说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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相声界称王，影视界不叫好，说明三点问题：
一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
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一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
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郭德纲太霸道，目中无人，有多少相声界同行恨之入骨，欲除之而后快！郭德纲还阻碍相声新秀的发展。他常常挂在嘴边的一句话就是:在这行让你成功不容易，毁你可容易的很！就这样看似平常的一句话，让许多演艺生涯刚刚崭露头角的新秀一个个偃旗息鼓，从此消声匿迹。我看不惯他的这种作为，好像在中国，在文艺界，唯他独大，谁都不能惹他，谁得罪了郭德纲谁就别想在这个世界上混了！行吗？可以吗？朋友们！相反，吴京从出道到走红，一路低调，从不张扬，网友们，您认为如何？
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你提的这个问题已有了正确答案，郭德纲德云社的饭圈放到影视界圈内范围还不够强大，左右不了任何事，但如今，德云社的大饭圈已有能量进军影视业，所以进期郭德纲德云社成立了，德云文化影视有限公司，可文化管理部门近期又严历打击乱象饭圈文化，有可能郭德纲德云社会受到冲击，看起来郭德纲的时运已过，剩下的就是霉运了。
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你也一样，没什么为什么，当你有能力去别的领域混你也会去，没有人会嫌钱多
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你也一样，没什么为什么，当你有能力去别的领域混你也会去，没有人会嫌钱多
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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这个问题让我很为难。
如果我说《祖宗十九代》如何如何精彩，可能有九万九千九百九十九的阅读，让我赚到六毛六分六的红包，还有八十八次转发可以收获八个粉丝。
如果我说《祖宗十九代》难看，可能只有七个阅读还有四个人喷我。
嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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相声界称王，影视界不叫好，说明三点问题：
一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德纲太霸道，目中无人，有多少相声界同行恨之入骨，欲除之而后快！郭德纲还阻碍相声新秀的发展。他常常挂在嘴边的一句话就是:在这行让你成功不容易，毁你可容易的很！就这样看似平常的一句话，让许多演艺生涯刚刚崭露头角的新秀一个个偃旗息鼓，从此消声匿迹。我看不惯他的这种作为，好像在中国，在文艺界，唯他独大，谁都不能惹他，谁得罪了郭德纲谁就别想在这个世界上混了！行吗？可以吗？朋友们！相反，吴京从出道到走红，一路低调，从不张扬，网友们，您认为如何？
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
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记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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你提的这个问题已有了正确答案，郭德纲德云社的饭圈放到影视界圈内范围还不够强大，左右不了任何事，但如今，德云社的大饭圈已有能量进军影视业，所以进期郭德纲德云社成立了，德云文化影视有限公司，可文化管理部门近期又严历打击乱象饭圈文化，有可能郭德纲德云社会受到冲击，看起来郭德纲的时运已过，剩下的就是霉运了。
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
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那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德刚的电影这么烂，为什么还要继续拍电影呢？说到拍电影的问题，真让我想说的话滔滔不绝又欲言想止。不过还好，现在是一个多元开放的社会，可以对每一部电影进行评论和褒贬。由于电影业进入商业化，不仅郭德刚的电影拍得烂啊！就连一些名导演拍得电影也粗次乱糙、多一些玄打假乱低级趣味之嫌。例如：《画皮》、《三枪拍案》、新拍《林海雪原》等影片等。我可能是传统观念老保守跟不上发展，我还认为王润身饰演杨子荣的《林海雪原》堪称经典之作。杨洁导演的电视剧《西游记》最好看！尽管老影视片手段不如现在的高超和复杂，但是都比较真实和演员们真正的有艺术造诣。我想即使郭德刚拍的片再烂，也可能有一定的票房上座率？不相信，请看老郭光头满面红光一脸喜气，是一个绝对精灵剔透的主儿。我想赔本的买卖他不会干的啊！当下电影商业化，赚得是卖点和上座率。郭德刚拍电影也和其它导演一样为赚钱！
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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相声界称王，影视界不叫好，说明三点问题：
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第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
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看电影最主要还是看自己个人、如果你本身对于一个导演和主演的认可。就像古天乐，他只要有上映的电影我都会去看。如果电影质量差、我就当去开了个小时宾馆睡一个觉，
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
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一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德纲太霸道，目中无人，有多少相声界同行恨之入骨，欲除之而后快！郭德纲还阻碍相声新秀的发展。他常常挂在嘴边的一句话就是:在这行让你成功不容易，毁你可容易的很！就这样看似平常的一句话，让许多演艺生涯刚刚崭露头角的新秀一个个偃旗息鼓，从此消声匿迹。我看不惯他的这种作为，好像在中国，在文艺界，唯他独大，谁都不能惹他，谁得罪了郭德纲谁就别想在这个世界上混了！行吗？可以吗？朋友们！相反，吴京从出道到走红，一路低调，从不张扬，网友们，您认为如何？
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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你提的这个问题已有了正确答案，郭德纲德云社的饭圈放到影视界圈内范围还不够强大，左右不了任何事，但如今，德云社的大饭圈已有能量进军影视业，所以进期郭德纲德云社成立了，德云文化影视有限公司，可文化管理部门近期又严历打击乱象饭圈文化，有可能郭德纲德云社会受到冲击，看起来郭德纲的时运已过，剩下的就是霉运了。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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你也一样，没什么为什么，当你有能力去别的领域混你也会去，没有人会嫌钱多
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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这个问题让我很为难。
如果我说《祖宗十九代》如何如何精彩，可能有九万九千九百九十九的阅读，让我赚到六毛六分六的红包，还有八十八次转发可以收获八个粉丝。
如果我说《祖宗十九代》难看，可能只有七个阅读还有四个人喷我。
嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德刚的电影这么烂，为什么还要继续拍电影呢？说到拍电影的问题，真让我想说的话滔滔不绝又欲言想止。不过还好，现在是一个多元开放的社会，可以对每一部电影进行评论和褒贬。由于电影业进入商业化，不仅郭德刚的电影拍得烂啊！就连一些名导演拍得电影也粗次乱糙、多一些玄打假乱低级趣味之嫌。例如：《画皮》、《三枪拍案》、新拍《林海雪原》等影片等。我可能是传统观念老保守跟不上发展，我还认为王润身饰演杨子荣的《林海雪原》堪称经典之作。杨洁导演的电视剧《西游记》最好看！尽管老影视片手段不如现在的高超和复杂，但是都比较真实和演员们真正的有艺术造诣。我想即使郭德刚拍的片再烂，也可能有一定的票房上座率？不相信，请看老郭光头满面红光一脸喜气，是一个绝对精灵剔透的主儿。我想赔本的买卖他不会干的啊！当下电影商业化，赚得是卖点和上座率。郭德刚拍电影也和其它导演一样为赚钱！
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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看电影最主要还是看自己个人、如果你本身对于一个导演和主演的认可。就像古天乐，他只要有上映的电影我都会去看。如果电影质量差、我就当去开了个小时宾馆睡一个觉，
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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用郭德纲相声里一句话回答比较合适“没有一位艺人或艺术形式是被所有人所喜欢的”
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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相声界称王，影视界不叫好，说明三点问题：
一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德纲太霸道，目中无人，有多少相声界同行恨之入骨，欲除之而后快！郭德纲还阻碍相声新秀的发展。他常常挂在嘴边的一句话就是:在这行让你成功不容易，毁你可容易的很！就这样看似平常的一句话，让许多演艺生涯刚刚崭露头角的新秀一个个偃旗息鼓，从此消声匿迹。我看不惯他的这种作为，好像在中国，在文艺界，唯他独大，谁都不能惹他，谁得罪了郭德纲谁就别想在这个世界上混了！行吗？可以吗？朋友们！相反，吴京从出道到走红，一路低调，从不张扬，网友们，您认为如何？
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
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说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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如果我说《祖宗十九代》如何如何精彩，可能有九万九千九百九十九的阅读，让我赚到六毛六分六的红包，还有八十八次转发可以收获八个粉丝。
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嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
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郭德刚的电影这么烂，为什么还要继续拍电影呢？说到拍电影的问题，真让我想说的话滔滔不绝又欲言想止。不过还好，现在是一个多元开放的社会，可以对每一部电影进行评论和褒贬。由于电影业进入商业化，不仅郭德刚的电影拍得烂啊！就连一些名导演拍得电影也粗次乱糙、多一些玄打假乱低级趣味之嫌。例如：《画皮》、《三枪拍案》、新拍《林海雪原》等影片等。我可能是传统观念老保守跟不上发展，我还认为王润身饰演杨子荣的《林海雪原》堪称经典之作。杨洁导演的电视剧《西游记》最好看！尽管老影视片手段不如现在的高超和复杂，但是都比较真实和演员们真正的有艺术造诣。我想即使郭德刚拍的片再烂，也可能有一定的票房上座率？不相信，请看老郭光头满面红光一脸喜气，是一个绝对精灵剔透的主儿。我想赔本的买卖他不会干的啊！当下电影商业化，赚得是卖点和上座率。郭德刚拍电影也和其它导演一样为赚钱！
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
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记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德纲传统相声不错，搞了个德雲社，就拯救了京剧，中国电影了，能唱两口京剧，就柸救京剧了，这是相声演员必备的功夫，在中国电影中有什么造诣和发展，全國观众怎不知道呢?瞎扯。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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相声界称王，影视界不叫好，说明三点问题：
一是在业界再怎么名声鹊起，跨界也不见得如鱼得水。跨行毕竟如跨山。说的好相声，不一定演的好影视，毕竟，两者没有必然的因果关系。
二是观众的欣赏能力和欣赏水平是雪亮的。演不好影视，并不是郭德纲的错，只有烧火棍子一头热，想当然的人，才有些可笑。已经有粉丝撺掇张云雷拍一部《探清水河》电影，若真，票房价值有多少，不得而知，基本也不看好。前两年，小沈阳火的不行，接着立马拍了几部电影，成功列入滥烂片之列。赵本山的电视剧可圈可点，饰演的电影，也就那么回事，银子也就那么糟践了。
第三：眼前的郭德纲与旗下弟子，可谓火遍了大江南北。公正地讲：对于相声的传承和发展，郭德纲功不可没。但是，凡事都有个从谷底攀升到封顶，再从封顶跌落到谷底的演变过程，谁也不能从这个看似“怪圈”实则大自然法则里，幸运脱生。车胎有运行疲劳，铁轨也有使用疲劳，人的审美，同样也会有疲劳。文艺园地里，洛阳与菏泽牡丹，一枝独秀，固然也很美，但是，百花齐放，景色才更绚丽。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德纲太霸道，目中无人，有多少相声界同行恨之入骨，欲除之而后快！郭德纲还阻碍相声新秀的发展。他常常挂在嘴边的一句话就是:在这行让你成功不容易，毁你可容易的很！就这样看似平常的一句话，让许多演艺生涯刚刚崭露头角的新秀一个个偃旗息鼓，从此消声匿迹。我看不惯他的这种作为，好像在中国，在文艺界，唯他独大，谁都不能惹他，谁得罪了郭德纲谁就别想在这个世界上混了！行吗？可以吗？朋友们！相反，吴京从出道到走红，一路低调，从不张扬，网友们，您认为如何？
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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你提的这个问题已有了正确答案，郭德纲德云社的饭圈放到影视界圈内范围还不够强大，左右不了任何事，但如今，德云社的大饭圈已有能量进军影视业，所以进期郭德纲德云社成立了，德云文化影视有限公司，可文化管理部门近期又严历打击乱象饭圈文化，有可能郭德纲德云社会受到冲击，看起来郭德纲的时运已过，剩下的就是霉运了。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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你也一样，没什么为什么，当你有能力去别的领域混你也会去，没有人会嫌钱多
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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这个问题让我很为难。
如果我说《祖宗十九代》如何如何精彩，可能有九万九千九百九十九的阅读，让我赚到六毛六分六的红包，还有八十八次转发可以收获八个粉丝。
如果我说《祖宗十九代》难看，可能只有七个阅读还有四个人喷我。
嘿嘿嘿嘿，其实我还没去看这部电影，也许没看算幸运，因为说好说不好的都剧透了，让我省了三十块票钱。
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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郭德刚的电影这么烂，为什么还要继续拍电影呢？说到拍电影的问题，真让我想说的话滔滔不绝又欲言想止。不过还好，现在是一个多元开放的社会，可以对每一部电影进行评论和褒贬。由于电影业进入商业化，不仅郭德刚的电影拍得烂啊！就连一些名导演拍得电影也粗次乱糙、多一些玄打假乱低级趣味之嫌。例如：《画皮》、《三枪拍案》、新拍《林海雪原》等影片等。我可能是传统观念老保守跟不上发展，我还认为王润身饰演杨子荣的《林海雪原》堪称经典之作。杨洁导演的电视剧《西游记》最好看！尽管老影视片手段不如现在的高超和复杂，但是都比较真实和演员们真正的有艺术造诣。我想即使郭德刚拍的片再烂，也可能有一定的票房上座率？不相信，请看老郭光头满面红光一脸喜气，是一个绝对精灵剔透的主儿。我想赔本的买卖他不会干的啊！当下电影商业化，赚得是卖点和上座率。郭德刚拍电影也和其它导演一样为赚钱！
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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看电影最主要还是看自己个人、如果你本身对于一个导演和主演的认可。就像古天乐，他只要有上映的电影我都会去看。如果电影质量差、我就当去开了个小时宾馆睡一个觉，
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其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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用郭德纲相声里一句话回答比较合适“没有一位艺人或艺术形式是被所有人所喜欢的”
说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
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说相声就是讲故事，把观众不知不觉的待到情境中，有时间，地点，人物，事件。电影里该有的相声一样不少。为什么擅长埋包袱抖包袱的郭德纲在电影创作中，他的神迹一个都不灵了？
其实我对郭德纲的电影始终都有一种隐藏式的期待。原因就是期待他能给我带来惊喜。但是显然不是这么回事儿。电影的三翻四抖和相声完全不一样。这有点儿像小说改编电影，电影如果太像小说就一定失败。比如前两年的“解忧杂货铺”“三生三世”“何以笙箫默”。电影如果不像小说还有成功的可能。比如“活着”“笑傲江湖”“指环王”。对于小说改编电影成功还是失败，其原因和理由错综复杂。但有一条是不变的原则，电影的工业流程和小说的创作流程完全不同。因此从创作者来说千万不要把电影当成小说去理解，因为观众走进影院的时候不是来看小说的。
那么很显然郭德纲至今失败的所有电影都有一个共同的特征，他把电影当成了相声来说。这可能是他电影失败的本质。这个道理也适用于郭德纲客串的电影，因为无论郭德纲在相声界成就有多高，在电影创作中演员就是演员，部分电影演员还是相声演员。
记得姜文在改编阳光灿烂的日子，这部电影时，把王朔的小说改变的面目全非。看起来就像一个原创电影一样。于是他成功了。而如果已看过原著，又看过阳光灿烂的日子。你也会发现这两个似乎是两个完全独立的作品。
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我是老郭忠实粉丝，郭德纲，于谦的相声水平已达巅峰，很难超越。尤其喜欢老郭才华横溢，机敏睿智，对各派唱腔，戏曲底蕴雄厚，中气十足。把相声带入一个新的高度。而且培养一批徒弟（儿徒），学员等优秀人才。对相声艺术的贡献难以磨灭。然而，常言道术业有专攻，隔行如隔山。虽然老郭对拍电影信心满满，但是电影艺术的表演也是需要功底，演技，塑造人物特点，情节和中心思想，已形成一门专业。娱乐片在笑声过后能有所启迪。对老郭，于谦客串参演一些片段到觉得恰到好处，还是可圈可点。可是就拿‘’祖宗十八代‘’来说，实在不敢恭维。用拙劣形容都不为过，整部剧无笑点，完全依靠小岳岳耍贱卖萌来死扛影片大梁，流水账式，更不用谈演技如何了等等。影片上座率不是靠演员阵容多么强大，是从制片，导演到演员形成立体组合，演员刻画人物特点鲜明，细腻。能引起观众共鸣，而被带入情节中，所以对影片质量衡量，观众的眼光自然雪亮。个人认为老郭想进军影视业为时过早。相声，作主持人刚刚风生水起，巩固住当前成果，再做其他图谋。