隶书是如何写出古拙味的？正所谓“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣”想将隶书写出古拙味，首先在选帖的时候需要从汉隶中挑选，其次在笔法和结体以及笔意上需要融会贯通。
一、汉隶
隶书萌芽于战国中晚期，经历了秦代、西汉共300多年的不断实践和积累与发展，到了东汉才达到鼎盛，狭义地说，我们现在所说的汉隶，主要就是指东汉时期的隶书。
东汉以后从三国开始，是由隶书转变为楷书的过程。魏时期隶书用笔虽然继承汉隶，但是其结字多方正，与汉代诸碑的体势已大不相同。晋、唐以行楷流行于世，其隶书传世墨迹从数量到质量都与汉隶相去甚远。因此，只有从汉隶入手，才能更直接得到隶书法度的真传。
二、古拙
古拙，在书法风格中可以理解为：古朴少修饰、古雅质朴。古跟今是相对的，距离今天越远的就越古老。
隶书的笔法特点：横平竖直，藏头护尾，波磔挑法，左右分背，雁不双飞，蚕不双设，圆转方折，笔不作结。
具体地说：
1、横画、竖画基本如同篆书的写法。横画欲右先左，逆锋入纸，调锋铺亳向右行笔，笔尽处向左回锋收笔。
2、竖画欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。
3、撇、捺左右分背，行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。
4、长横波画是隶书最富个性的笔画，要作“蚕头雁尾”，“一波三折”，起笔向左逆锋落纸，翻锋隆起作蚕头，铺毫向右行笔，笔尽处顿笔向右上方斜提作雁尾收笔。
5、隶书转角，或圆转，或方折，都要转锋换向，不能像楷书那样顿笔作结。
6、隶书点、挑、钩的处理也不同于楷法，点、挑通常如同隶书短横画的写法，几点横列时，左右两点可作短波挑法，钩一般向左下方弯曲作波发。
总而言之，
学习隶书想要达到其古拙、古朴的风格，是要领会其笔法要领，不仅要求形似，还要求神似，做到形神兼备。这就要多临帖，认真临习和揣摩，才能对其笔法特点加深领悟，如此方可到达。
观点一致的请点个赞支持下，有不同见解的请留个评论一起探讨，谢谢。
要想隶书写出古拙味，简而言之有三：一是静心临习古碑帖，是不二法门。二是适当学习篆书，追溯其渊源关系。三是切忌临写现代人隶书，尤其是电脑体，此为大忌。浅见，一笑。
隶书是如何写出古拙味的？正所谓“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣”想将隶书写出古拙味，首先在选帖的时候需要从汉隶中挑选，其次在笔法和结体以及笔意上需要融会贯通。
一、汉隶
隶书萌芽于战国中晚期，经历了秦代、西汉共300多年的不断实践和积累与发展，到了东汉才达到鼎盛，狭义地说，我们现在所说的汉隶，主要就是指东汉时期的隶书。
东汉以后从三国开始，是由隶书转变为楷书的过程。魏时期隶书用笔虽然继承汉隶，但是其结字多方正，与汉代诸碑的体势已大不相同。晋、唐以行楷流行于世，其隶书传世墨迹从数量到质量都与汉隶相去甚远。因此，只有从汉隶入手，才能更直接得到隶书法度的真传。
二、古拙
古拙，在书法风格中可以理解为：古朴少修饰、古雅质朴。古跟今是相对的，距离今天越远的就越古老。
隶书的笔法特点：横平竖直，藏头护尾，波磔挑法，左右分背，雁不双飞，蚕不双设，圆转方折，笔不作结。
具体地说：
1、横画、竖画基本如同篆书的写法。横画欲右先左，逆锋入纸，调锋铺亳向右行笔，笔尽处向左回锋收笔。
2、竖画欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。
3、撇、捺左右分背，行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。
4、长横波画是隶书最富个性的笔画，要作“蚕头雁尾”，“一波三折”，起笔向左逆锋落纸，翻锋隆起作蚕头，铺毫向右行笔，笔尽处顿笔向右上方斜提作雁尾收笔。
5、隶书转角，或圆转，或方折，都要转锋换向，不能像楷书那样顿笔作结。
6、隶书点、挑、钩的处理也不同于楷法，点、挑通常如同隶书短横画的写法，几点横列时，左右两点可作短波挑法，钩一般向左下方弯曲作波发。
总而言之，
学习隶书想要达到其古拙、古朴的风格，是要领会其笔法要领，不仅要求形似，还要求神似，做到形神兼备。这就要多临帖，认真临习和揣摩，才能对其笔法特点加深领悟，如此方可到达。
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要想隶书写出古拙味，简而言之有三：一是静心临习古碑帖，是不二法门。二是适当学习篆书，追溯其渊源关系。三是切忌临写现代人隶书，尤其是电脑体，此为大忌。浅见，一笑。
心感时境，同其情
隶书是如何写出古拙味的？正所谓“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣”想将隶书写出古拙味，首先在选帖的时候需要从汉隶中挑选，其次在笔法和结体以及笔意上需要融会贯通。
一、汉隶
隶书萌芽于战国中晚期，经历了秦代、西汉共300多年的不断实践和积累与发展，到了东汉才达到鼎盛，狭义地说，我们现在所说的汉隶，主要就是指东汉时期的隶书。
东汉以后从三国开始，是由隶书转变为楷书的过程。魏时期隶书用笔虽然继承汉隶，但是其结字多方正，与汉代诸碑的体势已大不相同。晋、唐以行楷流行于世，其隶书传世墨迹从数量到质量都与汉隶相去甚远。因此，只有从汉隶入手，才能更直接得到隶书法度的真传。
二、古拙
古拙，在书法风格中可以理解为：古朴少修饰、古雅质朴。古跟今是相对的，距离今天越远的就越古老。
隶书的笔法特点：横平竖直，藏头护尾，波磔挑法，左右分背，雁不双飞，蚕不双设，圆转方折，笔不作结。
具体地说：
1、横画、竖画基本如同篆书的写法。横画欲右先左，逆锋入纸，调锋铺亳向右行笔，笔尽处向左回锋收笔。
2、竖画欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。
3、撇、捺左右分背，行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。
4、长横波画是隶书最富个性的笔画，要作“蚕头雁尾”，“一波三折”，起笔向左逆锋落纸，翻锋隆起作蚕头，铺毫向右行笔，笔尽处顿笔向右上方斜提作雁尾收笔。
5、隶书转角，或圆转，或方折，都要转锋换向，不能像楷书那样顿笔作结。
6、隶书点、挑、钩的处理也不同于楷法，点、挑通常如同隶书短横画的写法，几点横列时，左右两点可作短波挑法，钩一般向左下方弯曲作波发。
总而言之，
学习隶书想要达到其古拙、古朴的风格，是要领会其笔法要领，不仅要求形似，还要求神似，做到形神兼备。这就要多临帖，认真临习和揣摩，才能对其笔法特点加深领悟，如此方可到达。
观点一致的请点个赞支持下，有不同见解的请留个评论一起探讨，谢谢。
要想隶书写出古拙味，简而言之有三：一是静心临习古碑帖，是不二法门。二是适当学习篆书，追溯其渊源关系。三是切忌临写现代人隶书，尤其是电脑体，此为大忌。浅见，一笑。
心感时境，同其情
建议学钟的话学《宣示表》《还示表》以及《墓田丙舍帖》，《荐季直》一直有争议，且就风格来讲并不能代表钟的水平，刚提到的几个可学性更高，也更有利于后面的风格变化以及后期如果换人，也更利于转化。且个人觉得隶意并不是要做一个雁尾等隶书感觉的东西出来，而是写楷书时候对隶法的不经意表现，荐季直稍微刻意了些