话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history
话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history
话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history
话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history
话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history
话说2013年，上海沪剧院又一次以明星阵容演出经典作品《雷雨》，而在星光闪烁的舞台上陈瑜所饰演的“鲁妈”依旧风采夺人。
他们这代人实际上是承上启下的一代人，当时1960年她在黄浦区南无锡路小学读书，六年级毕业班，当时艺华沪剧团是黄浦区的，黄浦区办了一个黄浦戏校沪剧班，艺华有几个老师就到他们学校来招生，到他们班级门口就看，看哪几个同学长得好看或者可爱，那时就看到她了。看到她觉得这个小姑娘眼睛长得很大，叫她出来，她就出来了，出来之后问她会不会唱沪剧，那时自己沪剧听也没有听见过，自己只会唱歌，自己说我不会唱沪剧只会唱歌。那么他说好，你就唱个歌。1960年最流行的歌就是“社会主义好”，自己就唱了一个“社会主义好”，“社会主义好、社会主义好”，唱好之后自己就跨进了沪剧的大门。
蓦然回首，如今的当时已过花甲之年的陈瑜在沪剧舞台上已经度过了五十多个春秋。陈瑜自言:“自己是1960年进入沪剧圈，1988年就拜石筱英做老师，那时石老师已经病重了，记得在拜师的那一天，自己和石老师一起塑造了一个人物，就是杨淑英，“男监”她唱前半段，自己唱后半段。石筱英老师1972年的时候还在“靠边”，她是在食堂里洗碗的，但是每次自己排戏、练唱，她总是在门外听，听完之后她就会主动对自己说:小陈，你应该怎么唱怎么做，实际上她们的感情是秘密进行的，到1988年就正式拜她做老师，但是在拜师的前后石老师病重进了华东医院，当时是肝癌。1988年他们要去香港、她的几出戏都是自己唱的，一个是《雷雨》中的“鲁妈”，一个是《杨乃武与小白菜》中的“杨淑英”，特别是“杨淑英告状”，当时自己演出石老师还打着人体白蛋白到剧场里来看自己，看到这段戏唱得非常完整、得到观众热烈的掌声，她非常地激动，散场后就到后台来看自己，那时自己心里很感动，自己想石老师不是把自己的生命放在第一位，她是把沪剧事业放在第一位，把培养青年放在第一位。
《樱花》是陈瑜舞台生涯早期较有代表性的一部作品，演出《樱花》时她已经从艺华沪剧团进入了当时的上海人民沪剧团。人民沪剧团是国家剧团，应该说从艺术的水准上又上了一个台阶，1979年创作了《樱花》，当时作者是给丁是娥老师和王盘声老师演的，那时丁老师想要培养青年演员，她觉得我自己应该让台了，所以当时她就决定把这出戏转给陈瑜她和张杏声来演。
自己也不能忘记的就是丁是娥老师，她为了我们青年演员能够在观众中加深印象，她不仅是让戏而且帮我们这些中青年搞了一次大奖赛，所以说对每一个青年演员你都有机会在荧屏上亮相，这样一来造了一个声势，把我们沪剧又推了一个高潮。
接下来自己演了《半把剪刀》、《返魂香》、《无辜的罪人》、包括《画女情》，这些戏都是跨度比较大的，特别是自己觉得《半把剪刀》给自己印象深，因为它是一部清装戏，这场戏最重要的就是一段赋子板，应该说这段赋子板在观众中留下了深刻的印象，对自己来说、赋子板的功夫就是从《半把剪刀》开始的。
《半把剪刀》以后，因为也是从年纪轻演到年纪大，《返魂香》也是从一个很小的卖唱的小姑娘，不是到年纪大，是到一个成熟的小姐，七小姐、王克勤，这出戏对自己来说这是第一个西装旗袍戏。穿的旗袍一套一套，走高跟皮鞋就是这出戏打基础，因为我们经历过“文革”，高跟皮鞋从来没穿过，所以说在排练中穿好高跟皮鞋、旗袍穿好要怎么走路，这个呢就是说石筱英老师、丁是娥老师都来指导的。
Drama is the inherit culture in Chinese history