近些年好看的爱情电影(你认为好看的爱情电影是哪几部)

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我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下:

和《泰坦尼克号》相比

杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下:

和《泰坦尼克号》相比

杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

唐山大地震

我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下:

和《泰坦尼克号》相比

杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

唐山大地震

传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我,国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端,西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱,中国影片会考虑大众欣赏习惯,进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄,女星们更是被装扮得艳光四溢。反之,中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响,中国观众在心理上还有着“教化需求”,由于情感相对克制,中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事,但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。

菊次郎的夏天里,北野武扮演的那个人

我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

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和《泰坦尼克号》相比

杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

唐山大地震

传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我,国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端,西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱,中国影片会考虑大众欣赏习惯,进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄,女星们更是被装扮得艳光四溢。反之,中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响,中国观众在心理上还有着“教化需求”,由于情感相对克制,中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事,但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。

菊次郎的夏天里,北野武扮演的那个人

一段历史 一个故事

我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

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杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

唐山大地震

传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我,国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端,西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱,中国影片会考虑大众欣赏习惯,进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄,女星们更是被装扮得艳光四溢。反之,中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响,中国观众在心理上还有着“教化需求”,由于情感相对克制,中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事,但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。

菊次郎的夏天里,北野武扮演的那个人

一段历史 一个故事

影片根据全美十大真实灾难之一的1983年太平洋飓风海难事件改编,该事件影响力居于全球海难生还事件第一位。被冠以“最美灾难片”称号的《惊涛飓浪》,不仅捕捉到了大溪地的美景,还展现了影片人物在幸福与绝望间的转换。

《惊涛飓浪》讲述了一对热爱航海的恋人,在太平洋海域遭遇四级飓风,并艰难自救的故事。为凸显人物因缺乏食物而造成的瘦削身形与萎靡神态,女主谢琳•伍德蕾充分发挥敬业精神,连续两周保持每日350卡路里的摄入量,在饿到难以入睡的情况下,也只选择用葡萄酒助眠。电影将大海的极致美景与残忍无情结合在一起,被外媒赞为最美灾难片。尽管是灾难片,但是不同于《后天》和《2012》此类的大片,《惊涛飓浪》没有一个接一个的特效镜头,但它依旧能用最真实的灾难纪实和最美的风景来打动你




我看过的最好的爱情影片:《冷山》

男主和女主只见过几面,只说过非常少的几句话,唯一一次最亲密的接触是男主在奔赴战场前,匆匆吻了女主一下,而这在西方显然只是普通的礼节,尤其是在奔赴战场的时候。各自深爱着对方,但又都一点不知道对方是否爱自己(由于是战争期间,女主给男主写了103封信,男主只收到了3封),即便如此,双方都听从了内心爱情的召唤,不顾生死地奔向对方。(余下不剧透了)

可以和两部公认的优秀爱情影片比较一下:

和《泰坦尼克号》相比

杰克和露斯固然相爱的轰轰烈烈,但是如果没有之后的那无可逃避的死亡灾难,会不会只是一次艳遇?因为,露斯是在感情正处低潮时,被杰克的帅气和另类的不羁所吸引的。我以为,只有经受了时间的考验,才能称为真正的爱情。

和《嫌疑人X的献身》相比

男主默默地深爱着对方,女主知道,男主应该也清楚地知道女主不可能爱自己,但男主依然奋不顾身,而女主完全是被动方,重点是,她没有爱情。

〈〈冷山〉〉的不同

双方都深爱着对方,又都不知道对方是否同样爱自己,而且是在朝不保夕的战争时期,随时可能会付出生命的代价,但双方都克服了巨大的困难,甚至是生命的安危,一个在危险的环境中顽强坚守、一个出生入死跨越千山万水奔向对方。显然他们的爱情是经得住考验的,他们对内心萌生的爱情是笃定的。他们的爱情不需要语言,只需要行动,他们毫不犹豫地这么做了。

(花间提壶方大勺)

唐山大地震

传统的伦理精神会不自觉渗透、内化于观众的心理结构中。西方人崇尚自我,国人相对折衷。以弗洛依德的精神分析为发端,西方的艺术作品并不回避人的欲望和本能。同样是表现男欢女爱,中国影片会考虑大众欣赏习惯,进行较为含蓄的处理。而西方开放的观众会很自然认同“花心”英雄,女星们更是被装扮得艳光四溢。反之,中国观众认同的多是合乎规范的贤惠淑女。受“文以载道”观念影响,中国观众在心理上还有着“教化需求”,由于情感相对克制,中国观众会津津有味地观看悲欢离合的故事,但又排斥类似于同样来自于西方的纯粹悲剧。

菊次郎的夏天里,北野武扮演的那个人

一段历史 一个故事

影片根据全美十大真实灾难之一的1983年太平洋飓风海难事件改编,该事件影响力居于全球海难生还事件第一位。被冠以“最美灾难片”称号的《惊涛飓浪》,不仅捕捉到了大溪地的美景,还展现了影片人物在幸福与绝望间的转换。

《惊涛飓浪》讲述了一对热爱航海的恋人,在太平洋海域遭遇四级飓风,并艰难自救的故事。为凸显人物因缺乏食物而造成的瘦削身形与萎靡神态,女主谢琳•伍德蕾充分发挥敬业精神,连续两周保持每日350卡路里的摄入量,在饿到难以入睡的情况下,也只选择用葡萄酒助眠。电影将大海的极致美景与残忍无情结合在一起,被外媒赞为最美灾难片。尽管是灾难片,但是不同于《后天》和《2012》此类的大片,《惊涛飓浪》没有一个接一个的特效镜头,但它依旧能用最真实的灾难纪实和最美的风景来打动你




那肯定是有意思!

男欢女爱是人的天性,在一个叫情人节的特殊日子里,一个单身男性约一个单身女性去肯定对这个女性有意思,这个男的为什么不约他妈去看电影,如果这个女的去了就表示对这个男的也有意思,没有意思还去的女人完全是虚荣,利用男人,所以这样的渣女要离得越远越好。

当然不能光看电影,看电影前还要吃饭,逛街,在这样相互接触中对对方有了一定的了解可以下一步的发展,恋爱是美好的,那种追求和被追求的感觉都很美好,希望你能珍惜这份美好,一直快乐的生活下去。

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