相对于《上海堡垒》导演滕华涛受到观众、媒体乃至人民日报的集体讨伐被迫站出来道歉，原著作者兼电影编剧的江南出来道歉虽然诚意不多至少还算有些诚意。
《上海堡垒》在上映后，无论是低质量的特效，毫无逻辑的剧情，还是演员的演技都遭到了广大观众和媒体的口诛笔伐，即使是这种情况，主创团队依然稳如泰山，官博的四句反问反倒将这股批评的浪潮推脱为观众和媒体的看法有偏见，孤傲的认为影片本身质量没问题。
这时候人民日报终于发声了，《〈流浪地球〉给国产科幻长的脸，又被〈上海堡垒〉丢了？》《天价“路演”电影票背后，岂止是人傻钱多》两篇文章对《上海堡垒》狠狠的批评了一回，主创团队这才坐不住了，只能由资本外部代表导演滕华涛出来道歉认错，这个时候再出来道歉根本就没有任何诚意，只能说是形式所迫的一种妥协罢了。
江南的道歉就稍稍有诚意些。本来有了导演的道歉，江南作为一个伪编剧完全可以片叶不沾身，可依然进行了道歉，至少证明他对一部分观众还是有歉意的。为什么说江南是一个伪编剧呢？因为江南除了以作家的手法写了第一份初稿之后，就再也没动过剧本，后期的修改全部由导演和另一个编剧处理，电影真正呈现的还能有初稿的多少不得而知，但以每一个作家对羽毛的爱惜程度来说，应该不会有太多初稿内容。版权、选角权力也不在江南手里，其实整部电影只是打着江南作品的另一部电影而已。
至于主演，那肯定不会站出来，已经有导演道歉作为盾牌，这时候的道歉不见得对主演有正向效果，考虑未来的演艺生涯，主演肯定不会这时候跳出来。而且从主演的角度会有这样的思维，“制片方和导演选择主角时候定我为主角，就应该清楚我的演技，电影制作过程中也按要求去演戏了，至于电影成片的质量和我又有什么关系呢”。其实这种想法也没问题，不过以这种状态继续下去，长江后浪推前浪，主演的演艺生涯会越走越窄。
错就错在不好好拍作品，学学人家的科幻片，别总是以流量来骗取观众，有点脑子的人都清楚。作为科幻片，不关注作品的质量，却一心思的专注流量，真把科幻片当泡沫剧了。
相对于《上海堡垒》导演滕华涛受到观众、媒体乃至人民日报的集体讨伐被迫站出来道歉，原著作者兼电影编剧的江南出来道歉虽然诚意不多至少还算有些诚意。
《上海堡垒》在上映后，无论是低质量的特效，毫无逻辑的剧情，还是演员的演技都遭到了广大观众和媒体的口诛笔伐，即使是这种情况，主创团队依然稳如泰山，官博的四句反问反倒将这股批评的浪潮推脱为观众和媒体的看法有偏见，孤傲的认为影片本身质量没问题。
这时候人民日报终于发声了，《〈流浪地球〉给国产科幻长的脸，又被〈上海堡垒〉丢了？》《天价“路演”电影票背后，岂止是人傻钱多》两篇文章对《上海堡垒》狠狠的批评了一回，主创团队这才坐不住了，只能由资本外部代表导演滕华涛出来道歉认错，这个时候再出来道歉根本就没有任何诚意，只能说是形式所迫的一种妥协罢了。
江南的道歉就稍稍有诚意些。本来有了导演的道歉，江南作为一个伪编剧完全可以片叶不沾身，可依然进行了道歉，至少证明他对一部分观众还是有歉意的。为什么说江南是一个伪编剧呢？因为江南除了以作家的手法写了第一份初稿之后，就再也没动过剧本，后期的修改全部由导演和另一个编剧处理，电影真正呈现的还能有初稿的多少不得而知，但以每一个作家对羽毛的爱惜程度来说，应该不会有太多初稿内容。版权、选角权力也不在江南手里，其实整部电影只是打着江南作品的另一部电影而已。
至于主演，那肯定不会站出来，已经有导演道歉作为盾牌，这时候的道歉不见得对主演有正向效果，考虑未来的演艺生涯，主演肯定不会这时候跳出来。而且从主演的角度会有这样的思维，“制片方和导演选择主角时候定我为主角，就应该清楚我的演技，电影制作过程中也按要求去演戏了，至于电影成片的质量和我又有什么关系呢”。其实这种想法也没问题，不过以这种状态继续下去，长江后浪推前浪，主演的演艺生涯会越走越窄。
错就错在不好好拍作品，学学人家的科幻片，别总是以流量来骗取观众，有点脑子的人都清楚。作为科幻片，不关注作品的质量，却一心思的专注流量，真把科幻片当泡沫剧了。
不够科幻