《安家》是翻拍剧，做了本土化的改编，编剧六六加强了伦理元素，对剧中的角色背景都做了丰富化的处理，也较大程度还原了一些典型案例，但遗憾的是并没有呈现原剧的精髓，有些偏离“卖房子”的主题表达，让人觉得悬浮。
孙俪对角色的选择上是一次大胆的尝试，值得敬佩。在国内职场剧市场上房似锦是一个极致而独立的女强人角色，非常有新鲜感。
表演上，孙俪完成度很高，但显然这个角色缺少人格魅力，然而恰恰这个人物的人格魅力是原剧最大的亮点，而在《安家》中则分散到了徐姑姑这个角色上。
原剧中，虽然女主角的所想所需都表现得非常本能而直接，不给人留情面，但她在洞察客户心理并且对症下药解决问题时，却能释放出巨大的能量，而孙俪的气场与这个角色并没有得到足够的融合和呈现。
这次为什么是闫妮？其实白玉兰奖评委会的评语已经讲到了关键：闫妮对角色最理性的分析隐藏在了最感性的表演当中，她对剧本的二度创作上的卓越表现令人印象深刻。
这句话有三个关键词：理性、感性和二度创作。
换言之，对人性拿捏透彻、表演自然而有力度，创作能力强，在剧本之上，赋予了角色更加生动而有趣的灵魂，反映了现实又高于现实。
《少年派》中有一场戏我印象很深：三一妈妈受伤忘带钥匙，妙妙妈妈徒手爬楼。
进门后这段，我们看到闫妮老师台词说得非常平静，双目直视，表情也几乎没有变化。
以通常的思路，也许单看这一片段的观众会有疑惑，怎么刚经历了“徒手爬楼”这么一件大事后，演员还表现得如此平静，不合常理。
但闫妮表演的高级之处却恰恰在于此，表面越是平静就越凸显内心的坚定，因为自己的闺女正在准备高考，她必须保障后勤部的稳定，容不得半点差错。虽然表情平静却能让人感觉到她“惊魂未定”、“拼死一搏”、“势在必行”等等内在的情绪。
如果让能力一般的新人来演，很可能就是另一种演法，呼气大喘地敲门进来，煞有介事地坐下，绘声绘色地解释自己的行为。而厉害的演员就不同，他能吃透角色性格和行为逻辑，以一种让你意想不到的方式将生活中切实存在却容易被忽略的行为再现给你看，让观众自己去领悟和体会。
通常这类表演都会略显荒诞但讽刺意味十足，而所谓的荒诞也只是艺术手段上的夸张变形，却有着极为真实的细节，专业一点说就是，通过“陌生化”的手段抵达更本质的真实，有着更加强大的直抵人心的力量。闫妮老师确实做到了。
图片来源于网络
逆袭的新一代成熟浪姐闫妮，很值得啊!
《安家》是翻拍剧，做了本土化的改编，编剧六六加强了伦理元素，对剧中的角色背景都做了丰富化的处理，也较大程度还原了一些典型案例，但遗憾的是并没有呈现原剧的精髓，有些偏离“卖房子”的主题表达，让人觉得悬浮。
孙俪对角色的选择上是一次大胆的尝试，值得敬佩。在国内职场剧市场上房似锦是一个极致而独立的女强人角色，非常有新鲜感。
表演上，孙俪完成度很高，但显然这个角色缺少人格魅力，然而恰恰这个人物的人格魅力是原剧最大的亮点，而在《安家》中则分散到了徐姑姑这个角色上。
原剧中，虽然女主角的所想所需都表现得非常本能而直接，不给人留情面，但她在洞察客户心理并且对症下药解决问题时，却能释放出巨大的能量，而孙俪的气场与这个角色并没有得到足够的融合和呈现。
这次为什么是闫妮？其实白玉兰奖评委会的评语已经讲到了关键：闫妮对角色最理性的分析隐藏在了最感性的表演当中，她对剧本的二度创作上的卓越表现令人印象深刻。
这句话有三个关键词：理性、感性和二度创作。
换言之，对人性拿捏透彻、表演自然而有力度，创作能力强，在剧本之上，赋予了角色更加生动而有趣的灵魂，反映了现实又高于现实。
《少年派》中有一场戏我印象很深：三一妈妈受伤忘带钥匙，妙妙妈妈徒手爬楼。
进门后这段，我们看到闫妮老师台词说得非常平静，双目直视，表情也几乎没有变化。
以通常的思路，也许单看这一片段的观众会有疑惑，怎么刚经历了“徒手爬楼”这么一件大事后，演员还表现得如此平静，不合常理。
但闫妮表演的高级之处却恰恰在于此，表面越是平静就越凸显内心的坚定，因为自己的闺女正在准备高考，她必须保障后勤部的稳定，容不得半点差错。虽然表情平静却能让人感觉到她“惊魂未定”、“拼死一搏”、“势在必行”等等内在的情绪。
如果让能力一般的新人来演，很可能就是另一种演法，呼气大喘地敲门进来，煞有介事地坐下，绘声绘色地解释自己的行为。而厉害的演员就不同，他能吃透角色性格和行为逻辑，以一种让你意想不到的方式将生活中切实存在却容易被忽略的行为再现给你看，让观众自己去领悟和体会。
通常这类表演都会略显荒诞但讽刺意味十足，而所谓的荒诞也只是艺术手段上的夸张变形，却有着极为真实的细节，专业一点说就是，通过“陌生化”的手段抵达更本质的真实，有着更加强大的直抵人心的力量。闫妮老师确实做到了。
图片来源于网络
逆袭的新一代成熟浪姐闫妮，很值得啊!
《安家》是翻拍剧，做了本土化的改编，编剧六六加强了伦理元素，对剧中的角色背景都做了丰富化的处理，也较大程度还原了一些典型案例，但遗憾的是并没有呈现原剧的精髓，有些偏离“卖房子”的主题表达，让人觉得悬浮。
孙俪对角色的选择上是一次大胆的尝试，值得敬佩。在国内职场剧市场上房似锦是一个极致而独立的女强人角色，非常有新鲜感。
表演上，孙俪完成度很高，但显然这个角色缺少人格魅力，然而恰恰这个人物的人格魅力是原剧最大的亮点，而在《安家》中则分散到了徐姑姑这个角色上。
原剧中，虽然女主角的所想所需都表现得非常本能而直接，不给人留情面，但她在洞察客户心理并且对症下药解决问题时，却能释放出巨大的能量，而孙俪的气场与这个角色并没有得到足够的融合和呈现。
这次为什么是闫妮？其实白玉兰奖评委会的评语已经讲到了关键：闫妮对角色最理性的分析隐藏在了最感性的表演当中，她对剧本的二度创作上的卓越表现令人印象深刻。
这句话有三个关键词：理性、感性和二度创作。
换言之，对人性拿捏透彻、表演自然而有力度，创作能力强，在剧本之上，赋予了角色更加生动而有趣的灵魂，反映了现实又高于现实。
《少年派》中有一场戏我印象很深：三一妈妈受伤忘带钥匙，妙妙妈妈徒手爬楼。
进门后这段，我们看到闫妮老师台词说得非常平静，双目直视，表情也几乎没有变化。
以通常的思路，也许单看这一片段的观众会有疑惑，怎么刚经历了“徒手爬楼”这么一件大事后，演员还表现得如此平静，不合常理。
但闫妮表演的高级之处却恰恰在于此，表面越是平静就越凸显内心的坚定，因为自己的闺女正在准备高考，她必须保障后勤部的稳定，容不得半点差错。虽然表情平静却能让人感觉到她“惊魂未定”、“拼死一搏”、“势在必行”等等内在的情绪。
如果让能力一般的新人来演，很可能就是另一种演法，呼气大喘地敲门进来，煞有介事地坐下，绘声绘色地解释自己的行为。而厉害的演员就不同，他能吃透角色性格和行为逻辑，以一种让你意想不到的方式将生活中切实存在却容易被忽略的行为再现给你看，让观众自己去领悟和体会。
通常这类表演都会略显荒诞但讽刺意味十足，而所谓的荒诞也只是艺术手段上的夸张变形，却有着极为真实的细节，专业一点说就是，通过“陌生化”的手段抵达更本质的真实，有着更加强大的直抵人心的力量。闫妮老师确实做到了。
图片来源于网络
自律的人生有多嗨
看看60岁杨丽萍的背、50岁许晴的臀、47岁闫妮的腿就知道了，闫妮靠着自己完美身材惊艳四座，让20岁的姑娘都深感羞愧。成年人的世界没有容易二字，但，特别容易胖。近期频繁上热搜“闫妮的腿”的确是个大逆袭，她用实际行动告诉我们，投资在自己脸上和身上的钱，都没白搭，只有好好保养自己，才能变得如此漂亮。记着采访她的时候闫妮大方的回答：“美了一会才知道，为什么只有懒女人，没有丑女人？ 女人越漂亮越爱自己，是因为当你美了一会，就再也接受不了丑的样子”想破茧成蝶的仙女们要开始自律的人生，当你优秀的身材和满脑的知识，你才是最富有的时候。好嗨哟，人生已经到达了巅峰……