我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
唐山大地震
我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
唐山大地震
传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我，国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端，西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱，中国影片会考虑大众欣赏习惯，进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄，女星们更是被装扮得艳光四溢。反之，中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响，中国观众在心理上还有着“教化需求”，由于情感相对克制，中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事，但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。
菊次郎的夏天里，北野武扮演的那个人
我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
唐山大地震
传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我，国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端，西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱，中国影片会考虑大众欣赏习惯，进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄，女星们更是被装扮得艳光四溢。反之，中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响，中国观众在心理上还有着“教化需求”，由于情感相对克制，中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事，但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。
菊次郎的夏天里，北野武扮演的那个人
一段历史 一个故事
我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
唐山大地震
传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我，国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端，西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱，中国影片会考虑大众欣赏习惯，进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄，女星们更是被装扮得艳光四溢。反之，中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响，中国观众在心理上还有着“教化需求”，由于情感相对克制，中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事，但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。
菊次郎的夏天里，北野武扮演的那个人
一段历史 一个故事
影片根据全美十大真实灾难之一的1983年太平洋飓风海难事件改编，该事件影响力居于全球海难生还事件第一位。被冠以“最美灾难片”称号的《惊涛飓浪》，不仅捕捉到了大溪地的美景，还展现了影片人物在幸福与绝望间的转换。
《惊涛飓浪》讲述了一对热爱航海的恋人，在太平洋海域遭遇四级飓风，并艰难自救的故事。为凸显人物因缺乏食物而造成的瘦削身形与萎靡神态，女主谢琳•伍德蕾充分发挥敬业精神，连续两周保持每日350卡路里的摄入量，在饿到难以入睡的情况下，也只选择用葡萄酒助眠。电影将大海的极致美景与残忍无情结合在一起，被外媒赞为最美灾难片。尽管是灾难片，但是不同于《后天》和《2012》此类的大片，《惊涛飓浪》没有一个接一个的特效镜头，但它依旧能用最真实的灾难纪实和最美的风景来打动你
我看过的最好的爱情影片：《冷山》
男主和女主只见过几面，只说过非常少的几句话，唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前，匆匆吻了女主一下，而这在西方显然只是普通的礼节，尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方，但又都一点不知道对方是否爱自己（由于是战争期间，女主给男主写了103封信，男主只收到了3封），即便如此，双方都听从了内心爱情的召唤，不顾生死地奔向对方。（余下不剧透了）
可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下：
和《泰坦尼克号》相比
杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈，但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难，会不会只是一次艳遇？因为，露斯是在感情正处低潮时，被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为，只有经受了时间的考验，才能称为真正的爱情。
和《嫌疑人X的献身》相比
男主默默地深爱着对方，女主知道，男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己，但男主依然奋不顾身，而女主完全是被动方，重点是，她没有爱情。
〈〈冷山〉〉的不同
双方都深爱着对方，又都不知道对方是否同样爱自己，而且是在朝不保夕的战争时期，随时可能会付出生命的代价，但双方都克服了巨大的困难，甚至是生命的安危，一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的，他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言，只需要行动，他们毫不犹豫地这么做了。
(花间提壶方大勺)
唐山大地震
传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我，国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端，西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱，中国影片会考虑大众欣赏习惯，进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄，女星们更是被装扮得艳光四溢。反之，中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响，中国观众在心理上还有着“教化需求”，由于情感相对克制，中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事，但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。
菊次郎的夏天里，北野武扮演的那个人
一段历史 一个故事
影片根据全美十大真实灾难之一的1983年太平洋飓风海难事件改编，该事件影响力居于全球海难生还事件第一位。被冠以“最美灾难片”称号的《惊涛飓浪》，不仅捕捉到了大溪地的美景，还展现了影片人物在幸福与绝望间的转换。
《惊涛飓浪》讲述了一对热爱航海的恋人，在太平洋海域遭遇四级飓风，并艰难自救的故事。为凸显人物因缺乏食物而造成的瘦削身形与萎靡神态，女主谢琳•伍德蕾充分发挥敬业精神，连续两周保持每日350卡路里的摄入量，在饿到难以入睡的情况下，也只选择用葡萄酒助眠。电影将大海的极致美景与残忍无情结合在一起，被外媒赞为最美灾难片。尽管是灾难片，但是不同于《后天》和《2012》此类的大片，《惊涛飓浪》没有一个接一个的特效镜头，但它依旧能用最真实的灾难纪实和最美的风景来打动你
那肯定是有意思！
男欢女爱是人的天性，在一个叫情人节的特殊日子里，一个单身男性约一个单身女性去肯定对这个女性有意思，这个男的为什么不约他妈去看电影，如果这个女的去了就表示对这个男的也有意思，没有意思还去的女人完全是虚荣，利用男人，所以这样的渣女要离得越远越好。
当然不能光看电影，看电影前还要吃饭，逛街，在这样相互接触中对对方有了一定的了解可以下一步的发展，恋爱是美好的，那种追求和被追求的感觉都很美好，希望你能珍惜这份美好，一直快乐的生活下去。