虽说是一部文艺片，《观音山》却又不够讨好小资市场，准确点说，只能引起曾今迷茫的80后的共鸣。
作为文艺片，故事情节不复杂。范冰冰饰演为爱迷茫的酒吧歌手南风，陈柏霖饰演为前途迷茫的丁波，肥龙饰演为自己迷茫的富二代肥皂，张艾嘉饰演一个失去儿子丈夫的中年女人常月琴。三个年轻人租住在常月琴家中，此间发生的种种事情，包括彼此的秘密被暴露出来，最终每个人的命运都发生了巨大改变。
回忆起来，那时候的80后之所以被70后冠上了许多负面标签，比如颓废、暴躁、垮掉等等，其实不过是因为时代的变化。比起70后，当时的80后在知识以及思考上要多了许多，对生活、对爱、对家庭、对未来都有着深深的迷茫。我们既不能像我们父辈那样，生活工作很简单，这样过一辈子，但也没有课参照的对象，需要自己找寻出路。这个过程中，产生种种怀疑。
片中的常月琴，似乎就是70后的代表，对同一屋檐下的三个80后小年轻的各种不理解到后来慢慢懂得他们的缺失与迷茫。也常常回忆起，早已不在自己身边的儿子。
高考失利，对南风和丁波的打击是极大的，而肥皂家里虽然有钱，但长期被人嘲笑戏弄。有个场景很好，肥皂被人欺负，南风敲破自己脑袋，帮肥皂复仇。画面很快，范冰冰献血染面，抓住街头帮的大姐头，直接就舌吻上去，快到还来不及思考，就被这个画面狠狠抓住了心绪。
最终，这些摇摆的青春，将在未来的不可预见的道路上，继续走下去，去寻找内心中的观音山。
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电影《观音山》自上映以来，便在国际电影节上赢得媒体以及观众的一片掌声，该影片是关于信仰追逐与心灵重建的故事。在充斥着“优质大片”的当代中国电影格局中开辟出一道别致清新的风景。引发持续热议。
一，情绪化与叙事理性的冲突，从叙事层面，导演在营造一种记录青春，讲诉这一代人诸多心酸往事的情节氛围，并且通过不同影像方式来引出主要人物的身份及境遇，然而基于这种叙事的影像构建，并没有完整的展现出人物自身的矛盾与彼此的冲突。
二，试听语言的精心营构，电影是叙事的艺术，有好的故事才能顺利的将电影的，深层次主题表意传达给观众，凌驾于叙事之上的，是其所呈现出来的直观影像，及其所承载的影像意义。《观音山》通过及其隐喻的影像意义，达到了语言表意上的连贯。