王羲之的《快雪时晴帖》，学书法的人都了解，它被乾隆皇帝奉为至宝。故宫里乾隆当年上朝的大殿旁有一个非常狭窄的休憩之所，但里面却放了许多传世之宝。
清朝皇帝公务繁忙，每天要处理大量的政务，所以这个休息的场所对乾隆来说，是非常喜爱的。其生性又好风雅（虽然自身的艺术修养有待提高），所以最好的内府字画他就放在这里，以供随时赏玩。并为这间小屋起名为“三希堂”。而这件《快雪时晴帖》便是三希之首了，另外两件则是王献之《中秋帖》（传为米芾临作）和王珣的《伯远帖》。
这件《快雪时晴帖》正文虽不过28个字，但由于历来宝重，所以前后的题跋款式印章是不断接续，里面有文人雅士的添砖加瓦，也有收藏家们的附庸，其书法水平也是参差不齐。
首先是乾隆皇帝一个大大的“神”字，可惜写的并无特别的神气。然后是“龙跳天门 虎卧凤阁”以及一大堆的乾隆专用图章，这是作为一个“弹幕狂魔”的基本修养。
而后面的赵孟頫题跋明显就上升了一个档次，非常好看。
接下来是麻城刘承禧的跋，这人应是收藏家，书法水准也不高。
其后有太原王積登的跋，内容很长。
其后有汪道会、吴廷等等众人的跋。
最后当然免不了乾隆皇帝的善始善终的好习惯，依旧再题款识，再钤许多印（简直让人无力吐槽）。
总之历来的文房宝物几乎都难免这样的形成模式。它有好处，那就是传承有序，而且同是书家，当时的题跋无疑使其增添一份格外的光辉。至于坏处嘛，就是免不了那些技不足而手痒的附庸之流，也来凑热闹。这也是常情，毕竟美与丑总是相伴而生，互相映照的啊。
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都想在书圣旁边展示一下。在收藏字画来说也叫传承有序。