孟浩然的“野旷天低树，江清月近人。”这两句诗虽然不在律诗里，却分明是对仗工整的一联：
从平仄上来看：
野旷天低树，
仄仄平平仄
江清月近人。
平平仄仄平
从词性上来看：
上句中的“野”是名词，田野。下句中的“江”也是名词，江河。上句中的“旷”是形容词，广阔。下句中的“清”也是名词，清澈。上句中的“天”是名词，下句中的“月”也是名词。上句中的“树”是名词，下句中的“人”也是名词。
那么，上句中的“低”和下句中的“近”属什么词呢?“近”作“远近”的“近”而解，当然是形容词，按照对仗的要求，与“近”相对应的自然也该是形容词了。“低”当然也属属形容词。
但是在这两句诗里，它们却都是被当作动词来用的。因为“天低树”并不是“天和树一样低” 也不是“天比树低”，它说的是“天低下去与树相接”，即与古诗文中常说的“天水相接”一样的意思，岑参的〈过磧〉中“黄沙磧里客行迷，四望云天直下低。”是“低下来”的意思。所以，这里的“低”字是形容词被当作为动词来用了。
那么“近”呢?是“离人近”的形容词呢?还是“接近人”，“靠近人”的动词呢?我以为和“天低树”一样，是从高远的天空映到水中，于是就从天空接近水边的人。陆游的“箫鼓追随春社近”里，“近”就是接近；“近朱者赤近墨者黑”里，“近”还是接近；即还是形容词被当作动词来用。
需要指出的是，诗词中的形容词作动词用并不少见，这两句诗，上句中的后半句，“天”是主语，“低”是谓语，“树”是宾语；下句中的后半句，“月”是主语，“近”是谓语，“人”是宾语；于是就出现了形容词作动词用的情况，正是因为这样用词，才使得这两句诗的意境顿时生动鲜活起来，便有了“言有尽而意无穷”的诗的韵味。
由以上的分析便可知这两句诗的意境了：上句说的是远景，旷野的尽头天树相接；下句说的是近景，江水映出的月亮就在身边，就在近旁。田野的广阔仿佛天低下去与树相接（天低树）；江水的清澈使得高远的亮月就在人的近旁（月近人）。
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
以上一孔之见，全诗的解读就不作赘述了。
“野旷天低树，江清月近人”出自唐代诗人孟浩然的《宿建德江》，全诗如下：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
划动小船，并将其停泊在烟雾迷蒙的江中小洲附近；黄昏时分，客子的愁绪新添了一分。平坦广阔的原野上，天幕低垂，仿佛树木和天际连在了一起；月亮倒映在清澈平静的江水中，和船上的人更近了一步。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。” 傍晚，诗人孟浩然将小舟移动并停靠在烟雾朦胧的江中小洲岸边，也正是此时诗人的羁旅愁思陡然新添了一层。“日暮”是“移舟泊烟渚”和“客愁新”的“始作俑者”。诗人的愁是在外漂泊无依的愁，是仕途失意，幻想破灭，抱负无法实现的愁。
- “野旷天低树，江清月近人。” “野旷”：平旷的原野；“天低树”：天和树的高度持平，树和天相连。平坦广阔的原野上，天和树木似乎连在了一起，极言原野的广袤，树木的高耸。清澈平静的江面，一轮明月倒映其中，水中的月亮和客舟上的人相互靠近。