"作个词人真绝代，可怜薄命作君王!"
这个评价，虽不乏惋惜调侃，但更多的似乎是一种赞赏。
“绝代词人”之“绝命词”，就是这首《虞美人·春花秋月何时了》。
仅因一首词就性命不保？
这事十有八九是真的。依据是宋史相关记载语焉不详、疑点颇多，而宋人笔记记载较为详细——在李煜四十一岁的七夕，他教人弹唱自己新写的《虞美人》词。结果，被太宗得知，太宗大怒。于是，太宗派人赐酒（酒内下好毒性极强的牵机药）毒死了他。
太宗为什么要这样做？
主要还是因为这首词！——它流露出强烈的故国之思和对眼前生活的厌倦、哀怨以及无穷无尽的愁思。
以上是解题前的背景知识铺垫。
下面我们看一下该词具体内容:
正如王国维《人间词话》说：
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓“以血书者”也。
结合词作，我们重点探究下作者如何以血泪书写亡国之痛的。
一、对不是囚徒远超囚徒的生活的厌倦，对故国故乡深挚浑厚的眷念，物是人非、红颜转瞬变白发的浩叹，连绵不绝、无穷无尽的愁思，构成了整首词高迈深厚宽广的精神内涵——可称得上是“情感内容上饱含沧桑血泪”。
假如我们设身处地，把自己代入李煜当时所处时代、环境——堂堂的一国之君，如今俯首称臣，封号最初是难听的“违命侯”，后改为“陇西郡公”，表面上待遇优厚，其实是受人监视、如同囚徒；太宗远比不上其兄宽厚，对自己颇多猜忌，还曾强命小周后入宫侍寝（宋朝人王铚在《默记》中说：“小周后随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外，后主多婉转避之。”据记载，太宗甚至当着很多人的面侮辱小周后，还让画师把具体情景描摹下来）
身负被软禁之耻、国破家亡之愁、妻子被辱却无法保护、伸张之恨，有多少哀怨、不满、控诉、幽愁需要倾吐、宣泄，但却无法明言，只能诉诸这首《虞美人》词！
故而，词作上下两片，短短的56字，却概括了宇宙间人类的几多情感——词人以如椽之笔，饱沾多少血泪之墨，书写多少纷乱思绪，有往事的回顾，有眼前的苟且，有对未来的不敢设想，等等，引起了我们后人太多的情感共鸣！
二、语言如话，不事雕琢，好像纯纯粹粹从强负高压的胸腔一泻而出、倾吐一空，无意求取工巧而自然工巧万分。
不得不说，李煜是诗词语言运用的高高手，他熔铸语言的功夫炉火纯青。他真的浑如大匠运斤，挥洒自如，而又完全不露斧凿痕迹。
三、手法技巧高超。
如开头连用两问，显示对当前生活的厌倦，并引入对往事的回忆；第三句用“又东风”，点明时光之难捱，第四句写明月朗照中，想要回首却又不堪回首，极言眼前与回首对照带来的无尽痛苦；五六句写梦回故国，物可能依旧，但人“朱颜已改”，对比太鲜明了；最后胸中愁闷填塞，塞得太满，结果就好像一江春水，浩浩荡荡，喷薄而出，汩汩滔滔，奔腾千里，作者化抽象为具体，极度写出了幽愁的深、广、无穷无尽、连绵不绝，不愧为千古写愁名句！
正是因为本词所写亡国之痛太深沉太真切，内心承受的忧愁（煎熬）太无边太周密，同时语言又字字含血、句句带泪，技巧又高超自然，所以，感染力、穿透力很强（竟也有点临终谶语的意味），毫无疑问成为后主词的精华经典之作，也成为我国诗词、文学大观园中一颗璀璨的明珠！
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浅读唐后主李煜词《虞美人 春花秋月何时了》，“春花秋月何时了？”可以从开篇清晰明了地知道，一个亡国之君的无奈和苦楚，甚至不知道什么时候了。亡国之君失去自由的画在我们面前缓缓铺开。紧接着“往事知多少。”人在凄苦的时候，会不自觉地回味往事。
“昨夜小楼又东风，故国不堪回首月明中。”这里的小楼东风，很明显是春寒料峭的月夜。后主临风思念故国。而故国不堪回首，自己泫然泪下。那种刺心的剧烈疼痛和精神折磨，寄人篱下的不人道毁灭性的摧残，寄于笔端。
“雕楼玉砌应犹在，只是朱颜改”。这里的“雕栏玉砌”和“朱颜”，都是皇家的住所才有的装饰和颜色，表明了身份。曾经的奢华有内涵，曾经的色彩有风度。可朱颜改变了颜色，是曾经的王者气消磨殆尽的悲哀。天上人间地狱的真实写照，全部在这首词里含苞待放。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。词人的一江春水愁，无法用语言来表达，只能付淘淘流水东去，绵远流长不绝。
这首悲苦无依的词，可谓绝唱。家国愁苦，国破家亡的残酷打击涌上心头。人生凄凉的血泪，亡国君受尽了身心的多重折磨。统治者的残暴积压在心头，只能愤懑在寂寞的风雨小楼，春寒月夜里。
并且这首词，也是李煜的亡命词。第二天就被送上了断头台。这份血淋淋的凄美就是李煜复杂而真实的人生陌路离殇。