终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
相信陈情令这部大火的剧大家都在追吧，我也是一样的。只不过近日来，因为它的上演有很多书粉说这部戏演得太失败了，在原著里根本就没有那么多温情的戏份，但是，在这部剧中，温情却在一直出现，而且是魏无羡面前，编剧为什么要改成这个样子啊，这样不就是毁原著了吗。
其实在我看来，这部小说原本是搞基的，现在改成了电视剧，当然要把里面的情节改编一下了，不然的话，就根本不能够在电视上上映的。只不过现在这个情节也是十分尴尬的，因为在剧中加了很多温情的戏份，所以大家都人身攻击这个演员，说她应该退出这个剧组不应该演这个戏，在我看来，观众是有一点太过于无脑了。
因为如果要是说没有这个小姐姐的加入，这部戏根本就无法和我们见面。话虽然这样说，但是，现在这部戏改成了如今这个模样，真的是很令人生气，因为在新的剧情里面，温情居然学会了吹魏无羡的笛子，这是不是和原著相差的也太远了，要知道，他俩根本就不是一个派别的，再说温情怎么可能会学魏无羡的绝技呢?
虽说有些吃瓜群众太过于凶猛直接攻击那个女演员，但是麻烦编剧能不能用点心，即使你改剧本，也不能把原著改成这个样子吧，我们不介意说你把原著改了一下，但是你总不能够釜底抽薪吧。如果很多电视剧都像这样，把小说剧情给改了一遍，那对于那些因书追剧的人公平吗？
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
相信陈情令这部大火的剧大家都在追吧，我也是一样的。只不过近日来，因为它的上演有很多书粉说这部戏演得太失败了，在原著里根本就没有那么多温情的戏份，但是，在这部剧中，温情却在一直出现，而且是魏无羡面前，编剧为什么要改成这个样子啊，这样不就是毁原著了吗。
其实在我看来，这部小说原本是搞基的，现在改成了电视剧，当然要把里面的情节改编一下了，不然的话，就根本不能够在电视上上映的。只不过现在这个情节也是十分尴尬的，因为在剧中加了很多温情的戏份，所以大家都人身攻击这个演员，说她应该退出这个剧组不应该演这个戏，在我看来，观众是有一点太过于无脑了。
因为如果要是说没有这个小姐姐的加入，这部戏根本就无法和我们见面。话虽然这样说，但是，现在这部戏改成了如今这个模样，真的是很令人生气，因为在新的剧情里面，温情居然学会了吹魏无羡的笛子，这是不是和原著相差的也太远了，要知道，他俩根本就不是一个派别的，再说温情怎么可能会学魏无羡的绝技呢?
虽说有些吃瓜群众太过于凶猛直接攻击那个女演员，但是麻烦编剧能不能用点心，即使你改剧本，也不能把原著改成这个样子吧，我们不介意说你把原著改了一下，但是你总不能够釜底抽薪吧。如果很多电视剧都像这样，把小说剧情给改了一遍，那对于那些因书追剧的人公平吗？
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
好的剧本，好的导演，服化道，取景拍摄，加上演员表演缺一不可。魏无羡大家都喜欢，证明这部剧是成功的，是大家共同的努力，肖战能出演这部剧实属幸运，同样离不开他对角色的理解和诠释，没有人可以随便成功，他只是其中的一份子而已。期待肖战更多更好的作品呈现给大家，带来不同的视觉感受，做好一个演员应该做的事情，也希望大家把关注点放在作品本身，就足够了。
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
相信陈情令这部大火的剧大家都在追吧，我也是一样的。只不过近日来，因为它的上演有很多书粉说这部戏演得太失败了，在原著里根本就没有那么多温情的戏份，但是，在这部剧中，温情却在一直出现，而且是魏无羡面前，编剧为什么要改成这个样子啊，这样不就是毁原著了吗。
其实在我看来，这部小说原本是搞基的，现在改成了电视剧，当然要把里面的情节改编一下了，不然的话，就根本不能够在电视上上映的。只不过现在这个情节也是十分尴尬的，因为在剧中加了很多温情的戏份，所以大家都人身攻击这个演员，说她应该退出这个剧组不应该演这个戏，在我看来，观众是有一点太过于无脑了。
因为如果要是说没有这个小姐姐的加入，这部戏根本就无法和我们见面。话虽然这样说，但是，现在这部戏改成了如今这个模样，真的是很令人生气，因为在新的剧情里面，温情居然学会了吹魏无羡的笛子，这是不是和原著相差的也太远了，要知道，他俩根本就不是一个派别的，再说温情怎么可能会学魏无羡的绝技呢?
虽说有些吃瓜群众太过于凶猛直接攻击那个女演员，但是麻烦编剧能不能用点心，即使你改剧本，也不能把原著改成这个样子吧，我们不介意说你把原著改了一下，但是你总不能够釜底抽薪吧。如果很多电视剧都像这样，把小说剧情给改了一遍，那对于那些因书追剧的人公平吗？
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
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虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
好的剧本，好的导演，服化道，取景拍摄，加上演员表演缺一不可。魏无羡大家都喜欢，证明这部剧是成功的，是大家共同的努力，肖战能出演这部剧实属幸运，同样离不开他对角色的理解和诠释，没有人可以随便成功，他只是其中的一份子而已。期待肖战更多更好的作品呈现给大家，带来不同的视觉感受，做好一个演员应该做的事情，也希望大家把关注点放在作品本身，就足够了。
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
同类路过
第一演员太做作摆拍太多
第二剧情虽是玄幻但是太多的细节处理不到位
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
关于爱情故事创作，中国传统主流审美是才子佳人、英雄美人，以及明清时期不得志文人创作的仙女 穷书生。这几种模式影响深远，至今霸占着影视剧创作主要位置。
《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
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虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
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其实在我看来，这部小说原本是搞基的，现在改成了电视剧，当然要把里面的情节改编一下了，不然的话，就根本不能够在电视上上映的。只不过现在这个情节也是十分尴尬的，因为在剧中加了很多温情的戏份，所以大家都人身攻击这个演员，说她应该退出这个剧组不应该演这个戏，在我看来，观众是有一点太过于无脑了。
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虽说有些吃瓜群众太过于凶猛直接攻击那个女演员，但是麻烦编剧能不能用点心，即使你改剧本，也不能把原著改成这个样子吧，我们不介意说你把原著改了一下，但是你总不能够釜底抽薪吧。如果很多电视剧都像这样，把小说剧情给改了一遍，那对于那些因书追剧的人公平吗？
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某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
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《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
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喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
好的剧本，好的导演，服化道，取景拍摄，加上演员表演缺一不可。魏无羡大家都喜欢，证明这部剧是成功的，是大家共同的努力，肖战能出演这部剧实属幸运，同样离不开他对角色的理解和诠释，没有人可以随便成功，他只是其中的一份子而已。期待肖战更多更好的作品呈现给大家，带来不同的视觉感受，做好一个演员应该做的事情，也希望大家把关注点放在作品本身，就足够了。
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《陈情令》改编自耽美小说《魔道祖师》。
耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
同类路过
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第二剧情虽是玄幻但是太多的细节处理不到位
终于有人提问了，我来回答。
某些导演编剧对《陈情令》的批评，在我看来更多是一种审美文化冲突。
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耽美起源于日本少女漫为迎合女性读者的心理生理需要创造出来的一种写作题材，本意是唯美浪漫。日本是崇尚美少年和武士道的国家，所以美少年男男之间的高尚忠诚的爱恰好迎合了年轻女性的男色消费需求。后来韩流兴起，韩国男团内部组CP也助推了耽美盛行。
耽美爱好者大多是青少年女性，又称作“腐女”，这一称呼也直接来自日本“腐女子”一词。她们一般取向正常，兴趣在于“腐”，而不是“同”。《断背山》《春光乍泄》等现实主义同性恋题材不在腐女爱好范围，超越现实主义的美少年之间的暧昧所提供的脑洞意淫空间才是腐女乐趣所在，如网上流传的“同框即发糖，对视即上床，对话一句子孙满堂”。
喷《陈情令》的导演编剧代表的是传统主流审美，即女色消费群体和爱慕英雄才子的女性群体，《陈情令》的受众代表的是男色消费群体。
虽然后者处在非主流位置，但是没有谁比谁高贵。 都是某个群体的色相消费需求，本质没多大差别。不过耽美脱离现实、唯美唯“腐”的创作特点，确实使得内容比较虚无苍白，这也是腐剧始终只能停留在特定小圈子最根本的原因。
《陈情令》出不了坑就在坑里呆着吧，我想有好多好多人陪着的。
因为《陈情令》实在太好看了，好多人都重刷了好几遍，把细节处都拿来慢慢分析，也挺有趣的。
如果粉上了肖站或王一博，也可以看看他们的相关视频。
其实《陈情令》原作者，墨香的另外两部小说也很好看，一部《天官赐福》同样深情动人，一部《渣反》幽默搞笑，推荐去看看。