今年看过的印象最深的一部韩国电影，非《寄生虫》莫属。这部电影前半部分有些脑洞大开似的调侃和戏谑，但后半部分直面贫富悬殊的社会矛盾以及人性挣扎，发人深省。
关于电影的剧情，这里不作赘述，相信各位可能都多少知道一些了。我特别想分享一下自己对这部电影的思考和观后感。
最大的问题是，电影名字《寄生虫》，到底指的是谁？
行骗一家人？（父亲基泽，母亲忠淑） 不是，他们除了以欺骗的手段进入富家，每个人都有自己的工作、付出了劳动。
帮佣雯光？也不是，她做帮佣很多年，做得很好，男女主人都满意，而且她后来也说了，是拿自己的工资给地下室的老公买的食物，不是偷偷摸摸顺手牵羊。
富人一家？男主人是企业老板（而且不是金融、是科技行业，面试新司机基泽的镜头，出现了他和下属讨论电子产品的场景），他一家住豪宅、坐豪车，这也没有什么不妥。
毕竟，生物链上的上下游关系不同于寄生关系，否则，普天之下都是寄生虫了——谁能单打独斗不依靠别人的劳动而生存？除了鲁滨逊。
我最好奇的是，凭这一家人的才能、头脑、胆识，尤其是俩孩子，怎么会沦落到住地下室全家失业的境地？韩国经济这么差吗？还是说社会阶层已经严重固化、冻结了？这是故事背景，此处不表。
当一家人坐在客厅里大快朵颐尽情享受富人生活时，每个人都吐露了自己的心声，代表了不同的价值取向，是这部电影的“题眼”。基泽说，这家人，“有钱却很善良”，忠淑纠正说，“有钱所以善良”。
对于穷人来说，钱，是成为好人的必要条件。没钱说什么啷个哩个啷，都瞎扯淡。
接着这看似温馨的一幕，是全片的转折点（正好是电影的中点，导演的功夫了得）。
原来的帮佣雯光，把躲避追债的老公藏在地下室，在隐瞒主人的情况下养了四年）。她以为忠淑是好人，大家都是穷人（帮佣），肯定能相互理解，相互体谅。
但当同样身处社会底层的忠淑发现这个秘密后，却对雯光两口子嗤之以鼻，她认为这样——寄生于富人家——是有罪的。不论雯光怎么解释，怎么哀求，她丝毫不为所动，铁了心要报警。
在此电光火石之间，剧情突然反转。雯光意外地发现新帮佣忠淑、新司机基泽、还有两个新来的家庭教师，竟然是一家人！雯光果断地（这脑力，光速啊！）拍下现场视频，以此为要挟，逼着忠淑一家人妥协，下跪。是你逼我在先，别怪我不客气。
雯光不仅把行骗一家人吃得死死的，还模仿北方邻邦新闻主播的风格，发表了一番慷慨激昂的演说（她把手机上发送视频的按键比喻成“飞弹按钮”，全片唯一的笑点）。
故事的前一部分，着重于富人和穷人之间的生活对比，后一部分，穷人为了有限的生存资源而争夺得你死我活，尤其使人寒心。雯光被忠淑一脚踹下楼梯、直到人世不省时，还在念叨，忠淑本来是好人，怎么会如此残忍无情。
事实上，还存在一种可能性，就是双方完全可以协商出一个双赢的方案，既然所有监控的电线都已被提前探听好消息（富人一家外出野营）的雯光剪断，那就可以放走她们两口，这一家人继续“寄生”的好日子。
但性命攸关，而且事发电光火石之间，几乎不存在这种和平解决的可能，结果只能是双方为了争夺唯一的“生态位”——权且称其为“寄生在这家富人身上”，而相互搏命。
地下室VS.豪宅，是本片的一条主线（如上所述），但另一条主线，是两个地下室的暗喻和对比，分别指代行骗一家人和雯光两口子。
基泽忠淑一家人苦心经营的计划，到头来，结果是基泽再次回到“地下室”，也是为了躲避——与雯光老公何其相似。他杀了说他身上有地铁味儿的男主人。轮回报应？穷人宿命？
除了像蟑螂般在地下室过活，穷人理应还有别的出路。片尾处，导演如此弱弱地说。
《杀人回忆》这部根据真实事件改编的韩国电影。
前些日子奉俊昊凭借《寄生虫》获得了戛纳金棕榈大奖，这个大奖也是韩国影史的首个金棕榈大奖。而在此之前，《杀人回忆》可以说是奉俊昊导演的职业高峰了。
这部被称为“韩国史上最好看的电影”是根据韩国二十世纪八十年代中期的真实事件改编，电影不仅讲述了几个强奸杀人案件，更难得的是在故事中溶入了当年韩国军政统治下的黑暗，在商业类型片中加入了严肃的反思，让电影立意又上升了一个高度。
作为一部电影，杀人回忆无论是在完成度还是各种拍摄技法上，都可以说是非常优秀的，而作为电影中真实的连环杀人案，因其一直没有被破获（除了第八起抓到了凶手），也一直被人所谈论。
所以电影的最后一个片段真的是让人印象深刻：晴朗的天空、金色的麦田，宋康昊那闪着泪光的，愤怒但又迷茫无措的眼神，以及开放式的结局，真的让人感到惊悚又震撼。
特别喜欢《杀人回忆》这个片名，不知道凶手是不是会看到这部电影，当他看到宋康昊那望向屏幕外的双眼时，又会想起什么样的回忆呢？
今年看过的印象最深的一部韩国电影，非《寄生虫》莫属。这部电影前半部分有些脑洞大开似的调侃和戏谑，但后半部分直面贫富悬殊的社会矛盾以及人性挣扎，发人深省。
关于电影的剧情，这里不作赘述，相信各位可能都多少知道一些了。我特别想分享一下自己对这部电影的思考和观后感。
最大的问题是，电影名字《寄生虫》，到底指的是谁？
行骗一家人？（父亲基泽，母亲忠淑） 不是，他们除了以欺骗的手段进入富家，每个人都有自己的工作、付出了劳动。
帮佣雯光？也不是，她做帮佣很多年，做得很好，男女主人都满意，而且她后来也说了，是拿自己的工资给地下室的老公买的食物，不是偷偷摸摸顺手牵羊。
富人一家？男主人是企业老板（而且不是金融、是科技行业，面试新司机基泽的镜头，出现了他和下属讨论电子产品的场景），他一家住豪宅、坐豪车，这也没有什么不妥。
毕竟，生物链上的上下游关系不同于寄生关系，否则，普天之下都是寄生虫了——谁能单打独斗不依靠别人的劳动而生存？除了鲁滨逊。
我最好奇的是，凭这一家人的才能、头脑、胆识，尤其是俩孩子，怎么会沦落到住地下室全家失业的境地？韩国经济这么差吗？还是说社会阶层已经严重固化、冻结了？这是故事背景，此处不表。
当一家人坐在客厅里大快朵颐尽情享受富人生活时，每个人都吐露了自己的心声，代表了不同的价值取向，是这部电影的“题眼”。基泽说，这家人，“有钱却很善良”，忠淑纠正说，“有钱所以善良”。
对于穷人来说，钱，是成为好人的必要条件。没钱说什么啷个哩个啷，都瞎扯淡。
接着这看似温馨的一幕，是全片的转折点（正好是电影的中点，导演的功夫了得）。
原来的帮佣雯光，把躲避追债的老公藏在地下室，在隐瞒主人的情况下养了四年）。她以为忠淑是好人，大家都是穷人（帮佣），肯定能相互理解，相互体谅。
但当同样身处社会底层的忠淑发现这个秘密后，却对雯光两口子嗤之以鼻，她认为这样——寄生于富人家——是有罪的。不论雯光怎么解释，怎么哀求，她丝毫不为所动，铁了心要报警。
在此电光火石之间，剧情突然反转。雯光意外地发现新帮佣忠淑、新司机基泽、还有两个新来的家庭教师，竟然是一家人！雯光果断地（这脑力，光速啊！）拍下现场视频，以此为要挟，逼着忠淑一家人妥协，下跪。是你逼我在先，别怪我不客气。
雯光不仅把行骗一家人吃得死死的，还模仿北方邻邦新闻主播的风格，发表了一番慷慨激昂的演说（她把手机上发送视频的按键比喻成“飞弹按钮”，全片唯一的笑点）。
故事的前一部分，着重于富人和穷人之间的生活对比，后一部分，穷人为了有限的生存资源而争夺得你死我活，尤其使人寒心。雯光被忠淑一脚踹下楼梯、直到人世不省时，还在念叨，忠淑本来是好人，怎么会如此残忍无情。
事实上，还存在一种可能性，就是双方完全可以协商出一个双赢的方案，既然所有监控的电线都已被提前探听好消息（富人一家外出野营）的雯光剪断，那就可以放走她们两口，这一家人继续“寄生”的好日子。
但性命攸关，而且事发电光火石之间，几乎不存在这种和平解决的可能，结果只能是双方为了争夺唯一的“生态位”——权且称其为“寄生在这家富人身上”，而相互搏命。
地下室VS.豪宅，是本片的一条主线（如上所述），但另一条主线，是两个地下室的暗喻和对比，分别指代行骗一家人和雯光两口子。
基泽忠淑一家人苦心经营的计划，到头来，结果是基泽再次回到“地下室”，也是为了躲避——与雯光老公何其相似。他杀了说他身上有地铁味儿的男主人。轮回报应？穷人宿命？
除了像蟑螂般在地下室过活，穷人理应还有别的出路。片尾处，导演如此弱弱地说。
《杀人回忆》这部根据真实事件改编的韩国电影。
前些日子奉俊昊凭借《寄生虫》获得了戛纳金棕榈大奖，这个大奖也是韩国影史的首个金棕榈大奖。而在此之前，《杀人回忆》可以说是奉俊昊导演的职业高峰了。
这部被称为“韩国史上最好看的电影”是根据韩国二十世纪八十年代中期的真实事件改编，电影不仅讲述了几个强奸杀人案件，更难得的是在故事中溶入了当年韩国军政统治下的黑暗，在商业类型片中加入了严肃的反思，让电影立意又上升了一个高度。
作为一部电影，杀人回忆无论是在完成度还是各种拍摄技法上，都可以说是非常优秀的，而作为电影中真实的连环杀人案，因其一直没有被破获（除了第八起抓到了凶手），也一直被人所谈论。
所以电影的最后一个片段真的是让人印象深刻：晴朗的天空、金色的麦田，宋康昊那闪着泪光的，愤怒但又迷茫无措的眼神，以及开放式的结局，真的让人感到惊悚又震撼。
特别喜欢《杀人回忆》这个片名，不知道凶手是不是会看到这部电影，当他看到宋康昊那望向屏幕外的双眼时，又会想起什么样的回忆呢？
飓风营救12
柏林谍变
嫌疑人
史密斯夫妇
魔女（这部和前几部不同，但也挺有意思）
今年看过的印象最深的一部韩国电影，非《寄生虫》莫属。这部电影前半部分有些脑洞大开似的调侃和戏谑，但后半部分直面贫富悬殊的社会矛盾以及人性挣扎，发人深省。
关于电影的剧情，这里不作赘述，相信各位可能都多少知道一些了。我特别想分享一下自己对这部电影的思考和观后感。
最大的问题是，电影名字《寄生虫》，到底指的是谁？
行骗一家人？（父亲基泽，母亲忠淑） 不是，他们除了以欺骗的手段进入富家，每个人都有自己的工作、付出了劳动。
帮佣雯光？也不是，她做帮佣很多年，做得很好，男女主人都满意，而且她后来也说了，是拿自己的工资给地下室的老公买的食物，不是偷偷摸摸顺手牵羊。
富人一家？男主人是企业老板（而且不是金融、是科技行业，面试新司机基泽的镜头，出现了他和下属讨论电子产品的场景），他一家住豪宅、坐豪车，这也没有什么不妥。
毕竟，生物链上的上下游关系不同于寄生关系，否则，普天之下都是寄生虫了——谁能单打独斗不依靠别人的劳动而生存？除了鲁滨逊。
我最好奇的是，凭这一家人的才能、头脑、胆识，尤其是俩孩子，怎么会沦落到住地下室全家失业的境地？韩国经济这么差吗？还是说社会阶层已经严重固化、冻结了？这是故事背景，此处不表。
当一家人坐在客厅里大快朵颐尽情享受富人生活时，每个人都吐露了自己的心声，代表了不同的价值取向，是这部电影的“题眼”。基泽说，这家人，“有钱却很善良”，忠淑纠正说，“有钱所以善良”。
对于穷人来说，钱，是成为好人的必要条件。没钱说什么啷个哩个啷，都瞎扯淡。
接着这看似温馨的一幕，是全片的转折点（正好是电影的中点，导演的功夫了得）。
原来的帮佣雯光，把躲避追债的老公藏在地下室，在隐瞒主人的情况下养了四年）。她以为忠淑是好人，大家都是穷人（帮佣），肯定能相互理解，相互体谅。
但当同样身处社会底层的忠淑发现这个秘密后，却对雯光两口子嗤之以鼻，她认为这样——寄生于富人家——是有罪的。不论雯光怎么解释，怎么哀求，她丝毫不为所动，铁了心要报警。
在此电光火石之间，剧情突然反转。雯光意外地发现新帮佣忠淑、新司机基泽、还有两个新来的家庭教师，竟然是一家人！雯光果断地（这脑力，光速啊！）拍下现场视频，以此为要挟，逼着忠淑一家人妥协，下跪。是你逼我在先，别怪我不客气。
雯光不仅把行骗一家人吃得死死的，还模仿北方邻邦新闻主播的风格，发表了一番慷慨激昂的演说（她把手机上发送视频的按键比喻成“飞弹按钮”，全片唯一的笑点）。
故事的前一部分，着重于富人和穷人之间的生活对比，后一部分，穷人为了有限的生存资源而争夺得你死我活，尤其使人寒心。雯光被忠淑一脚踹下楼梯、直到人世不省时，还在念叨，忠淑本来是好人，怎么会如此残忍无情。
事实上，还存在一种可能性，就是双方完全可以协商出一个双赢的方案，既然所有监控的电线都已被提前探听好消息（富人一家外出野营）的雯光剪断，那就可以放走她们两口，这一家人继续“寄生”的好日子。
但性命攸关，而且事发电光火石之间，几乎不存在这种和平解决的可能，结果只能是双方为了争夺唯一的“生态位”——权且称其为“寄生在这家富人身上”，而相互搏命。
地下室VS.豪宅，是本片的一条主线（如上所述），但另一条主线，是两个地下室的暗喻和对比，分别指代行骗一家人和雯光两口子。
基泽忠淑一家人苦心经营的计划，到头来，结果是基泽再次回到“地下室”，也是为了躲避——与雯光老公何其相似。他杀了说他身上有地铁味儿的男主人。轮回报应？穷人宿命？
除了像蟑螂般在地下室过活，穷人理应还有别的出路。片尾处，导演如此弱弱地说。
《杀人回忆》这部根据真实事件改编的韩国电影。
前些日子奉俊昊凭借《寄生虫》获得了戛纳金棕榈大奖，这个大奖也是韩国影史的首个金棕榈大奖。而在此之前，《杀人回忆》可以说是奉俊昊导演的职业高峰了。
这部被称为“韩国史上最好看的电影”是根据韩国二十世纪八十年代中期的真实事件改编，电影不仅讲述了几个强奸杀人案件，更难得的是在故事中溶入了当年韩国军政统治下的黑暗，在商业类型片中加入了严肃的反思，让电影立意又上升了一个高度。
作为一部电影，杀人回忆无论是在完成度还是各种拍摄技法上，都可以说是非常优秀的，而作为电影中真实的连环杀人案，因其一直没有被破获（除了第八起抓到了凶手），也一直被人所谈论。
所以电影的最后一个片段真的是让人印象深刻：晴朗的天空、金色的麦田，宋康昊那闪着泪光的，愤怒但又迷茫无措的眼神，以及开放式的结局，真的让人感到惊悚又震撼。
特别喜欢《杀人回忆》这个片名，不知道凶手是不是会看到这部电影，当他看到宋康昊那望向屏幕外的双眼时，又会想起什么样的回忆呢？
飓风营救12
柏林谍变
嫌疑人
史密斯夫妇
魔女（这部和前几部不同，但也挺有意思）
《素媛》，很好的一部电影，但是看了简介，一直没敢去看。
今年看过的印象最深的一部韩国电影，非《寄生虫》莫属。这部电影前半部分有些脑洞大开似的调侃和戏谑，但后半部分直面贫富悬殊的社会矛盾以及人性挣扎，发人深省。
关于电影的剧情，这里不作赘述，相信各位可能都多少知道一些了。我特别想分享一下自己对这部电影的思考和观后感。
最大的问题是，电影名字《寄生虫》，到底指的是谁？
行骗一家人？（父亲基泽，母亲忠淑） 不是，他们除了以欺骗的手段进入富家，每个人都有自己的工作、付出了劳动。
帮佣雯光？也不是，她做帮佣很多年，做得很好，男女主人都满意，而且她后来也说了，是拿自己的工资给地下室的老公买的食物，不是偷偷摸摸顺手牵羊。
富人一家？男主人是企业老板（而且不是金融、是科技行业，面试新司机基泽的镜头，出现了他和下属讨论电子产品的场景），他一家住豪宅、坐豪车，这也没有什么不妥。
毕竟，生物链上的上下游关系不同于寄生关系，否则，普天之下都是寄生虫了——谁能单打独斗不依靠别人的劳动而生存？除了鲁滨逊。
我最好奇的是，凭这一家人的才能、头脑、胆识，尤其是俩孩子，怎么会沦落到住地下室全家失业的境地？韩国经济这么差吗？还是说社会阶层已经严重固化、冻结了？这是故事背景，此处不表。
当一家人坐在客厅里大快朵颐尽情享受富人生活时，每个人都吐露了自己的心声，代表了不同的价值取向，是这部电影的“题眼”。基泽说，这家人，“有钱却很善良”，忠淑纠正说，“有钱所以善良”。
对于穷人来说，钱，是成为好人的必要条件。没钱说什么啷个哩个啷，都瞎扯淡。
接着这看似温馨的一幕，是全片的转折点（正好是电影的中点，导演的功夫了得）。
原来的帮佣雯光，把躲避追债的老公藏在地下室，在隐瞒主人的情况下养了四年）。她以为忠淑是好人，大家都是穷人（帮佣），肯定能相互理解，相互体谅。
但当同样身处社会底层的忠淑发现这个秘密后，却对雯光两口子嗤之以鼻，她认为这样——寄生于富人家——是有罪的。不论雯光怎么解释，怎么哀求，她丝毫不为所动，铁了心要报警。
在此电光火石之间，剧情突然反转。雯光意外地发现新帮佣忠淑、新司机基泽、还有两个新来的家庭教师，竟然是一家人！雯光果断地（这脑力，光速啊！）拍下现场视频，以此为要挟，逼着忠淑一家人妥协，下跪。是你逼我在先，别怪我不客气。
雯光不仅把行骗一家人吃得死死的，还模仿北方邻邦新闻主播的风格，发表了一番慷慨激昂的演说（她把手机上发送视频的按键比喻成“飞弹按钮”，全片唯一的笑点）。
故事的前一部分，着重于富人和穷人之间的生活对比，后一部分，穷人为了有限的生存资源而争夺得你死我活，尤其使人寒心。雯光被忠淑一脚踹下楼梯、直到人世不省时，还在念叨，忠淑本来是好人，怎么会如此残忍无情。
事实上，还存在一种可能性，就是双方完全可以协商出一个双赢的方案，既然所有监控的电线都已被提前探听好消息（富人一家外出野营）的雯光剪断，那就可以放走她们两口，这一家人继续“寄生”的好日子。
但性命攸关，而且事发电光火石之间，几乎不存在这种和平解决的可能，结果只能是双方为了争夺唯一的“生态位”——权且称其为“寄生在这家富人身上”，而相互搏命。
地下室VS.豪宅，是本片的一条主线（如上所述），但另一条主线，是两个地下室的暗喻和对比，分别指代行骗一家人和雯光两口子。
基泽忠淑一家人苦心经营的计划，到头来，结果是基泽再次回到“地下室”，也是为了躲避——与雯光老公何其相似。他杀了说他身上有地铁味儿的男主人。轮回报应？穷人宿命？
除了像蟑螂般在地下室过活，穷人理应还有别的出路。片尾处，导演如此弱弱地说。
《杀人回忆》这部根据真实事件改编的韩国电影。
前些日子奉俊昊凭借《寄生虫》获得了戛纳金棕榈大奖，这个大奖也是韩国影史的首个金棕榈大奖。而在此之前，《杀人回忆》可以说是奉俊昊导演的职业高峰了。
这部被称为“韩国史上最好看的电影”是根据韩国二十世纪八十年代中期的真实事件改编，电影不仅讲述了几个强奸杀人案件，更难得的是在故事中溶入了当年韩国军政统治下的黑暗，在商业类型片中加入了严肃的反思，让电影立意又上升了一个高度。
作为一部电影，杀人回忆无论是在完成度还是各种拍摄技法上，都可以说是非常优秀的，而作为电影中真实的连环杀人案，因其一直没有被破获（除了第八起抓到了凶手），也一直被人所谈论。
所以电影的最后一个片段真的是让人印象深刻：晴朗的天空、金色的麦田，宋康昊那闪着泪光的，愤怒但又迷茫无措的眼神，以及开放式的结局，真的让人感到惊悚又震撼。
特别喜欢《杀人回忆》这个片名，不知道凶手是不是会看到这部电影，当他看到宋康昊那望向屏幕外的双眼时，又会想起什么样的回忆呢？
飓风营救12
柏林谍变
嫌疑人
史密斯夫妇
魔女（这部和前几部不同，但也挺有意思）
《素媛》，很好的一部电影，但是看了简介，一直没敢去看。
国际市场