乌童对玲珑爱的扭曲，源于“自卑”心理，就那种既渴望得到，又明白“配不上”的挣扎情绪。
原本乌童的出身并不好，为了能留在点睛谷，在簪花大会上无所不用其极的手段让人咋舌，也是为了突出这个人物性格上的狭隘和极端，为以后的黑化做了个极好的铺垫。
人性情感的复杂性，在乌童身上也是真的被体现的淋漓尽致。
其实，在乌童第一眼看见玲珑时，就心动了，为此镜头还专门给了玲珑一个在乌童眼中与众不同的特效，两个人的情感也就自此展开了。
看乌童一开始为了吸引玲珑的注意时，就像我们在学生时代，一些小男生会做的事一般。
我打你，其实是“我爱你”。
我骂你，其实是“我爱你”。
我虐你，其实是“我爱你”。
只有一个单纯的孩子，在面对心爱的异性时，不知手脚该怎么放，不知心情该怎么表达，才会做这些“幼稚”的行为。
所以，在向玲珑表达爱意的乌童，其实是很单纯的。
在后来的剧情中，乌童为了留住玲珑，做了一系列伤害对方的行为。
但是，不管他本身是个有多冷血无情的人，在对待玲珑时，却从未有过什么过激的行为，他只是用自以为“好”的方式在和自己谈了一场恋爱。
因为出身不好，明白玲珑根本就不会看上自己，也明白自己的所作所为根本不会被玲珑所接受，可又渴望不属于自己的温存，最终还是感觉屈服于理性。
这种“自卑”，又“渴望”爱的心理，在乌童身上被完美的展现了出来。
最后，乌童强撑着等到璇玑出现，把玲珑推出时，他的那份炽热又扭曲的爱，也终于灰飞烟灭了。
两个人之间的感情纠葛，有趣的是在玲珑的表现上。
玲珑其实是明白乌童对自己的爱，若说她不动容，是假的。
一个男人对自己如此热烈的爱，是个木头也能感觉到。
只是，根深蒂固正派人的思想让她选择了无视，对小六子的感情，让她选择装作视而不见。
多像现实中的我们，面对不爱的人，任他如何的兴风作浪，也能做到“闻而不见”。
（图片来源于网络，若有侵权，请联系删除。）
提这个问题的人是不是年龄不大呀，一看他就是爱玲珑的呀
乌童对玲珑爱的扭曲，源于“自卑”心理，就那种既渴望得到，又明白“配不上”的挣扎情绪。
原本乌童的出身并不好，为了能留在点睛谷，在簪花大会上无所不用其极的手段让人咋舌，也是为了突出这个人物性格上的狭隘和极端，为以后的黑化做了个极好的铺垫。
人性情感的复杂性，在乌童身上也是真的被体现的淋漓尽致。
其实，在乌童第一眼看见玲珑时，就心动了，为此镜头还专门给了玲珑一个在乌童眼中与众不同的特效，两个人的情感也就自此展开了。
看乌童一开始为了吸引玲珑的注意时，就像我们在学生时代，一些小男生会做的事一般。
我打你，其实是“我爱你”。
我骂你，其实是“我爱你”。
我虐你，其实是“我爱你”。
只有一个单纯的孩子，在面对心爱的异性时，不知手脚该怎么放，不知心情该怎么表达，才会做这些“幼稚”的行为。
所以，在向玲珑表达爱意的乌童，其实是很单纯的。
在后来的剧情中，乌童为了留住玲珑，做了一系列伤害对方的行为。
但是，不管他本身是个有多冷血无情的人，在对待玲珑时，却从未有过什么过激的行为，他只是用自以为“好”的方式在和自己谈了一场恋爱。
因为出身不好，明白玲珑根本就不会看上自己，也明白自己的所作所为根本不会被玲珑所接受，可又渴望不属于自己的温存，最终还是感觉屈服于理性。
这种“自卑”，又“渴望”爱的心理，在乌童身上被完美的展现了出来。
最后，乌童强撑着等到璇玑出现，把玲珑推出时，他的那份炽热又扭曲的爱，也终于灰飞烟灭了。
两个人之间的感情纠葛，有趣的是在玲珑的表现上。
玲珑其实是明白乌童对自己的爱，若说她不动容，是假的。
一个男人对自己如此热烈的爱，是个木头也能感觉到。
只是，根深蒂固正派人的思想让她选择了无视，对小六子的感情，让她选择装作视而不见。
多像现实中的我们，面对不爱的人，任他如何的兴风作浪，也能做到“闻而不见”。
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提这个问题的人是不是年龄不大呀，一看他就是爱玲珑的呀
兴象”为唐人殷潘所提出，强调艺术形象应具有兴的托物言志和喻情的作用,指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。从形象生成的角度看，兴象指的主要是形象蕴涵的更为深远的意旨，或者说是形象能够引发的超出形象本身的更为深远的情蕴。中国古代审美理论十分重视形象的这一特点，并把之作为衡量形象是否成功的重要标尺。 盛唐人自己论诗，常标举"兴象"，（见殷璠《河岳英灵集》）而这种内在的"兴"即主观情思与外的"象"即客观景物之间的契合交融乃是于无意的当下所形成的，故往往能给人以"盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻"（胡应麟《诗薮》卷十）的美感。王昌龄的诗也往往是即景生情的"兴象玲珑"之作，像《从军行》其四中的"黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还"与其二中的"撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城"，无论是摄取一个历史片断，还是勾勒出一幅生活场景，都包含有多重主题在内。其所以如此，也正因为它们往往是一种意识流的产物，在这种"唯在兴趣"的不粘着于某种先行之主题的创作心态中，诗人正因其不着意，故能将意放得很开很远，因此它所形成的审美意境也就如同严羽所说的"言有尽而意无穷"了。