这些年国产剧中的谍战剧层出不穷，出了不少的经典国产剧，题目中举出的这几部也算是国产剧中的佼佼者，但是层次参差不齐，而且可能是视野受限，并没有看到真正牛逼的谍战剧。这几部剧中，如果只是根据谍战剧这个类别排名的话基本是《潜伏》=《悬崖》>《北平无战事》>《伪装者》。值得一提的是，《伪装者》要不是胡歌、靳东和王凯，其实就是一部烂剧，跟抗日神剧差不多一个水平。前面这几部已经算是很好的《谍战剧》，可惜的是，最好的谍战剧不是以上几部，而是柳云龙的《风筝》。
《风筝》比《潜伏》《悬崖》牛逼在什么地方？《潜伏》《悬崖》基本描述的都是一种人，那就是描述我党特工打入敌人内部，跟他们斗智斗勇，要么最终全身而退，比如像余则成，要么就像《悬崖》中周乙，为了救出孩子，甘愿牺牲自我。塑造这种三观正确，大义凛然的我党特工其实没什么难度。而且这两部谍战剧有一个共同的特性，描述了一个对我党特工工作认识不到位的女性，都是在一次次艰难险阻中，在身边男主人公的教育下，逐渐成长一个合格的特工，这种塑造对女性多多少少有些歧视吧。而《风筝》中的郑耀先不同，他是打入敌人内部的特工，但是他手上沾染了很多自己人的献血，他杀人无数，但是也立功无数。他是特工，更是人类，有自己的信仰，但是饱受信仰的折磨，在信仰与人性之间拉锯。特工首先是人，人性大于阶级属性，而信仰并不能给任何一个行动正义的理由，某种意义上，信仰是虚无的东西，这才是《风筝》牛逼的地方。
所以国产剧中最好的谍战剧是《风筝》，但是以上提及的几部中，还有一部《北京无战事》，比其他谍战剧更牛逼，因为谍战剧是他的外壳，内涵里其实是国共两在最后斗争中的历史，这个剧很厉害就在于，也是打破了我们对历史中国民党的刻板印象。这是一部谍战剧外壳中的历史证据，是那些谍战剧，抗日神剧比不了的优秀佳作。
肯定是《潜伏》最好，尤其是前半部分，逻辑严谨，丝丝入扣，后半部分漏洞就多起来了，尤其是徐宝凤出现以后，特别是对徐宝凤的处理，完全不符合间谍工作的特点了，按照间谍工作的特点，徐宝凤是一定要灭口的，在晚秋识破余则成的身份时，罗掌柜都马上准备灭口了，顾顺章叛变后，特科马上就把他全家10几口人灭门，对于徐宝凤这样一个特务，有什么心慈手软的必要呢？至于其他几部，实在是不敢恭维，普遍被看好的《悬崖》，其实从根上就先天不足，因为在东北地区的地下党根本坚持不到1945年，包括抗联都撤到苏联了，所以这个故事本身就站不住脚，尤其是花这么大的精力把一个间谍安排在地方警察局里而不是军事部门，实在是没有任何作用，也没有存在的必要，即使真有这样的人，也只能是撤出或是休眠。最后张驼背用牺牲自己的办法去挽救顾秋妍纯粹是胡闹，即不符合组织原则，也对不住自己的老婆孩子，纯粹是异想天开之举。其他几部就更是马尾巴串豆腐～提不起来了。
这些年国产剧中的谍战剧层出不穷，出了不少的经典国产剧，题目中举出的这几部也算是国产剧中的佼佼者，但是层次参差不齐，而且可能是视野受限，并没有看到真正牛逼的谍战剧。这几部剧中，如果只是根据谍战剧这个类别排名的话基本是《潜伏》=《悬崖》>《北平无战事》>《伪装者》。值得一提的是，《伪装者》要不是胡歌、靳东和王凯，其实就是一部烂剧，跟抗日神剧差不多一个水平。前面这几部已经算是很好的《谍战剧》，可惜的是，最好的谍战剧不是以上几部，而是柳云龙的《风筝》。
《风筝》比《潜伏》《悬崖》牛逼在什么地方？《潜伏》《悬崖》基本描述的都是一种人，那就是描述我党特工打入敌人内部，跟他们斗智斗勇，要么最终全身而退，比如像余则成，要么就像《悬崖》中周乙，为了救出孩子，甘愿牺牲自我。塑造这种三观正确，大义凛然的我党特工其实没什么难度。而且这两部谍战剧有一个共同的特性，描述了一个对我党特工工作认识不到位的女性，都是在一次次艰难险阻中，在身边男主人公的教育下，逐渐成长一个合格的特工，这种塑造对女性多多少少有些歧视吧。而《风筝》中的郑耀先不同，他是打入敌人内部的特工，但是他手上沾染了很多自己人的献血，他杀人无数，但是也立功无数。他是特工，更是人类，有自己的信仰，但是饱受信仰的折磨，在信仰与人性之间拉锯。特工首先是人，人性大于阶级属性，而信仰并不能给任何一个行动正义的理由，某种意义上，信仰是虚无的东西，这才是《风筝》牛逼的地方。
所以国产剧中最好的谍战剧是《风筝》，但是以上提及的几部中，还有一部《北京无战事》，比其他谍战剧更牛逼，因为谍战剧是他的外壳，内涵里其实是国共两在最后斗争中的历史，这个剧很厉害就在于，也是打破了我们对历史中国民党的刻板印象。这是一部谍战剧外壳中的历史证据，是那些谍战剧，抗日神剧比不了的优秀佳作。
个人觉得刘烨把江孟遨的角色演的非常好，忧郁的气质，刚直不阿的性格，刘烨演的很到位，如果换掉他，不知道还有睡比他更合适。