主要是和新艳秋有矛盾，新艳秋偷了程先生的戏，并趁着程先生出国期间，把程先生的一位小生搭档拉过来给她说戏。新老喜欢程派，但程先生不收女弟子，私房戏又不传人，所以新老就只好偷戏了。最后果素瑛承认了新老是程派传人，并给予了很高的评价。程派传人中以新艳秋最像程先生，可以说是原汁原味，赵荣琛成就最高，对程派的创新也最成功，可惜被文革耽误了。等文革过后年近七旬的他喉音渐重，67岁的时候嗓子已经塌了，加上腰疾腿疾，70岁的时候彻底告别舞台。所以现在很多人对赵老的印象，只停留在80年代，以至于对赵老有很大的误解。但那只是一个艺术家晚年的力不从心，文革以前的赵荣琛牛逼的不要不要的，甚至66岁以前也是挺牛逼。至于王吟秋，除了身段差点，其他没毛病。李蔷华相对于李世济来说，还是很规矩的，但和新，赵，王比还有很大差距，李蔷华是12岁时听了赵荣琛先生的戏，而喜欢上了程派，最后私淑程派而改变了人生。李世济对现在的程派乱象负很大的责任，李世济得益于丈夫唐在析长时间对程派名票高华操琴，和程先生对她的耳濡目染，以及赵荣琛对她的指导。但李世济自身条件比较差，虽然有这么好的学习条件，但她对程派的发音吐字，行腔归韵仍然不甚了解，而且身段极差。除此之外乱改程派本戏和程腔，对现在程派的乱象有不可推卸的责任。而且她人品有问题，对指导过她的赵荣琛恩将仇报。都说程门是非多，其实除了程和新的矛盾，二代传人也有矛盾，本人是程派票友，知道其中内幕，好多内幕都是从京剧名宿和演员的文章中得知的，并非个人臆想。懂京剧的人一定会听程派，懂程派的一定会听新艳秋和赵荣琛。关于程派的问题还可以再向我问，我会尽最大的能力为您解答。
不要忘了，程先生前期还有陈艳华、李丹林等弟子。女演员偷学程的而且挖去程先生琴师等助手的不是新艳秋一人，还有一个章遏云呢。
主要是和新艳秋有矛盾，新艳秋偷了程先生的戏，并趁着程先生出国期间，把程先生的一位小生搭档拉过来给她说戏。新老喜欢程派，但程先生不收女弟子，私房戏又不传人，所以新老就只好偷戏了。最后果素瑛承认了新老是程派传人，并给予了很高的评价。程派传人中以新艳秋最像程先生，可以说是原汁原味，赵荣琛成就最高，对程派的创新也最成功，可惜被文革耽误了。等文革过后年近七旬的他喉音渐重，67岁的时候嗓子已经塌了，加上腰疾腿疾，70岁的时候彻底告别舞台。所以现在很多人对赵老的印象，只停留在80年代，以至于对赵老有很大的误解。但那只是一个艺术家晚年的力不从心，文革以前的赵荣琛牛逼的不要不要的，甚至66岁以前也是挺牛逼。至于王吟秋，除了身段差点，其他没毛病。李蔷华相对于李世济来说，还是很规矩的，但和新，赵，王比还有很大差距，李蔷华是12岁时听了赵荣琛先生的戏，而喜欢上了程派，最后私淑程派而改变了人生。李世济对现在的程派乱象负很大的责任，李世济得益于丈夫唐在析长时间对程派名票高华操琴，和程先生对她的耳濡目染，以及赵荣琛对她的指导。但李世济自身条件比较差，虽然有这么好的学习条件，但她对程派的发音吐字，行腔归韵仍然不甚了解，而且身段极差。除此之外乱改程派本戏和程腔，对现在程派的乱象有不可推卸的责任。而且她人品有问题，对指导过她的赵荣琛恩将仇报。都说程门是非多，其实除了程和新的矛盾，二代传人也有矛盾，本人是程派票友，知道其中内幕，好多内幕都是从京剧名宿和演员的文章中得知的，并非个人臆想。懂京剧的人一定会听程派，懂程派的一定会听新艳秋和赵荣琛。关于程派的问题还可以再向我问，我会尽最大的能力为您解答。
不要忘了，程先生前期还有陈艳华、李丹林等弟子。女演员偷学程的而且挖去程先生琴师等助手的不是新艳秋一人，还有一个章遏云呢。
主要是和新艳秋有矛盾，新艳秋偷了程先生的戏，并趁着程先生出国期间，把程先生的一位小生搭档拉过来给她说戏。新老喜欢程派，但程先生不收女弟子，私房戏又不传人，所以新老就只好偷戏了。最后果素瑛承认了新老是程派传人，并给予了很高的评价。程派传人中以新艳秋最像程先生，可以说是原汁原味，赵荣琛成就最高，对程派的创新也最成功，可惜被文革耽误了。等文革过后年近七旬的他喉音渐重，67岁的时候嗓子已经塌了，加上腰疾腿疾，70岁的时候彻底告别舞台。所以现在很多人对赵老的印象，只停留在80年代，以至于对赵老有很大的误解。但那只是一个艺术家晚年的力不从心，文革以前的赵荣琛牛逼的不要不要的，甚至66岁以前也是挺牛逼。至于王吟秋，除了身段差点，其他没毛病。李蔷华相对于李世济来说，还是很规矩的，但和新，赵，王比还有很大差距，李蔷华是12岁时听了赵荣琛先生的戏，而喜欢上了程派，最后私淑程派而改变了人生。李世济对现在的程派乱象负很大的责任，李世济得益于丈夫唐在析长时间对程派名票高华操琴，和程先生对她的耳濡目染，以及赵荣琛对她的指导。但李世济自身条件比较差，虽然有这么好的学习条件，但她对程派的发音吐字，行腔归韵仍然不甚了解，而且身段极差。除此之外乱改程派本戏和程腔，对现在程派的乱象有不可推卸的责任。而且她人品有问题，对指导过她的赵荣琛恩将仇报。都说程门是非多，其实除了程和新的矛盾，二代传人也有矛盾，本人是程派票友，知道其中内幕，好多内幕都是从京剧名宿和演员的文章中得知的，并非个人臆想。懂京剧的人一定会听程派，懂程派的一定会听新艳秋和赵荣琛。关于程派的问题还可以再向我问，我会尽最大的能力为您解答。
四大名旦中，程砚秋年龄最小并且迅速成名，其最主要的原因在于他别具一格的唱腔——沉郁含蓄幽咽婉转之调。
这也是程砚秋的“失之东隅收之桑榆”，十几岁倒仓的时候急于求成结果出了“鬼音”，但是老师王瑶卿没有放弃他，还是认认真真的带他，帮他找发声。王瑶卿要求程砚秋的发声全部建立的气息的基础上，从出字、归韵、收声，字头字腹字尾每一处都细致到位，然后高音处开发脑后音，表现委婉哀怨的情感。慢慢的，程砚秋形成了自己的特色。这样的唱法既能唱出青衣的高亢激昂的韵味，加上独特的气息控制产生一种断断续续虚实相生的的声音造型。
程砚秋的唱法能有效的传达情绪，扩大了声音的情绪张力。程砚秋的唱腔并不是一味的幽咽婉转，而是高低相生、跌宕起伏、互相黏连。京剧史学家董维贤认为腔善寓刚于柔，“以抗坠断续取胜的程派新腔，而特别有一种寓刚于柔的劲儿。”
另外，程砚秋对于四声调特别重视，这在当时的京剧旦行里十分少见。所谓“字正腔圆”，他以每一个字的声调走向来顺势行腔，他强调“词生于句，句生于字，字是根本”。