刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
可以的，因为这一次的环太平洋2比环太平洋1有更好的科技感，还有景甜参加拍摄环太平洋2，并且还多加几个机器人参与作战，而怪兽方面比之前好多很多所以我觉得环太平洋2可以超过环太平洋1。
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
可以的，因为这一次的环太平洋2比环太平洋1有更好的科技感，还有景甜参加拍摄环太平洋2，并且还多加几个机器人参与作战，而怪兽方面比之前好多很多所以我觉得环太平洋2可以超过环太平洋1。
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
这个提问就有问题，哈工大哪里需要管别人如何看待？
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
可以的，因为这一次的环太平洋2比环太平洋1有更好的科技感，还有景甜参加拍摄环太平洋2，并且还多加几个机器人参与作战，而怪兽方面比之前好多很多所以我觉得环太平洋2可以超过环太平洋1。
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
这个提问就有问题，哈工大哪里需要管别人如何看待？
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
这个提问就有问题，哈工大哪里需要管别人如何看待？
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
可以的，因为这一次的环太平洋2比环太平洋1有更好的科技感，还有景甜参加拍摄环太平洋2，并且还多加几个机器人参与作战，而怪兽方面比之前好多很多所以我觉得环太平洋2可以超过环太平洋1。
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
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第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
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场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
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本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
这个提问就有问题，哈工大哪里需要管别人如何看待？
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
这个提问就有问题，哈工大哪里需要管别人如何看待？
刚看完《环太平洋2》很无语 和第一部相比隔着两部影片的距离
五年以前，即2013年的上映的：《环太平洋》在中国市场赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩，该片全球总票房4亿美元，其中中国市场就占了四分之一，赢得了1亿美元（近7亿人民币）的票房收入，并且在当年中国内地年度票房排行榜中位居第四的位置。（前三的分别是：西游降魔、钢铁侠3、致青春）。都说是中国市场救了这部影片一命，这种说法并不为过，对于一部投资在1.9亿美元的大片来说，的确由于中国的票房贡献使其险中求胜。
或许正因如此，使得投资方更加看好中国市场，才孕育出了第二部。可以说本片主要是为中国市场打造。但是效果却差强人意。
可能很多观众都已经忘了第一部的详情，毕竟时隔五年，但是要是如果两部片子连在一起看的话，强烈的对比效果就出来了，如果这部片子说是第一部的番外，还是能接受的。毕竟还是满足了我们看怪兽、机甲、大家伙打架的这种情怀。
首先从制作上来说——
本片投资1.5亿美元，与五年前1.9亿美元的投资，少了四千万美元，片长少19分钟。凡是两部都已经看过了的就知道：暂且不看其它 （剧情等）与第一部相比，无论是场景设置，近距离搏斗场面、还是特效都大大的缩水，包括机甲和怪兽的细节形象刻画也没有第一部片子精制，整个体量都在缩小。在上一部里是五种不同形象怪兽，包括还有一只能飞的，到这部中直接简化到了只突出一只。
是否还记得上一部的机兽激战中，怪兽被撕裂后，蓝色强酸喷溅满屏的情形，整个打斗场面看着都令人肾上腺素飙升。倒不是说这一部的对搏场面不精彩，但是和上一部比却缩水了很多，至少被砍掉了三分之一的体量，连同最后一战（往往都是最高潮的一战）都省了，直接是由推进器爆炸给取代，说好了的机兽大战呢，进电影院就是要看机甲和怪兽是怎么打架的，好像被忽悠了。在上一部当危险流浪者（直译：吉普赛号）以挥动舰船当武器砍向怪兽时，或向怪兽出斩屠龙刀时机甲的每一个细节都给的逼真精细，但是这一部里近距离搏斗的细节刻画，就显得很粗糙了，而且给远镜的情况较多，特效看的就是细节，这样还怎么看。
再来看看导演——
第一部的导演是吉尔莫·德尔·托罗，这个名字在今年以前对中国观众来说都不算是耳熟能详。他的一部《水形物语》囊括今年第90届奥斯卡金像奖其中四项奖项，本片更是最佳导演、最佳影片的双料赢家，使其名声大躁。其著名的几部作品：《潘神的迷宫》（第79届奥斯卡金像奖最佳外语片提名）、《地狱男爵》系列（由此想到里面鱼人艾柏会不不会就是《水形物语》的原型）、《刀锋战士2》、《穿靴子的猫》、也是《霍比特人：意外之旅》的编剧。吉尔莫·德尔·托罗从小就喜欢怪物，曾号称“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。”言语间丝毫不掩饰对怪物的喜爱。而且吉尔莫·德尔·托罗已经形成了比较成熟的黑暗美学风格。试想，有这样的导演垫底，这片能差吗？
到了本片的导演：却是曾经作为电视剧导演的斯蒂文·S·迪奈特的首次大屏幕的出世之作，可能熟悉美剧的朋友也并不陌生他的几部代表作《斯巴达克斯》系列、《玩偶特工》、电视剧版《超胆侠》。整体表现如何，这里不多加赘述，观众们进了电影院，看了便知。
场景设置——
在上一部里，内场设计还是比较出彩的，强烈的蒸汽朋克风格，会能掀起人的怀旧情绪。外场设置有海面战、海底战、城市中心战、雪地平原战，到了本片，内场设置是简约派，外场设置明显减少.
剧情是硬伤——
看此类型片时，一般都不会太苛责于剧情，能够体量一部电影容乃量毕竟有限，像那种万事都好的特效大片毕竟有限，算来算去，就只有那么些。所以看这种类型影片，只要特效精彩，场面激烈，一般都是奔着激战去的，如果剧情马虎，一般也是能看的过去的。本片也如是，如果没有第一部的话，马虎也能过得，但是在第一部的参比下这部简直弱爆了。在第一部里剧情设计还算挺巧妙的，会给人以情绪上的推进，人物情绪达也比较饱满：有父女情、兄弟情、父子情、朋友情。至于本部剧情，我还是那个观点，如果本片浓缩成是50分钟的番外，也还能接受。
过多的中国元素让人出戏——
本来是想讨好亚洲或中国市场，但是用泛了之后，反而出戏了，大家看了之后自己体会吧，会感同身受的。
本片如果不好，真的不是景甜的错，别再让她背锅了——
景甜三年打了三只怪兽，16年在长城打古代怪兽，17年和金刚打近代怪兽，到了今年去了环太洋打未来怪兽。看来景甜是和怪兽杠上了。
景甜虽然戏份也不少，但是可以说是制片方为了中国市场，硬加的，就像是《古墓丽影》中吴彦祖，虽是男三，但是如果把整个人物都拿掉根本也不会影响主线剧情。虽然表现的确也不尽人意，但是人物设定就那样、表现空间就那样，还能怎样？或许她更适合演电视剧，比方说《大唐荣耀》还是获得些好的口碑的，但愿好不容积攒下来的一些好口碑不要被这次毁掉。
不得不说的名词解释——
浮动联结：机甲是通过人来控制，以便共同完成战斗。浮动联结是战斗机甲神经元系统，每个战斗机甲需要两名驾驶员操作，两名驾驶员透过回忆进行精神结合，以控制巨型机甲的身体，其结合越深，战斗力越强。之所以是需要两人，是因为一人无法承受机甲的驱动力。在第一部有详细说明，在这部里仍会体现
本片的可圈可点——
——本部新增看点：机甲和机甲打。（在此不剧透）
——另一大看点：怪兽和千万个机甲虫结合，组成新的更巨大的机甲怪兽。（遗憾的就是机甲虫不给近镜，根本就没给细节，一看就知是为了节约成本）
——比上一部较突出的是，上一部也是为了节约成本，会弱化机兽大战时的细节刻画，就把背景设为夜晚。而本片虽然有很多细节有粗糙的地方，但是却弃掉了夜间场景，放在来白天。说明也还是用了很多的心思的，只是整体投入的压缩至不得不模糊处理一些场景。
——节奏感强：影片节奏非常快，没看过第一部的，可能要费点时间入片。如果你是这类影片的受众，建议还是最好别错过二，如果单拎出来看这部片，还是能看的，只是不能和自己上一部的成就比。的确这部和上部来比，差着一部《变形金刚》和《哥斯拉》的距离。正因为有了第一部的出色表现，所以才让观众那么期待第二部，截止到发稿，上映不到两天，才1.5天票房就过两亿，也说明了中国观众对于本片的喜爱。如果制片方更有诚意些，在制作上更精良些，故事讲的够给力些，或许至少不会让观众太失望。
从票房来说，现在中国的屏幕数和五年前相比，完全是天翻地覆的增长，所以本部的票房超过上一部应该是很轻松的。
（本文仅代表个人观影感受，不代表其他观众，更不属于电影评价，仁者见仁，智者见智，还是乐观的期待能有更多的观众走进影院，切身体会）
如果还是查里汉纳姆，那我看