电影《小武》是由中国第六代导演贾章柯拍摄的，这是他第一部在国际公映的作品，在国际和国内都获得了众多的奖向及好评。这部电影对他的影响也是非常大的，一方面它是贾的成名作，另一方面它的公映也使得贾被“禁拍电影”。此外，这部影片对整个社会也是有一定影响力的。这是一部解读人性、解读社会的影片。它仍旧是采用贾独特的创作风格，利用纪实的手法、长镜头的拍摄、起用群众演员，通过讲述社会底层人物的命运来揭示整个社会的现状。晃动的镜头，体现小人物生活状态的画面外唱着显示当地风土人情的民歌。影片以贾一贯的风格开了头。没有用三脚架拍摄的晃动镜头一开始就给人一种压抑的感觉，再加上极具真实感的市民生活拍摄让人有种身临其境的感觉，也让人提前感受了一番那压抑的社会，这里很好的为全片定下了感情基调。这是一部探究社会底层人物生活的影片，是贾的电影里出现频率最高的主题。片不久主人公小武走进镜头，上公交车，售票员要他买票，而小武却是一脸轻挑的瞥了眼说自己是警察，售票员只好悻悻离去。而后不久小武便把自己的手伸进了邻坐的口袋，主人公的身份不言而喻，其实他只是个靠“第三只手”生活的小偷。这是一个极具讽刺性、值得推敲的镜头，小武作为一个本应是畏畏缩缩的小偷却以一身西装革履、戴着文雅的眼镜出场，这也许是那个时代的潮流，也许是导演的刻意安排。小武外形打扮与其身份的反差在观众心里形成一个冲击，用这个反差暗示这个社会的反差，暗示这个不安的社会也存在着诸如此类的假象，留给观众不尽的遐想。另外，当小武说自己是警察售票员便免去了他的车票时也是值得品味的。这里是一个赤裸裸的反映社会的细节，那是个怎样的时代、怎样的社会？凭什么作为警察就可以免票？这不禁让许多观众心里产生了疑问与愤慨。这就预示了这将不是个公平的社会，弱肉强食，权钱大于法规。就像小偷小摸的小武要收到整个社会的谴责，而走私贸易、开舞厅的小勇却能用钱收买整个社会！这个社会处在是与非、黑与白的边缘上，而人性就是它最大的牺牲品。小武是处在社会边缘的人，也是个处在人性边缘上的人。是与非不能说他完全选择了非，在众人看来他偷窃钱财是个恶人，但他帮人寻回身份证，把一张张身份证塞进邮筒里从这里来看至少他是个“讲道义的贼”，他只要他想要的，其他的他并不贪。他用“第三只手”生活只是为生活所迫，为社会所迫，当他对他母亲吼出“你知道我的钱是怎么来的吗？”时不少观众心里可能都有种难以言说的心酸，为这个小人物悲哀。干这行并不是他所愿，但人情事故残酷的现实让他的人性在这个边缘的社会上选择了这样的路。此外，本片仍然没有脱离贾贯用的拍摄手法～长镜头。胡梅梅卧病在床，对她产生爱情的小武寻到她家里去看望她，两人寒颤几句后坐在床上聊天，阳光从他们身后的窗子里照进来，两人谈论的声音里夹杂着车窗外嘈杂的汽笛声。这个长镜头的运用以及采用同期声录音让影片产生的真实感拍案叫绝！逆光的拍摄让两人仿佛置身于虚幻的世界中，但外面嘈杂的声音又不停的向观众交待着所处的环境。这样拍摄的一个长境头不禁让观众产生错觉，辨不出真假，这真是电影，还是纪录真正的生活呢？其实这里也是这个社会的倒影，这个用权钱横量轻重、辨别是非的社会又何尝不是让人辨不出真与假、是与非呢？就像片中的小武与小勇。小武在最后一次行窃中终于落网，当他拷在大街上供世人拷问时其实也是我们观众对这个影片的拷问，对于这个社会的拷问，对于人性的拷问。社会如何进步、人性如何抉择，影片或许用最后观众各种各样的眼神告诉了我们答案。
贾樟柯导演的风格都比较新颖写实，而且电影《小武》里演员都是非专业，在人物塑造上更加鲜活，与他写实的风格相辅相成，使电影更加生动，艺术气息也就重，所以也深受国际大奖的喜爱。