这个问题得分两头说，一是很多香港歌手的确都翻唱过日本歌曲，也有很多歌手是靠翻唱日本歌曲走红的，二是即使这样，也不能说“日本曲养活了香港乐坛”。
香港歌手翻唱的日本歌曲，信口一提，都是经典，例如李克勤的《红日》、郭富城的《对你爱不完》、陈慧娴的《千千阕歌》、莫文蔚的《盛夏的果实》、张学友的《分手总要在雨天》、梅艳芳的《夕阳之歌》、张国荣的《风继续吹》、谭咏麟的《酒红色的心》等等等等。
能记得郭天王这个手势的估计都快四十了吧^o^
除了香港歌手，台湾歌手和内地歌手也翻唱过日本歌。例如小虎队的《红蜻蜓》、刘若英的《很爱很爱你》、周华健的《花心》、邓丽君的《北国之春》、姜育恒的《跟往事干杯》、F4的《流星雨》、范晓萱的《健康歌》、任贤齐的《伤心太平洋》、费翔的《冬天里的一把火》等等。
能记得这个手势的估计都超过四十了吧^o^
内地歌手翻唱日本歌曲的有王菲的《容易受伤的女人》、那英的《相见不如怀念》、艾敬的《异乡人》、蒋大为的《北国之春》、陈坤的《月半弯》、韩雪的《飘雪》等等。
可以看得出来，不仅香港乐坛，两岸三地的歌手都有过翻唱日本歌曲的经历。而且，这些翻唱歌曲还大都成为了这些歌手的代表作，传唱度特别高。
玉置浩二和中岛美雪，华语歌曲翻唱最多的出于这两人↓
看到这里，有些比较偏执的小伙伴或许会得出以下三种结论：（1）日本歌都好听；（2）香港歌手靠翻唱日本歌成名；（3）香港乐坛缺少原创力。
理sir一一来解释。
说“日本歌都好听”的，肯定不对啦。的确，翻唱的这些歌的确都挺好听，像邓丽君的《漫步人生路》、《我只在乎你》等等，都是传唱了半个世纪的经典之作。可是理Sir反过来问一句，不好听的歌你翻唱它来干嘛？能被国外歌手翻唱的，肯定都是被时间和市场检验了的“好歌”，当然是符合大多数人听觉审美的“好歌”。日本也有难听的歌，而且还不少，只是还没有流传开来就已经被听众遗忘、被市场淘汰罢了。
说“香港歌手靠唱日本歌成名”，这个说法至少是不全面的。张学友除了有《每天爱你多一些》、《李香兰》、《爱火花》等这些翻唱歌曲，也有不少原创歌曲，像《吻别》、《她来看我的演唱会》等。而且说到经典经度，恐怕《吻别》才是最高的。
王菲的确是靠《容易受伤的女人》引起香港乐坛关注的，但是真正把王菲送上“天后”宝座的则是《红豆》、《我愿意》等一系列国内原创歌曲。
至于（3）就更不对了。一首歌，不仅有曲原创，还有词原创。能称得上“好歌”的，必定是词和曲都达到相当水准的。翻唱自他国的歌，只能是照搬大部分的曲调，词一定是由本土音乐人原创的。而且再好的歌，由不同的歌手演绎，经过不同的改编，也会有不同的效果。所以，单纯地认为“翻唱”就没有原创力，当然是妄自菲薄啦。
说实话，理sir在回答这个问题的时候，一直怀疑这个问题有煽动之嫌。国内歌手不仅有翻唱日本的歌，还有其它国家的。例如韩国的《I believe》、《头发乱了》、《眉飞色舞》等，欧美的《super star》、《恋人未满》、《波斯猫》等等。而且还有不少华语歌曲被国外歌手翻唱的，像上面提到的张学友的《吻别》、张雨生的《大海》、崔健的《一无所有》等等。
所以一句话，音乐是不分国界的，翻唱是需要版权的，能被时间记住的音乐就是好音乐。那种说什么“日本曲养活香港乐坛”的话实在低估了国人的创造能力，以后不要再说了。
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亚洲流行音乐主流在日韩，日本更是首屈一指，更别说日本大多数是原创型的音乐