我最喜欢的当代作家是余光中先生，最喜欢他的散文《听听那冷雨》。

余光中曾说：

“透过传记，我们看见作家的生活。透过作品，我们才能窥探作家的生命。”

喜欢一个作家，自然是出于对他作品的倾慕，要说一说我喜欢余光中的原因，自然还是要从他的作品入手。

多变的风格，高深的造诣

读余光中不同创作时期或同一创作时期不同的作品，会有不一样的感受。这和余光中的人生经历和艺术探索有关。

余光中的艺术风格可以分为三个阶段：传统、西洋、中西结合。他在《云开见月》一文中提出，二十世纪的中国画家有三种：

• 第一种：以不变应万变，认为只要闭关固守，便算尽了孝道。

• 第二种：以千变应万化，国际潮流一来，便随波浮沉，像一群“弄潮儿”。

• 第三种：以一道贯万变，他们知道模仿古人和模仿洋人同样是绝路，所以既无意参加国粹派，更无意参加西化派。在另一方面，他们也知道，不研究古人则昧于传统，不研究洋人则昧于潮流，自绝于传统与潮流，也是死路一条。

这种艺术论断也体现在他的文学探索中。他将第一种人称为“孝子”，第二种人称为“浪子”，第三种人称为“浪子回头”。他自己便是那“浪子回头”的一类。所以他后期的作品，不囿于传统，不迷于西洋，读之既有传统的意蕴，又不至于呆板和晦涩，灵活穿梭于两个世界之间，形成了别具一格的文风。不同时期的文章读来感觉不同，即是因为此原因。

同一时期不同作品读来风格不一，是因为余光中的艺术造诣确已登峰造极。他写得了浅吟慢咏的乡愁，也作得出气势恢宏的史诗。心中既有猛虎，又有蔷薇，运用什么样的风格写什么样的文章，全凭自己的一腔真情、一颗文心。所以读余光中的散文，是一种风格，读他的诗，是另一种风格，读他的评论和翻译，又是其他的风格，但四种风格又互相关联，互有补充，读来韵味无穷、使人沉迷。

广阔的视野、跳跃的思维

不管是偏中还是偏洋，余光中的文章都有一种大气象，这种大气象来自于他的眼界、博学和胸怀。他写文章从不局限于眼前的地点和时间，中华五千年的历史，他随意穿梭；中外广阔的天地，他随意跳跃：中西浩瀚的典故，他信手拈来。所以读他的作品有一种畅快的感觉，跟着他穿梭于古今来往于中外，岂不痛快。

比如《四月，在古战场》中他写乡愁。他写过很多乡愁，但我认为最为壮阔的是《四月，在古战场》中的这句：“他只能独咽五十个世纪乘一千万平方公里的凄凉。”读来极为震撼，是什么样的大胸襟才能写出这样的大气象。什么样的解析都显得苍白，反倒不如多读几遍，让心多澎湃几次。而这种震撼在余光中文章中俯拾皆是。

诗意的表达、精妙的炼字

对于熟知古今、通晓中外的余光中来说，表达、炼字这种东西，实属小道尔。我们直接来看《四月，在古战场》中的例子。

比如上面那句“他只能独咽五十个世纪乘一千万平方公里的凄凉。”，一个“乘”字，炼得极妙。如果改成“他只能独咽五十个世纪和一千万平方公里的凄凉。”气象可能还在，但气势上，至少要损一半。

比如写别离，他这么写：“不能吻别，她只能说，假如我的手背是你的上唇，掌心是你的下唇。于是隔着车窗，隔着一幅透明的莫可奈何，她吻自己的手背，又吻自己的掌心。手背。掌心。掌心。这些吻不曾落在他唇上，但深深种在他的意象里，他被这些空中的唇瓣落花了眼睛。”“被唇瓣落花了眼睛“的表达不知比“泪眼朦胧”这种表达高到哪里去了。这种诗意的表达，同样俯拾皆是。

读书的意义在于心灵上的交流，作家既是一个讲述者，也是一个倾听者。每个人的喜好不同，喜欢的文学风格、作家类型自然也不同，这里无所谓好坏高低，发现你个你愿意倾听他、他也愿意倾听你的作家，然后在文字中实现心灵的交流。这就是喜欢的作家之于我们的意义。

我最喜欢的是《平凡的世界》，这是中国作家路遥创作的一部百万字的小说。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。

《平凡的世界》不仅承载了艺术性的期待，同时也被赋予了传递正确观念的重要社会意义。这种社会意义是当今荧屏上少见的，这也是电视剧行业中所匮乏的。