整部电影相当的平庸，让人感概的不是时间去哪儿了，而是时间为啥那么难熬。
巴西部分：讲述一个小男孩对于在泥石流中失踪的父亲的思念。你当然可以说它拍得含蓄，但另一种说法就是相当单薄，基本上只有人物单薄单调的状态，而没有任何剧情的进展，你看不到人物更多面的展现。影片中真正动人的，只有那些泥石流后拍摄的静照，它们比电影本身有力量得多。
俄罗斯部分：整部电影最有意思的部分。一个女人，与一个想杀她的但显然属于爱人的男人，还有一只手风琴，在一片与世隔绝的雪域中。两人的关系被塑造得神秘而有力量，有些意象很有意思，比如男主用火枪烧着女人的胸罩和手风琴，比如最后女人用她的手风琴鼓风来给明显患有哮喘的男主续命。这是那种能拿得出手的短片，惊鸿一瞥，却人物生动，意蕴复杂，打开了有关这两人的一扇门，能让你朦胧看到这两人的过往，且有着强烈兴趣去了解更多。
印度部分：一个夸张且煽情的通俗故事，一个中产阶级老头和一个贫民小孩之间相互慰籍的故事，故事老套，但也算感情充沛，叙事流畅，这在这五部神叨的短片中也算是相当明显的优点了。
南非部分： 科幻片，五部中最差的一部。 在视觉和意象上，有着一种故弄玄虚的浮夸，而且制作过份粗糙，里面最科幻的部分也就是大疆的无人机了。在主题上也相当陈旧，当最后镜头从内景拉出后所出现的末世景像也相当不令人激动，这片子的主创相当认真地放了一个哑炮。
中国部分：贾樟柯导演，好处是贾导一以贯之地对时代变化相当敏感，直播时代的无数不在的自拍，而所有的人都成了背景，平遥城里的古装实景演出里出现在侠客、死尸、慈禧前的无数自拍杆具有很强的讽剌意味。影片的主题也一以贯之， 在巨大的时代变动下的普通人的情感，但由于片幅过短，无法展开也就无法动人。坏处，当然是贾导太把那些时代符号当回事儿，他似乎有一种时代符号的饥渴症，在这么一小点时间里，他正儿八经地给我们展示了自拍、主播以及二胎政策， 给人一种感觉，他似乎在提着你的耳朵说，你看这是个多么戏剧性多么荒诞的时代啊。
我们整个影片，因为在五个地区拍摄，跨国的制作，我们的投入蛮大的，然后当然希望能够有一个很好的回收，更重要的是有一个良性的，这样的一个互动，能够让更多的观众进电影院看这部影片，所以这样还是秉承着我过去的一个方法，一方面呢，就是在创作上放手让导演去做。我自己做监制的时候，我希望其他导演能够把他的特点，把他的这个独特的电影风格呈现出来。但是在整个制作上，我们严格按照电影工业目前市场的科学的方法来进行，包括我们这个整个宣发的计划，包括我们已经开始路演，我们后续会一站一站向观众介绍这部影片，希望这部影片能够跟观众结缘。