囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
谢谢邀请
原因只有一个字——情
高君宝的一生是悲惨的，幼时丧偶，童年丧父。而且其父还是当他面被杀的。心灵上受到了极大的刺激，导致变成傻子了。无依无靠，靠着要饭才不至于饿死。直到秋荷妈妈收养了他，遇到了同病相怜的小周乔后，这才有了一个真心疼他的妈妈，一个能说话的妹妹。
两个人一起长大，感情深厚，他怎么忍心当着妹妹的面杀妹妹的父亲呢？不杀是本分，不杀是感情。
其实，当高君宝的狙击枪瞄准郑耀先的时候，他在心里已经把郑耀先杀了。这个任务已经完成了，这个世上他也再无留恋。
没有了目标的杀手，就是行尸走肉，与其苟活，不如离去。离去离去，惊起一滩鸥鹭。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
谢谢邀请
原因只有一个字——情
高君宝的一生是悲惨的，幼时丧偶，童年丧父。而且其父还是当他面被杀的。心灵上受到了极大的刺激，导致变成傻子了。无依无靠，靠着要饭才不至于饿死。直到秋荷妈妈收养了他，遇到了同病相怜的小周乔后，这才有了一个真心疼他的妈妈，一个能说话的妹妹。
两个人一起长大，感情深厚，他怎么忍心当着妹妹的面杀妹妹的父亲呢？不杀是本分，不杀是感情。
其实，当高君宝的狙击枪瞄准郑耀先的时候，他在心里已经把郑耀先杀了。这个任务已经完成了，这个世上他也再无留恋。
没有了目标的杀手，就是行尸走肉，与其苟活，不如离去。离去离去，惊起一滩鸥鹭。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
我网盘存了一份
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
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原因只有一个字——情
高君宝的一生是悲惨的，幼时丧偶，童年丧父。而且其父还是当他面被杀的。心灵上受到了极大的刺激，导致变成傻子了。无依无靠，靠着要饭才不至于饿死。直到秋荷妈妈收养了他，遇到了同病相怜的小周乔后，这才有了一个真心疼他的妈妈，一个能说话的妹妹。
两个人一起长大，感情深厚，他怎么忍心当着妹妹的面杀妹妹的父亲呢？不杀是本分，不杀是感情。
其实，当高君宝的狙击枪瞄准郑耀先的时候，他在心里已经把郑耀先杀了。这个任务已经完成了，这个世上他也再无留恋。
没有了目标的杀手，就是行尸走肉，与其苟活，不如离去。离去离去，惊起一滩鸥鹭。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
我网盘存了一份
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
我网盘存了一份
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
你是要全集51集的，还是要现在电视剧46集的。我有51集的版本。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
谢谢邀请
原因只有一个字——情
高君宝的一生是悲惨的，幼时丧偶，童年丧父。而且其父还是当他面被杀的。心灵上受到了极大的刺激，导致变成傻子了。无依无靠，靠着要饭才不至于饿死。直到秋荷妈妈收养了他，遇到了同病相怜的小周乔后，这才有了一个真心疼他的妈妈，一个能说话的妹妹。
两个人一起长大，感情深厚，他怎么忍心当着妹妹的面杀妹妹的父亲呢？不杀是本分，不杀是感情。
其实，当高君宝的狙击枪瞄准郑耀先的时候，他在心里已经把郑耀先杀了。这个任务已经完成了，这个世上他也再无留恋。
没有了目标的杀手，就是行尸走肉，与其苟活，不如离去。离去离去，惊起一滩鸥鹭。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
我网盘存了一份
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
我网盘存了一份
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
你是要全集51集的，还是要现在电视剧46集的。我有51集的版本。
囿于审查所造成的删改，46集的《风筝》结局高君宝被公安击毙，而实际上，51集的原版君宝是自杀，这给观众造成了一定的混淆，但也令这个人物的最后收梢成为了一个话题。高君宝必死，被杀和自杀都有合理性，中国电视剧很少有开放的结局，一般到了结尾都强弩之末了，本剧就提供了两种可能性，留给了观众思考和讨论的空间，还真算是被要求删改的意外收获吧！
高君宝是一个被忽视的人物，在本剧中，他应该是唯一一个真正的弃儿，独立顽强的生长，从1946年开始，将近20年里（这最急剧变化的20多年），能在那零落成泥的尘埃一样的生活里，长成了自己想成为的人，根本没有几个人能做到。
我在之前的关于“《风筝》这部剧里谁的表演最好”的悟空问答中，为《风筝》33个人物每人写了一首诗，为童年和青年高君宝各写了一首，如上。
高君宝是中统头目高占龙的儿子，经历了眼见父亲被杀，受到刺激成了“傻儿”，自己去找青楼女子秋荷认了养母，带着同样被秋荷收养的周乔走街串巷擦皮鞋，穷人的孩子早当家，记着秋荷妈妈的话一次次用板砖砸了人（看起来是秋荷妈妈讲人贩子拐孩子要先摸小孩的头，教他识别好坏人，其实高君宝砸的两次都是公安，也是他骨子里的“反”），直至用鸡蛋砸了田湖。
田湖本来是高占龙自知必死而将君宝托付的人，。小君宝在医院里跑掉，就此流落江湖，田湖也并不是就忘记了托孤的责任，但在1949年前的那种政局混乱中，田湖忙着杀郑耀先，抓地下党，也就顾不上找高君宝了。田湖非常能干，虽然几次都被郑耀先击败，但他效忠党国的衷心和能力却无可置疑，而且，他和延娥一样，知道学习毛之思想。国民党败退出大陆，别人都在狂奔着逃命，他是主动留下来继续斗争的人，被抓了也无所畏惧，从来没有动摇过意志。可只有在一个时候崩溃了，就是在被押赴刑场的路上，还并不是因为要死而崩溃，而是被人群中的小君宝砸了一个鸡蛋。所以我说他是“干城”，指筑城时埋置土中的坚木支柱；也可以叫“城干”，指盾牌和城墙；又比喻捍卫者。可他投入了全部精力的工作，却如同希腊神话的西西弗斯一样，注定是徒劳的。
田湖可以承担失败，可以直面死亡，但一旦被同一阵营的“革命后来人”高君宝用鸡蛋砸到，硬汉子也崩溃痛哭，因为田湖的革命后继无人了；可田湖不会想到，十多年后，高君宝长大了，自己又选择了接续田湖的“主义和革命”，从这个意义上讲，田湖可以含笑九泉。
高君宝从童年开始，就饱经沧桑，所以他早熟，早就看透了一切，小演员演得非常好，他在1949年前果断的离开田湖，是因为脑子不正常乱跑嘛？当然不是，相比于一个呼风唤雨的中统大员，他却选择了一个卑微的青楼女子秋荷，他经常在秋荷眼前出现，所以秋荷在解放了妓女改造从良了之后，就顺理成章的收养了小君宝。离开国民党的庇护，找一个风尘女子有了归属，这完全是小君宝自己的选择，谁敢说他脑子不正常？风雨飘摇的国府统治不能护佑他，这才是小君宝跑掉的原因，秋荷善良，就算是妓女，小君宝也跟定她。砸向田湖的那一个鸡蛋是为什么？田湖亏待君宝了吗？不会，我想应该是小君宝对于国民党一手好牌打烂的大势彻底灰心了，这些代表自己以前阶级的人天天忙得不可开交，然而最终一败涂地，谁不恨呢？就好像一个少爷本来能过得人上人的生活，结果自己的爹吃喝嫖赌败光了产业，谁不气呢？
我也为成年高君宝写了首诗。高君宝在卑微长大，和他这个中统高官后代一起长大的地下党员的女儿周乔随波逐流，既恨自己的生父，又气自己养母曾经是妓女让她丢人，没有一点成熟和感激。而高君宝，学上不了，擦皮鞋，自食其力，为这个困难的家顶起门户，感谢孝顺秋荷妈妈。君宝和周乔，真是泾渭分明。所以我觉得他本来应该逐水漂流，不自主，却在一片革命群众的汪洋大海中选择了那一小撮如丧家之犬的延娥带领的潜伏特务，这一小撮人已经完全没有活路了，饥饿年代窝藏山林中更是基本没什么能吃的东西，他为什么还要去选择？
所以化用唐代杜牧《赤壁》中的诗句“自将磨洗认前朝”，高君宝在一个改朝换代的时代里，做了一个严重不合时宜的选择，把自己的命运奉献给了“前朝”，他认了这个前朝，他成了一个特务，在1960年代原来的特务都巴不得赶紧注销自己特务身份的时候。高君宝最精彩的一次表演就是在秋荷坟前教训周乔，这个一定要去看51集的版本，酣畅淋漓的一段，简直可以称为“天问”，这段也直指今天我们的社会乱象，所以闻之振聋发聩。这段也直接导致了最后他的自杀。
高君宝为何自杀？当然原因可以说出很多，比如他对于周乔其实还是有深深的情意，这是哥哥对妹妹，也是男人对女人，纯净美好，所以最后不愿意杀死她的父亲，让上一代的冤仇再延续。然而，更重要的原因我以为就是来源于在秋荷坟前的这一段“天问”，一个周而复始的社会，被放肆出的人性恶会摧毁每一个人，看不到解决的可能，而不解决这些终极问题，什么奋斗牺牲都是徒劳的。对立着的两个阵营，都找不到解决的办法，却在年复一年的内斗中，越发的让卑鄙成了卑鄙者的通行证，让高尚成了高尚者的墓志铭。就算高君宝扣动扳机，杀死了杀父仇人，但一切又有什么区别呢？对面的那个曾经生杀予夺的军统六哥、卧底风筝郑耀先已经垂垂老矣，一个年轻的高君宝杀死了这样一个毫无回手之力的老人，又有什么胜利可言呢？
最好的青春，最优秀的精英，都在内斗中耗光啦！
时间过去，人都将死去，折戟沉沙铁未销！我想那一刻，高君宝是真正的灰心绝望了，这个世界从来都如此，一个人、一代人的努力根本没有使之变得更好，而就算是变得更好，那些人性的罪恶还在某些阴暗处蠢蠢欲动，一旦有了土壤，会马上肆虐，醉生梦死的人、只看眼前的人、过一天算一天的人，都不必考虑这些，而那些思考人类命运的智者，总是比别人更痛苦。
高君宝死于绝望的痛苦，亦死于用自己的生命去完成救赎！这就是我对于他选择自杀的理解，也再次感谢《风筝》剧组为我们打开思维的空间！
好剧经得起百转千回的观和赏！
第一名：潜伏
当之无愧的中国谍战剧开山鼻祖，孙红雷、姚晨演绎的非常经典，台词上面演员非常的用功，剧情紧凑，尤其是矛盾处理的非常好，剧中的每个角色从站长、李崖都很出彩。堪称谍战剧第一名
第二名：红色
一个小众的谍战剧，非常的有意思，该剧与打破了传统的谍战片叙事模式，把悬疑与谍战结合起来，不仅开创了抗战剧的新类型，更把国产推理悬疑剧做到一个新高度。剧中同福里的左邻右舍表演的栩栩如生，给剧情增色不少。目前，该剧豆瓣评分高达9.2，在谍战片中可谓是上乘之作
第三名：风筝
一个全局突出信仰的剧作，尤其是在电视剧的后半段，改变了谍战剧中正面角色的设定和敌人的脸谱化形象，该剧对解放战争时期隐蔽战线那段斗争史的还原，真实、唯物。该剧的撕裂感，不仅在于郑耀先的个人命运，还在流畅的剧情中呈现出复杂的切面，体现了地下工作的牺牲与不易。