张艺谋是个偏科严重的中等生，亚洲第一导演？何德何能！ 为何说他偏科严重，因为他的绝大多数电影已经完全脱离了艺术表达的本质，过分的视觉形式完全盖住了影片的内容，要知道，形式是为内容服务的，即使你的形式感很好，但内容也可以，那也说得过去，问题是内容完全撑不起来，有的叙事差，有的莫名其妙的非要把简单的故事上升到哲学层面。问题是你弄懂哲学了吗？这个问题不仅仅只出现在张艺谋身上，在第五代导演身上或多或少都有，那就是老把自己当成一个悟透人生的导师，把自己上升到哲学家的水准，企图弄大流芳百世的史诗巨作。其结果往往观点幼稚的连基本的逻辑都说不通。这是第五代导演的第一个搞笑的毛病，第二个就是搞不懂自己想表达什么，还特想要名望，一个个的盯着好莱坞的风向标，紧跟潮流，现实的，喜剧的，武侠的，一窝蜂似的。一个个都能当爷爷了，还在那老是意淫自己的童年性幻想。最后，终于把自己一个个的推到烂片堆里了。 黑泽明，无需多言，看看黑导在奥斯卡颁奖礼上接受终身成就奖时，站在旁边的斯皮尔伯格一脸崇拜的无邪小表情就知道其地位。每一部都让人荡气回肠，还蕴含着深深的哲理让人品咂回味。《罗生门》，《七武士》等等等等，这些电影人教科书般的史诗巨作都已成为全人类电影艺术的佳作，其作品的艺术和思想价值已经跨越时间的长河穿越不同文化的隔阂成为全人类的艺术遗产，还说啥？有的可比性吗？
张艺谋当然是电影大师。
如果说张艺谋都算不上大师，那亚洲真没几个能叫做电影大师了。你可以说张艺谋讲故事的水准略差，但他视听方面的造诣以及对演员的打磨水平，完全可以弥补讲故事方面的短板。他对于华语电影的贡献，那是远远大于姜文的。八十年代一部红高粱惊艳电影界。西方感叹：原来中国有这么好的艺术片！21世纪初一部英雄横空出世，挽救了中国电影市场。
黑泽明当然更是大师。
只不过，大师也分好几档啊！
比如你说鲁迅是文学大师，不代表沈从文就不是大师了吧？
假如说黑泽明是亚洲电影里的达摩、逍遥祖。那么张艺谋绝对也算是乔峰了。
黑泽明让西方知道亚洲是有好电影的，为西方人控制的世界电影舆论中找到了东方的窗口。
张艺谋让西方知道中国是有好电影的，为西方人控制的世界电影舆论中找到了中国的窗口。
所以，张艺谋是敬佩黑泽明的。
北野武是黑泽明只有日本电影在世界上唯一拿得出手的导演。张艺谋获奖，让世界知道了演员巩俐和姜文。然后姜文得奖了。
就电影艺术成就和对世界的影响来说来说：黑泽明略大于张艺谋很大于北野武较大于姜文。
就一个人的成就，艺术电影和商业电影和别的在一起的话，张艺谋大于黑泽明，并远远大于北野武和姜文。
因为现在是经济社会，整个社会都比较浮躁，大家都想挣快钱，没有人愿意好好静下来打磨一部电影。一部优秀的电影是一个优秀的团队，导演编剧摄影剪辑演员等精益求精打磨出来的。
八九十年代刚刚改革开放，人们的想法都相对比较单纯，就是想拍出好片子，拍出能反应社会现实有深度的电影；同时那时改革的呼声高，相关体制不完善，禁区少，拍摄的题材也比较多样化。
反观现在是资本社会，为资本服务，商业电影大行其道，现有的观众群体是在商业电影中长大的，他们对电影的认知意识已和以前不同；另现有年轻人工作压力大，也需要有商业电影去调剂他们的压力，所以现在商业电影的市场环境比较好，反观比较有深度的文艺电影观看的群众却比较少，也就造成了中国电影反而不如以前的电影有力量感、有质感和深度了。
张艺谋是个偏科严重的中等生，亚洲第一导演？何德何能！ 为何说他偏科严重，因为他的绝大多数电影已经完全脱离了艺术表达的本质，过分的视觉形式完全盖住了影片的内容，要知道，形式是为内容服务的，即使你的形式感很好，但内容也可以，那也说得过去，问题是内容完全撑不起来，有的叙事差，有的莫名其妙的非要把简单的故事上升到哲学层面。问题是你弄懂哲学了吗？这个问题不仅仅只出现在张艺谋身上，在第五代导演身上或多或少都有，那就是老把自己当成一个悟透人生的导师，把自己上升到哲学家的水准，企图弄大流芳百世的史诗巨作。其结果往往观点幼稚的连基本的逻辑都说不通。这是第五代导演的第一个搞笑的毛病，第二个就是搞不懂自己想表达什么，还特想要名望，一个个的盯着好莱坞的风向标，紧跟潮流，现实的，喜剧的，武侠的，一窝蜂似的。一个个都能当爷爷了，还在那老是意淫自己的童年性幻想。最后，终于把自己一个个的推到烂片堆里了。 黑泽明，无需多言，看看黑导在奥斯卡颁奖礼上接受终身成就奖时，站在旁边的斯皮尔伯格一脸崇拜的无邪小表情就知道其地位。每一部都让人荡气回肠，还蕴含着深深的哲理让人品咂回味。《罗生门》，《七武士》等等等等，这些电影人教科书般的史诗巨作都已成为全人类电影艺术的佳作，其作品的艺术和思想价值已经跨越时间的长河穿越不同文化的隔阂成为全人类的艺术遗产，还说啥？有的可比性吗？
张艺谋当然是电影大师。
如果说张艺谋都算不上大师，那亚洲真没几个能叫做电影大师了。你可以说张艺谋讲故事的水准略差，但他视听方面的造诣以及对演员的打磨水平，完全可以弥补讲故事方面的短板。他对于华语电影的贡献，那是远远大于姜文的。八十年代一部红高粱惊艳电影界。西方感叹：原来中国有这么好的艺术片！21世纪初一部英雄横空出世，挽救了中国电影市场。
黑泽明当然更是大师。
只不过，大师也分好几档啊！
比如你说鲁迅是文学大师，不代表沈从文就不是大师了吧？
假如说黑泽明是亚洲电影里的达摩、逍遥祖。那么张艺谋绝对也算是乔峰了。
黑泽明让西方知道亚洲是有好电影的，为西方人控制的世界电影舆论中找到了东方的窗口。
张艺谋让西方知道中国是有好电影的，为西方人控制的世界电影舆论中找到了中国的窗口。
所以，张艺谋是敬佩黑泽明的。
北野武是黑泽明只有日本电影在世界上唯一拿得出手的导演。张艺谋获奖，让世界知道了演员巩俐和姜文。然后姜文得奖了。
就电影艺术成就和对世界的影响来说来说：黑泽明略大于张艺谋很大于北野武较大于姜文。
就一个人的成就，艺术电影和商业电影和别的在一起的话，张艺谋大于黑泽明，并远远大于北野武和姜文。
因为现在是经济社会，整个社会都比较浮躁，大家都想挣快钱，没有人愿意好好静下来打磨一部电影。一部优秀的电影是一个优秀的团队，导演编剧摄影剪辑演员等精益求精打磨出来的。
八九十年代刚刚改革开放，人们的想法都相对比较单纯，就是想拍出好片子，拍出能反应社会现实有深度的电影；同时那时改革的呼声高，相关体制不完善，禁区少，拍摄的题材也比较多样化。
反观现在是资本社会，为资本服务，商业电影大行其道，现有的观众群体是在商业电影中长大的，他们对电影的认知意识已和以前不同；另现有年轻人工作压力大，也需要有商业电影去调剂他们的压力，所以现在商业电影的市场环境比较好，反观比较有深度的文艺电影观看的群众却比较少，也就造成了中国电影反而不如以前的电影有力量感、有质感和深度了。
提到《星球大战》是如何炼成的首先我们应该要了解《星球大战》的创作背景：
1961年俄罗斯人加加林首次进入太空、1961年美国宣布阿波罗登月计划直到1969年阿姆斯特朗登月成功，这两个对于人类意义重大的太空时间，让在美国国内乃至世界范围内都掀起了一股太空热潮，许多人们都把自己天马行空的想象力放在太空之中，这其中就有斯坦利.库布里克在1968年所拍的一部具有里程碑式意义的现代科幻电影《2001太空漫游》。
或许有许多人看过这部电影，认为特效就是那样了，有的也看不懂。
但在当时《2001太空漫游》的出现已经可以说是非常牛逼的存在了，它不仅是一定程度上科幻类电影的复活，更是对于当时美国科幻电影的制作和拍摄更是产生了深远的影响。
《星球大战》，中文也可简称为星战，是美国导演/制作人乔治·卢卡斯所制作拍摄的一系列科幻电影。1980年代初的《星球大战》三部曲，首部星球大战的人物及故事是参照越南战争还有日本导演黑泽明的《战国英豪》所创作而成。1990年代末开始他拍摄了最初的三部曲前传的故事。同时他把最初的三部曲改为六部系列
如今已有更多的大片值得我们去追捧，这些或许在某些方面已经超过了《星球大战》系列，但《星球大战》系列它为电影业所作出的贡献是永远无法磨灭的，而且《星球大战》的故事还在继续，我们有理由相信它的未来会给我们带来更多的惊喜，愿《星球大战》永远与我们同在。