文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
不清楚，文征明的字很俊，估计临摹的不少。我临过，感觉不错。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
不清楚，文征明的字很俊，估计临摹的不少。我临过，感觉不错。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
明代书法大家
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
不清楚，文征明的字很俊，估计临摹的不少。我临过，感觉不错。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
明代书法大家
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
文征明的书法在历史上大致是三流位置。小楷严谨，作入门字帖是没问题的。其它书体书风的作品，很少有人入门就学文。文在当时文坛的地位高，年老而刻苦不辍，笔法笔力都有很高的水平。但纵向论文征明在历史书家的位置，一流的钟王唐四家宋四家，还是比不上的，二流比元朝的康里、鲜于二位仍然有差距，三流是比较客观的。文的字胜在笔划的精到，用笔讲究，但总感到文字性情不足，网上有文章对比了文和苏轼的书法，结构的跌岩错落、结字的黑白关系等方面高下立判，才情表现在找到矛盾平衡的处理上，文是相对较弱的，这方面也可以对比他和毛主席对字对全篇的处理上，也是很明显的。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
不清楚，文征明的字很俊，估计临摹的不少。我临过，感觉不错。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
明代书法大家
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
文征明的书法在历史上大致是三流位置。小楷严谨，作入门字帖是没问题的。其它书体书风的作品，很少有人入门就学文。文在当时文坛的地位高，年老而刻苦不辍，笔法笔力都有很高的水平。但纵向论文征明在历史书家的位置，一流的钟王唐四家宋四家，还是比不上的，二流比元朝的康里、鲜于二位仍然有差距，三流是比较客观的。文的字胜在笔划的精到，用笔讲究，但总感到文字性情不足，网上有文章对比了文和苏轼的书法，结构的跌岩错落、结字的黑白关系等方面高下立判，才情表现在找到矛盾平衡的处理上，文是相对较弱的，这方面也可以对比他和毛主席对字对全篇的处理上，也是很明显的。
文征明“风舞琼花”为什么绝后？
作者：赵新月
谢君邀请。
现代没有临文征明书帖出名的书法名人，一个也没有！
这就怪啦。为什么有临“二王”、写米芾、学颜体的现代书法名家，就是没有临写文征明成功的呢？
这个问题有意思。为了回答你的问题，我先写一下文征明。写文征明小楷，我没有多大问题。我就写一下文征明的行书吧。这是第一次写他的行书，因为不写一下，感觉不能回答好你的问题。这有点像中医有时自己也尝药一样。我为自己的真诚感动了。（开个玩笑）
昏灯下，我随手大致临写了一遍文征明的小字行书《胡笳十八拍》。把第一页发上来，见下图——
通过我对文征明的研究，和本次对他的行书的大致体会，我知道了，为什么写文征明没有成功的书法家。注意，我只说文征明行书。原因如下：
第一，文征明的行书，是楷书锻造出来的。看他的行书作品，往往掺杂着不少楷书。这还不重要，更重要的是，他的行书用笔，完全是楷书的运笔方法。他的行书作品中，还掺杂很多草书（今草），就是草书，也几乎是楷书的用笔，一笔也不苟且！你尝试写一下就明白了。现代行草书名家，绝对没有文征明的这个功夫！
第二，文征明的小楷，注定了他的小字行书独步书坛。他好的行书，都是小字行书，他的大字行书不好看，甚至有点俗。这就有意思了，为什么他的小字行书写得更好？因为他是以小楷做基础的。他的大楷一般，小楷绝伦，于是注定他的小字行书，后无来者！今天的行书名家，没有文征明的小楷功底，可能大字行书不错，但小字行书，弄不成！
第三，文征明的功力，今人比不了。他少年时写《千字文》，每日写十遍，年年岁岁如此，直到生命晚年，依然不辍。今人肯下这个功夫吗？
第四，他的老师太会教学了。特别是李应祯，和沈周不一样，李老师坚决反对文征明学苏黄，他深知文征明的临摹能力太强了，这是优点，但更是缺点，因为极其容易成为奴书，故而让文征明“自创一派”。所以我们看到，文征明早年取法太多了，从二王到苏黄米蔡，到赵孟頫，遍学诸家，这为文征明打下了扎实的基础。文征明又是个听话的孩子，于是听了李应祯老师的话，文征明开始自创一体（这让野草书屋主人赵新月想起单田芳讲的童林传，老师让童林于五宗之外另创立一宗）。于是，戏剧性的创面出现了，文征明写出了“文体”，虽然这个“文体”，总体成就不如二王，但终于也名垂书法史。我们庆幸，二王大树下没有长出一根藤萝，而是长出了一个与二王不一样的钻天杨！现在的书法名家，很少遇到这样的老师了，所以不行。
第五，文征明太正直单纯了。他朝廷当待诏时与腐朽官僚合不来，宁王朱宸濠拉拢他，他把人家宁王当狗屎（也确实是狗屎），严嵩拜访他，他却不领情。这么个人，真像《金装四大才子》里的那句口头禅——所谓孔曰成仁孟曰取义！书如其人，野草书屋主人赵新月不禁感叹，今天的书法家写不成文征明，那是必然的，你有文征明的正直与单纯吗？别说是那么大一个王爷，就是一个小老板给个红包，一些所谓书法名家的膝盖就软了，你怎么学文征明？再者，人家文征明的先祖可是文天祥啊，遗传基因好，品性基因好，书法基因也好！
第六，还有文征明具体的技法分析。文征明最好的小字行书，被誉为“风舞琼花”，但并不是他所有的行书作品都这样，字越大了，往往也就写得不太理想。具体说吧，野草书屋主人赵新月分析他的技法，他的小字行书，竖画，都很正直；横画，靠左侧的都向上扬，右侧如果有横画，最后一笔必然水平；弯折处理，尽可能把圆画放开，作大空间，野草书屋主人赵新月给这种处理弯折的方法叫“抡圆了”！不过要注意，文征明“抡圆了”是有底线的，非常像“带着镣铐跳舞”，这些都是文征明行书的“结字技法”，这个技法，是以楷书为站桩的底子，以草书的圆转为招式，自己创造出来的。“琼花”就是这么舞出来的。今人没有楷书和草书的联合功力，只能望洋兴叹。或者说，今人嫌跳舞不自由，于是打碎了镣铐，也就打碎了“法度”。
好了，说了这么多，野草书屋主人赵新月总结一句话。文征明的小字行书，不是颜真卿那样的黄钟大吕，而是金杯铜铃；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”吗？所以，我回答你——现代没有文征明！但是，我还要告诉你，绝对没有不可能，如果真要有，那也是我——野草书屋主人赵新月！不信，一年后，你看看我写文征明！
赵新月写于野草书屋。回答完毕！
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月（赵新月，一介书生，研究文史哲经艺，信仰马恩列斯毛，有几本小书行世
比之赵孟頫刚劲有力