短网剧其实并不是开始于《我是余欢水》，但是余欢水却给了我们很大的改观和触动，12集的网剧《我是余欢水》在2020年4月6日刚刚开播，一周之后的4月13日就上演了大结局，从开局到收尾似乎你还在攒着剧集等周末一下子看完，万万没想到这就大结局了！实际上早期的国内优秀电视剧相对集中在20~30集左右，例如20集的《亮剑》。但是近十年娱乐圈忽视演员的演技和优质的剧本，很多追求的是大流量和赞助商，导致剧情动辄60集以上，当然这也和演员的片酬有关系，例如58集的《花千骨》和《三生三世十里桃花》，剧情无比的拖沓和拖泥带水，一两天不看毫无影响对剧情的理解。
记得在CCTV6播放连续剧式电影《陆小凤》《火线追凶》《杨门女将》等，取得了很好的收视率，其实这也算得上另一种短剧。只不过那时候只能借助电视平台，而且还受观众和平台的约束，而现如今利用发达的网络时代，特别是年初火爆的《唐人街探案》给精品短剧开了一个好彩头，刚刚上演大结局的《我是余欢水》又再次注入强心针，包括现在已经大结局下线的《不完美的她》和老潘主演的《鬼吹灯之龙岭迷窟》都是20集左右的聚集。通过短剧集适应当今人们的新的价值观和新的消费习惯，精品短剧在未来也必将大有可为。
通过对目前上映的短剧和即将播放的短网剧分析，短网剧的成功还是需要具备一定的条件，同时也存在时间太短会导致热度过低的风险：
一、响应广电总局新政策要求
广电总局在2020年年初发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》（简称《通知》），在该《通知》中表示一些电视剧网络剧在创作生产过程中，过度强调商业属性、经济效益，出现人为拉长集数、故事情节明显“注水”，客观上造成叙事节奏拖沓、拉低艺术水准、影响观看审美等问题，受到观众批评。《通知》指出，电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。所以像《我是余欢水》、《唐探》网剧主要也是顺应整个环境大趋势！
二、短剧制作灵魂之一制作团队
制作短剧实际上比长篇电视剧更难，就像是表述一件事情拍电影更难，相同的内容需要更短的时间去展现，这对拍摄和编剧都要求更高。虽然电视剧《唐人街探案》和《我是余欢水》没有选择电视平台播出而是网络播出，但是电视剧背后的阵容却丝毫不容小觑。《唐人街探案》是依然采用以陈思成为核心的幕后团队，在经历过大电影《唐探1和2》的成功，为打造唐探宇宙，以大电影配合网剧的线路的美式发展路线。而大火的《我是余欢水》背后的团队是和山影与正午阳光有关的老队伍，与孔笙一路合作过《闯关东》《生死线》《温州一家人》《父母爱情》《琅琊榜》的孙墨龙执导，侯鸿亮制片，郭京飞领衔主演，而且依然延续主演采用当红明星，但是配角都是演技担当的老戏骨作配。想把事情简单快速的讲明白，而且讲的很精彩则非常的有难度！
三、编剧和紧凑故事情节
其实这些短剧的成功还得益于优秀的剧本和编剧，具体的故事情节还是主要依靠编剧，减少婆婆妈妈的片段，如何做成精品也是一大挑战。记得在采访郭京飞的时候，说：“据我所知，很多观众看剧都是要调到二倍速、四倍速的，干嘛要这样折磨观众呢？我们把该剪的都剪掉，这不是对观众的尊重吗？讲故事就应该是这样的。”非常支持郭京飞的说法，《我是余欢水》主要由《都挺好》编剧王三毛、王磊父子根据小说《如果没有明天》改编，背后是正午阳光的优秀团队；而《唐探》网剧是借助美国的短剧 电影的模式，背后是《唐探》的IP，同时还有鬼吹灯这大大IP制作团队。
四、对演员的演技有更高的要求
短网剧由于时间更短，而且目前都是采用悬疑型的电视剧作为试水，“短小精悍”导致了对演员的演技有了更高的要求。减少表达故事的情节，就需要从人物的一颦一笑来丰富剧情的发展。网剧其实有一种大电影的感觉，这对演技对故事情节紧凑的发展起到润滑油的推进效果。不像郭京飞、潘粤明、邱泽等都是青年一代的佼佼者，不需要小鲜肉，他们完全推不动整个故事的发展。我们就看看郭京飞这一摔就行：
但是目前也确实存在几个问题：
一是：目前已经播放和即将播放的短网剧题材依然集中在悬疑类，除了上述的几部作品，即将上映的《沉默的真相》《非常目击》《在劫难逃》《白色月光》等也都主打悬疑类型，相对“婆婆妈妈”的都市类题材如何在节奏和情节上做好文章，需要更多尝试和探索。
二是：短剧拍摄周期虽然缩短了，但营销周期也变短了：比起播出周期动辄月余的长篇巨制，12集到18集的篇幅可能热度和话题还没有完全发酵，就已经结束了更新。如何在短时间内抓住观众，又如何叫短剧卖出更长时间的价码，是放在优秀团队面前的新挑战。
但是最后还是想说一句，新时代我们需要去改变、去创新。对于本次短网剧坚持大去芜存菁的做精品的宗旨，以大众的意愿为核心，而这也是短剧之所以能够起到“民心所向”的坚硬内核。短的东西会有一个好处，可以对于内容的创作边界有拓展，最重要的是，符合大众的追求。
宫廷剧