电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
韩国电影不仅仅在特效方面比较震撼，更震撼的是在惊恐之余对人性的弘扬与探讨，让人充满感动。
电影迷经常说的一句话是“棒子什么都敢拍”。
也不能说只是灾难片有质感，整体上国人一直以来比较推崇韩国电影。
一方面同是亚洲人，同理心更重，更容易带入故事角色。
一方面是拍摄的真实性，美国灾难片多磅礴，特效多大气，可为什么觉得韩国灾难片更有质感呢？仔细分析就会发现，美国大多存在个人英雄主义，某科学家，特工，反正几乎是我们普通人接触不到的存在，在恶劣环境下主角完成了某件不太可能完成的事，而韩国电影大多是小人物，实实在在存在于我们身边的人，拿《釜山行》来说，男主和家庭和孩子的矛盾，男主出门在外事不关己高高挂起的态度，多像真实的自己或者身边的人，你会觉得这个人物很真实，以至于后面他受女儿感化，思想的升华，带着女儿奋力逃出火车站，明知自己被感染依然不惧，牺牲自己保全孩子，一切都是水到渠成，观众相信这个转变，因为观众相信换做自己，也会这么做。
再一方面，韩国电影大多直击人性，确实什么都敢拍，都能拍，这归功于影视审核的宽松，任何人都有两面性，坏蛋会有良知的时候，好人也有挣扎报复的时候，好人不长是好人，坏蛋可能才是经住了人性的考验拯救了大家，敢于揭露社会的丑恶，好人可能最后会死，黑暗没得报应才是常态，颠覆国民大荧幕一贯的形象，选材方面，小人物为主，更贴合观众内心。
总结为什么韩国电影更有质感就是一句话:电影审核宽松，同是亚洲人，从小人物展开故事让人更容易带入同理心，没有主角光环和猜不透的结局。
你觉得呢？
韩国电影不仅仅在特效方面比较震撼，更震撼的是在惊恐之余对人性的弘扬与探讨，让人充满感动。
《今天》刘德华
走过岁月我才发现世界多不完美
成功或失败都有一些错觉
沧海有多广江湖有多深
局中人才了解
生命开始情不情愿总要过完一生
交出一片心不怕被你误解
谁没受过伤谁没流过泪
何必要躲在黑暗里自苦又自怜
我不断失望不断希望
苦自己尝笑与你分享
如今站在台上也难免心慌
如果要飞得高就该把地平线忘掉
等了好久终于等到今天
梦了好久终于把梦实现
前途漫漫任我闯幸亏还有你在身旁
盼了好久终于盼到今天
忍了好久终于把梦实现
那些不变的风霜早就无所谓
累也不说累
我不断失望不断希望
苦自己尝笑与你分享
如今站在台上也难免心慌
如果要飞得高就该把地平线忘掉
等了好久终于等到今天
梦了好久终于把梦实现
前途漫漫任我闯幸亏还有你在身旁
盼了好久终于盼到今天
忍了好久终于把梦实现
那些不变的风霜早就无所谓
累也不说累
等了好久终于等到今天
梦了好久终于把梦实现
前途漫漫任我闯幸亏还有你在身旁
盼了好久终于盼到今天
忍了好久终于把梦实现
那些不变的风霜早就无所谓
累也不说累