影中的其他表现来分析一下其功力的深浅。而最能体现咏春拳功力的测试就是打木人桩。相信看过成龙电影的人都还记得成龙电影里经常有打木人桩的情节《快餐车》、《红番区》、《玻璃樽》里都有成龙打木人桩的情节，尤其是在《红番区》里打木人桩的情节堪称经典，尤其是成龙在练习木人桩时，其桥手与桩手的阻抗运量，其清脆的声音无不显示着成龙咏春拳的深厚功力！相比之下，甄子丹在《叶问》里打木人桩，充其量只能算是“摸”桩，即便是到了《叶问3》的时候，看甄子丹打木人桩的时候，其桥手都不太敢和桩手正面相抗，而成龙的才是“打”桩！要知道，这可是硬碰硬的功夫，完全做不来假的！这里绝没有贬低甄子丹的意思，术业有专攻，甄子丹的现代搏击技术很好，但在传统功夫上的确是有所欠缺的，尽管甄子丹跟着叶准也学过一年的咏春拳，但这种硬碰硬的功夫不是三两年就能练成的！这只是客观的现实，没有别的意思。举个例子，现在被吹的很火的周比利，曾经也承认，在和于海对招的时候感觉于海的桥手很硬，自己都有些吃不消，但我相信如果两人真的打起来，周比利肯定会尽量避免与于海师傅桥手相碰，会尽量找机会用自己的重拳打击，都是一样的道理。这里只是说成龙在传统功夫的单项功力深厚而已。
第三，除成龙外，七小福的众弟子的咏春拳功夫都不错，洪金宝、元彪八十年代的时候甚至还拍摄过堪称“咏春拳教学片”的《败家子》《赞先生与找钱华》，前几年也拍摄过《叶问前传》等影片。不知道大家注意到一个现象没有，就是《叶问》和《叶问2》的武打设计，咏春的味道十足，而到了《叶问3》里，咏春拳的味道就差了很多，甚至在《叶问外传：张天志》里几乎都看不出有多少咏春拳的踪影。而《叶问》和《叶问2》的武术指导正是洪金宝，而《叶问3》和《叶问外传：张天志》的武术指导是袁和平。袁八爷虽然被称之为“天下第一武术指导”，但具体在咏春拳这一专业领域显然是不如洪金宝对其理解的深刻，因此设计出来的效果也就完全不一样了。可能有人会拿着成龙、洪金宝与梁挺的合影照片说他们是后来才学的咏春拳，而不是粤剧戏班里传承下来的。我觉得这个问题要具体分析，有照片为证，不能否认成龙他们后来应该也跟梁挺学过咏春拳，但应该都是交流性质，因为成龙他们在电影里从来没有展示过咏春拳的套路演示，成龙电影里训练的片段里套路演示的不多，但从未展示过咏春拳套路，如果成龙他们只是跟着梁挺学咏春拳的话，入门的“小念头”不可能没学过，即便是在《赞先生与找钱华》里在练功的时候提到过“小念头”但也只是胡乱摆了几个动作，根本就不是“小念头”，说明洪金宝他们可能根本就不会咏春拳的套路，继承的还是粤剧戏班“红船”一路的“散式”，而不是后来散落民间逐渐形成的咏春拳套路。也有人会说，那都是武术指导编排好的，演员去演的罢了，这么说固然也有一定的道理，但如果没有演员，武术指导和技术顾问对某一拳种的深刻理解和演员自身对这门功夫的修炼程度，也很难展示出很好的效果。举个例子，电影《一代宗师》里也有叶问咏春拳，其技术指导是叶问的亲传弟子梁绍鸿，而武术指导是号称“天下第一武术指导”的袁和平，但由于出演叶问的梁朝伟自身的功夫水平，尽管梁朝伟在拍摄《一代宗师》之前已经跟着梁绍鸿练习咏春拳三年了，但效果如何，大家心里都有数，当然，梁朝伟主要是演文艺片，我们也都不会在武打动作上去苛责他，但也客观地说明了演员自身对于一门功夫修炼的好坏对于拍摄效果的影响，即使是张晋这样的武英级武术运动员，由于没有系统练习过咏春拳，打出来的咏春拳也只是摆个样子，根本没有咏春拳的味道！因此，成龙、元彪和洪金宝他们的咏春拳根本不可能是仅仅参加几天的培训班就能够练成的，至少是有十年以上的功力才能有此效果。
第四，就是成龙的实战经验丰富。
当然，这里说的可不是擂台实战，而说的是街头实战。成龙在中后期的电影里有一个有趣的现象：如果和成龙对打的只有一个人，两个人要打上半天；如果有两个人和成龙对打，成龙就只能招架，偶尔能有还击；如果是3个人，那成龙是肯定招架不住了或者勉强招架；而如果是四个人或以上（甚至有时候只有2、3个人），成龙扭头就跑，利用各种周边环境和道具，在各种跑酷的运动战中与敌人周旋……可以看出，这是成龙从无数次的街头实战中总结的心得，并且比较真实地用影像的方式展示出来，而不是意淫自己是天下无敌的超人！一拳八个，一脚十个！这是成龙电影里最真实，最接地气的地方，也是成龙与其他武打明星的本质区别，承认人类能力的有限性！至于武打演员里谁的街头实战能力最强？不妄下评论，但可以肯定，成龙的街头实战经验是极为丰富的……至于内地武术队出身的演员，是否真的打过架都未尝可知，毕竟中国内地的社会治安状况是比较好的，而武术队的管理纪律也是比较严格的……比如说李连杰，除了网上传说的曾经在什刹海武术队“踢哭”甄子丹的事情外，基本上就再没有什么关于他实战故事了！
最后，就是成龙的抗击打能力强。
成龙拍电影受伤已经不是新闻了，问题是虽然经常受伤，但目前身体状况依然很好，虽然身手不比年轻的时候，但对比其他功夫演员已经堪称奇迹了。以前我们会认为，成龙拍电影经常受伤，年纪大了肯定要坐轮椅了，到现在先坐轮椅的反倒是洪金宝；李连杰比成龙年轻了近十岁，可现在看起来比成龙要老三十岁还不止，这也可以从侧面看出成龙功夫水平，做了那么多难度、危险系数极大的动作都能把受伤程度控制在最低，即使受伤，也能尽快恢复。
综上所述，可以毫不夸张地说，成龙的中国功夫还是很厉害的。
你还没说明白你说的厉害是指什么？
这种问题很无聊