我觉得应该是《龙岭迷窟》吧

以下源于马赟老师（本剧的美术指导）的原话：作为《鬼吹灯》这部戏的美术确实需要考虑很多。首先剧本中的场景有很明确的指向年代（包括八十年代中后期、民国、唐、西夏、西周），我们需要给观众很强烈的年代代入感，但同时，后续的剧情和场景又会有很多和当时时代技术和生产能力完全脱节的设定，所以处理几类场景的美学统一性是我们最优先考虑的问题。处理不好全篇在视觉上会缺乏整体感，会因为各个时代造型元素的不同而混乱，简单的说会看起来不像一部戏里的东西。

对于我对美术的理解而言，一部作品的“整体感”是非常重要的，是需要花费很多的时间去考虑、坚持、实现以及取舍的。从制作和美学的角度来说都是如此。我们会从拍摄手法、成片的画面质感、场景的材质色调、人物的造型穿着搭配、不同的光影气氛等多个角度去平衡这个整体的感觉。

简单的说就是在各个层面画个圈，圈内的坚持，圈外的舍弃。至于这个圈涵盖多大的范围，确实很难用很具体的规则去界定，它是个很主观的东西，很依赖导、摄、美等主创的个人判断。

马赟：图面到实物的落地过程，是一个非常需要坚持的过程。

要坚持我们的设计、坚持我们的品质。当然拍摄过程中会碰到很多的问题，我们要尽量的去解决以保证我们坚持的东西。一般在概念图阶段我们就会考虑到实施过程的难度，尽量避免走弯路，在确定了概念图之后绘制的最终气氛图，更是需要和最终的呈现的场景无限接近。

这个是硬性的要求，既然能画出来就要力求做到。最后也很感激其他兄弟部门的配合和制片部门全力的支持，让我们的坚持更有意义。

谢谢您的观看

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