很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
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当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
变换一个话题探讨这些，来答非所问。
如果喜欢政治融经济学。综合各种市场不同角度的数据。如果上升到另一个层面的理性客观的，分析探讨？
整个地球村包括中国市场都出现经济萧条。所有经济数据并不理想。目前国内经济面临下滑，除了政策上，其它几乎看不到任何有利的因素，外围市场不好，毛衣战继续。
自然影响到整个中国的消费市场。也包括娱乐消费市场。票房自然不会销量理想。
消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
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当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
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其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
变换一个话题探讨这些，来答非所问。
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整个地球村包括中国市场都出现经济萧条。所有经济数据并不理想。目前国内经济面临下滑，除了政策上，其它几乎看不到任何有利的因素，外围市场不好，毛衣战继续。
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消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
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我看过
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自然影响到整个中国的消费市场。也包括娱乐消费市场。票房自然不会销量理想。
消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
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第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
变换一个话题探讨这些，来答非所问。
如果喜欢政治融经济学。综合各种市场不同角度的数据。如果上升到另一个层面的理性客观的，分析探讨？
整个地球村包括中国市场都出现经济萧条。所有经济数据并不理想。目前国内经济面临下滑，除了政策上，其它几乎看不到任何有利的因素，外围市场不好，毛衣战继续。
自然影响到整个中国的消费市场。也包括娱乐消费市场。票房自然不会销量理想。
消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
真的能说清楚代孕是利大于弊，或者弊大于利的有几个人？无非是大众被舆论、被官方引导而已。咱们这个社会的特征，真的独立思考的人太少。随风摇摆、见风使舵的人太多。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
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其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
变换一个话题探讨这些，来答非所问。
如果喜欢政治融经济学。综合各种市场不同角度的数据。如果上升到另一个层面的理性客观的，分析探讨？
整个地球村包括中国市场都出现经济萧条。所有经济数据并不理想。目前国内经济面临下滑，除了政策上，其它几乎看不到任何有利的因素，外围市场不好，毛衣战继续。
自然影响到整个中国的消费市场。也包括娱乐消费市场。票房自然不会销量理想。
消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
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其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
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很高兴回答。
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第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
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其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
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当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
真的能说清楚代孕是利大于弊，或者弊大于利的有几个人？无非是大众被舆论、被官方引导而已。咱们这个社会的特征，真的独立思考的人太少。随风摇摆、见风使舵的人太多。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
一贯靠买水军漫天炒作的作风，加上诈捐事件，使得杨幂的路人缘非常差，真正会为她买单的粉丝也不多，想想号称一个亿的粉丝量，再看看票房，就明白了。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
我看过
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
于《宝贝儿》而言，杨幂不是杨幂，她就是江萌。很多年了，外界的声音太嘈杂，大家的印象似乎也意外的统一，一提到杨幂，她们大多会说杨幂啊，不就是那个长得还不错，没什么演技，小花旦走流量路线的女明星吗？但其实你愿意走近一点点，你会发现这些年她真的一直在改变，一点点在努力，很用心去对待每个角色
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
变换一个话题探讨这些，来答非所问。
如果喜欢政治融经济学。综合各种市场不同角度的数据。如果上升到另一个层面的理性客观的，分析探讨？
整个地球村包括中国市场都出现经济萧条。所有经济数据并不理想。目前国内经济面临下滑，除了政策上，其它几乎看不到任何有利的因素，外围市场不好，毛衣战继续。
自然影响到整个中国的消费市场。也包括娱乐消费市场。票房自然不会销量理想。
消费市场谁也逃避不了这样劣势环境的命运。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
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首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
很正常，它会演啥
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
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当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
真的能说清楚代孕是利大于弊，或者弊大于利的有几个人？无非是大众被舆论、被官方引导而已。咱们这个社会的特征，真的独立思考的人太少。随风摇摆、见风使舵的人太多。
很高兴回答。
首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢？据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢？表面上，讲的是一个残疾孩子的命运；隐含的意义，讲的是一类孩子的命运；升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
一贯靠买水军漫天炒作的作风，加上诈捐事件，使得杨幂的路人缘非常差，真正会为她买单的粉丝也不多，想想号称一个亿的粉丝量，再看看票房，就明白了。
也看了宝贝，我觉得最大的问题，不是杨幂，而是剧情太简单了，不像一个电影，倒像一个记录片，吸引力太弱，而且整体格调有些压抑，观众圈太窄，青少年不喜欢，作为主力的中年人，上有老下有小，生活压力巨大，各种社会新闻满天飞，这个剧情不足以引起太大关注，即便大幂幂演技炸裂，又能有多大的水花，现在的票房，与其说看电影，不如说是看幂幂。