元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
蒙古人入侵成功了，元朝建立了，但并没有开科取士，一帮有文化水平的汉族知识阶层已没有什么政治生路，只能是吟诗填词以度此生活，但随着外族带来的胡曲胡调（开初称为“街市小令”、“村间小调”）的大量涌入，以前的词牌逐渐没有多少人继续演唱，填词已经没多大市场了，没有仕途的汉族文士阶层只能转而填以胡曲胡调了为曲牌的词，元曲就逐渐发展起来了！
元曲包含散曲和杂剧，元曲的表现要素有唱（唱词）、科（动作）、白（对白），中间可加词，但由于元曲胡调比发展优久成熟的宋词更俚俗，所以其音乐和词的严谨远远达不到宋词的高度，押韵可押平声韵，也可押仄声韵，平仄也不必向宋词一样严格！
元曲四大家分别是:关汉卿、马致远、郑光祖，白朴。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
蒙古人入侵成功了，元朝建立了，但并没有开科取士，一帮有文化水平的汉族知识阶层已没有什么政治生路，只能是吟诗填词以度此生活，但随着外族带来的胡曲胡调（开初称为“街市小令”、“村间小调”）的大量涌入，以前的词牌逐渐没有多少人继续演唱，填词已经没多大市场了，没有仕途的汉族文士阶层只能转而填以胡曲胡调了为曲牌的词，元曲就逐渐发展起来了！
元曲包含散曲和杂剧，元曲的表现要素有唱（唱词）、科（动作）、白（对白），中间可加词，但由于元曲胡调比发展优久成熟的宋词更俚俗，所以其音乐和词的严谨远远达不到宋词的高度，押韵可押平声韵，也可押仄声韵，平仄也不必向宋词一样严格！
元曲四大家分别是:关汉卿、马致远、郑光祖，白朴。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
元曲，被称为“街市小令”或“村坊小调”。（因其来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，故首先在民间流传。）包括散曲与杂剧两个部分。散曲，作为韵文文学的一种，其曲词与词的体式相近，但在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语；而曲牌亦更加丰富多变，深受人们喜爱。散曲包括小令、带过曲和散套，是用以清唱的。散曲又有北曲、南曲之分。北曲用韵以《中原音韵》为准，无入声，音乐上用七声音阶，声调遒劲朴实，以弦乐器伴奏为主，故有“弦索调”之称，也用笛伴奏。南曲用韵以南方（今浙江一带）语音为标准，有平上去入四声，明中叶后也兼从《中原音韵》，音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏。而在一个曲目里兼用北曲和南曲，交错使用联成套曲，叫南北合套。之后出现的将多个宫调的几支或十几支曲子结合起来，歌咏同一故事的联曲，被称作诸宫调。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
蒙古人入侵成功了，元朝建立了，但并没有开科取士，一帮有文化水平的汉族知识阶层已没有什么政治生路，只能是吟诗填词以度此生活，但随着外族带来的胡曲胡调（开初称为“街市小令”、“村间小调”）的大量涌入，以前的词牌逐渐没有多少人继续演唱，填词已经没多大市场了，没有仕途的汉族文士阶层只能转而填以胡曲胡调了为曲牌的词，元曲就逐渐发展起来了！
元曲包含散曲和杂剧，元曲的表现要素有唱（唱词）、科（动作）、白（对白），中间可加词，但由于元曲胡调比发展优久成熟的宋词更俚俗，所以其音乐和词的严谨远远达不到宋词的高度，押韵可押平声韵，也可押仄声韵，平仄也不必向宋词一样严格！
元曲四大家分别是:关汉卿、马致远、郑光祖，白朴。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
元曲，被称为“街市小令”或“村坊小调”。（因其来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，故首先在民间流传。）包括散曲与杂剧两个部分。散曲，作为韵文文学的一种，其曲词与词的体式相近，但在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语；而曲牌亦更加丰富多变，深受人们喜爱。散曲包括小令、带过曲和散套，是用以清唱的。散曲又有北曲、南曲之分。北曲用韵以《中原音韵》为准，无入声，音乐上用七声音阶，声调遒劲朴实，以弦乐器伴奏为主，故有“弦索调”之称，也用笛伴奏。南曲用韵以南方（今浙江一带）语音为标准，有平上去入四声，明中叶后也兼从《中原音韵》，音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏。而在一个曲目里兼用北曲和南曲，交错使用联成套曲，叫南北合套。之后出现的将多个宫调的几支或十几支曲子结合起来，歌咏同一故事的联曲，被称作诸宫调。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
这要看从哪个角度来理解。单从文学角度来看确实是一代不如一代，因为唐诗是文字最精简的文学体裁，却包含了博大精深的画面意境和内容解说，说白了就是没有废话。而从宋词到元曲，格律是越来越松、文字是越来越多，所要表达的思想生活内容却没有什么增加，从这一点看是大大退步。
但一个事件总有两面性，从唐诗到元曲是越来越民俗化，易于理解和口语化，使文学不在曲高和寡，这是有利的一面。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
蒙古人入侵成功了，元朝建立了，但并没有开科取士，一帮有文化水平的汉族知识阶层已没有什么政治生路，只能是吟诗填词以度此生活，但随着外族带来的胡曲胡调（开初称为“街市小令”、“村间小调”）的大量涌入，以前的词牌逐渐没有多少人继续演唱，填词已经没多大市场了，没有仕途的汉族文士阶层只能转而填以胡曲胡调了为曲牌的词，元曲就逐渐发展起来了！
元曲包含散曲和杂剧，元曲的表现要素有唱（唱词）、科（动作）、白（对白），中间可加词，但由于元曲胡调比发展优久成熟的宋词更俚俗，所以其音乐和词的严谨远远达不到宋词的高度，押韵可押平声韵，也可押仄声韵，平仄也不必向宋词一样严格！
元曲四大家分别是:关汉卿、马致远、郑光祖，白朴。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
元曲，被称为“街市小令”或“村坊小调”。（因其来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，故首先在民间流传。）包括散曲与杂剧两个部分。散曲，作为韵文文学的一种，其曲词与词的体式相近，但在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语；而曲牌亦更加丰富多变，深受人们喜爱。散曲包括小令、带过曲和散套，是用以清唱的。散曲又有北曲、南曲之分。北曲用韵以《中原音韵》为准，无入声，音乐上用七声音阶，声调遒劲朴实，以弦乐器伴奏为主，故有“弦索调”之称，也用笛伴奏。南曲用韵以南方（今浙江一带）语音为标准，有平上去入四声，明中叶后也兼从《中原音韵》，音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏。而在一个曲目里兼用北曲和南曲，交错使用联成套曲，叫南北合套。之后出现的将多个宫调的几支或十几支曲子结合起来，歌咏同一故事的联曲，被称作诸宫调。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
这要看从哪个角度来理解。单从文学角度来看确实是一代不如一代，因为唐诗是文字最精简的文学体裁，却包含了博大精深的画面意境和内容解说，说白了就是没有废话。而从宋词到元曲，格律是越来越松、文字是越来越多，所要表达的思想生活内容却没有什么增加，从这一点看是大大退步。
但一个事件总有两面性，从唐诗到元曲是越来越民俗化，易于理解和口语化，使文学不在曲高和寡，这是有利的一面。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
宋词的音律在元词中被忽略了，元代词作还是有发展的，上乘承宋金词余绪，旁受元代散曲的影响，出现了一批重要词家。金元两朝作家有282家（据唐圭璋《全金元词》）；元词作家：白朴、张翥、萨都剌。
传播方式由宋词的演唱传播为主一变为文本词（以书面传播为主），基本上失却了可歌的性能。比如元词之冠的《蜕岩词》，就体现了一种沧桑感，无限忧生伤时之慨。
与宋词相比，元词艺术在创新性和精美化两方面有所减弱（艺术上继承多而创新少，音律、语言的相对粗糙）；但元词转换为一种新形式的“抒情格律诗”后，内容较前代更为广泛丰富、风格多样，也具有了文人抒情言志与社会交际工具的强大功能。
曲，宋即有发端，元时鼎盛，明清亦有之。所以元曲并不是元代忽然发展出来的，这些文学体裁之间是互相影响的关系。
另一个原因就是元曲包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。元代文人因为社会环境变化，更加贴近底层社会，热衷写杂剧，推动了中国戏剧的发展，因此历代史家会专门为元曲列出条目来宣传。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
诗词更雅一些，因为唐宋时期的诗词无论欣赏还是创作还是文人居多。
元曲俗，是因为蒙古人马上打天下，他们对汉人的风雅不感兴趣，而曲子嬉笑怒骂皆成文章。更合他们这个莽汉子的口味。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
蒙古人入侵成功了，元朝建立了，但并没有开科取士，一帮有文化水平的汉族知识阶层已没有什么政治生路，只能是吟诗填词以度此生活，但随着外族带来的胡曲胡调（开初称为“街市小令”、“村间小调”）的大量涌入，以前的词牌逐渐没有多少人继续演唱，填词已经没多大市场了，没有仕途的汉族文士阶层只能转而填以胡曲胡调了为曲牌的词，元曲就逐渐发展起来了！
元曲包含散曲和杂剧，元曲的表现要素有唱（唱词）、科（动作）、白（对白），中间可加词，但由于元曲胡调比发展优久成熟的宋词更俚俗，所以其音乐和词的严谨远远达不到宋词的高度，押韵可押平声韵，也可押仄声韵，平仄也不必向宋词一样严格！
元曲四大家分别是:关汉卿、马致远、郑光祖，白朴。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
元曲，被称为“街市小令”或“村坊小调”。（因其来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，故首先在民间流传。）包括散曲与杂剧两个部分。散曲，作为韵文文学的一种，其曲词与词的体式相近，但在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语；而曲牌亦更加丰富多变，深受人们喜爱。散曲包括小令、带过曲和散套，是用以清唱的。散曲又有北曲、南曲之分。北曲用韵以《中原音韵》为准，无入声，音乐上用七声音阶，声调遒劲朴实，以弦乐器伴奏为主，故有“弦索调”之称，也用笛伴奏。南曲用韵以南方（今浙江一带）语音为标准，有平上去入四声，明中叶后也兼从《中原音韵》，音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏。而在一个曲目里兼用北曲和南曲，交错使用联成套曲，叫南北合套。之后出现的将多个宫调的几支或十几支曲子结合起来，歌咏同一故事的联曲，被称作诸宫调。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
这要看从哪个角度来理解。单从文学角度来看确实是一代不如一代，因为唐诗是文字最精简的文学体裁，却包含了博大精深的画面意境和内容解说，说白了就是没有废话。而从宋词到元曲，格律是越来越松、文字是越来越多，所要表达的思想生活内容却没有什么增加，从这一点看是大大退步。
但一个事件总有两面性，从唐诗到元曲是越来越民俗化，易于理解和口语化，使文学不在曲高和寡，这是有利的一面。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
宋词的音律在元词中被忽略了，元代词作还是有发展的，上乘承宋金词余绪，旁受元代散曲的影响，出现了一批重要词家。金元两朝作家有282家（据唐圭璋《全金元词》）；元词作家：白朴、张翥、萨都剌。
传播方式由宋词的演唱传播为主一变为文本词（以书面传播为主），基本上失却了可歌的性能。比如元词之冠的《蜕岩词》，就体现了一种沧桑感，无限忧生伤时之慨。
与宋词相比，元词艺术在创新性和精美化两方面有所减弱（艺术上继承多而创新少，音律、语言的相对粗糙）；但元词转换为一种新形式的“抒情格律诗”后，内容较前代更为广泛丰富、风格多样，也具有了文人抒情言志与社会交际工具的强大功能。
曲，宋即有发端，元时鼎盛，明清亦有之。所以元曲并不是元代忽然发展出来的，这些文学体裁之间是互相影响的关系。
另一个原因就是元曲包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。元代文人因为社会环境变化，更加贴近底层社会，热衷写杂剧，推动了中国戏剧的发展，因此历代史家会专门为元曲列出条目来宣传。
元曲与诗词是不同的文学艺术表现形式。
元曲通俗易懂，接近于口语化，流传于市井民巷，贴近于百姓生活，风格诙谐。
诗词来源于生活，提炼于生活，并且高于生活，用字精炼，格高意美，得到了各朝各代很多文人雅士的喜爱。
元曲与诗词的区别表现在以下几点：
1、用韵不同。
①元曲用的是中原音韵
②唐诗依平水韵
③宋词依词林正韵。
2、诗有诗谱、词有词谱、曲有曲谱，但各不相同
①元曲有“五宫四调”
（五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
四调：大石调、双调、商调、越调）
有小令，有套曲。
②唐诗有五绝、七绝、五律、七律四种格式。
③宋词词牌有一千多种，各不相同
3、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。而诗词不可加衬字。
4、对仗不同
①元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对、鼎足对、联珠对等。
②唐诗在五律七律中需要对仗的是颔联和颈联。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
③词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
5、元曲在格律要求上比诗词要严，比如“平平厶”或者“平平去”，厶就是可用三声字也可用四声字，去就一定要用四声字。在诗词里面没有这样的要求，只要是平声或者仄声就行了，没有规定非得用三声字或者四声字。
结束语：
总的来说，现在写律绝或者填词的人居多，写曲的人少，据说总人数不过几千人。从我自己来讲，感觉写曲比写诗词难，就是写出来也没有曲味。但是人少更有机会，在中华诗词论坛上，专门设置了一个曲坛，有作品的可以投一下试试。
附上我的一首作品
【仙吕宫-三番玉楼人】忆儿时民间说书艺人
夜夜拉弹唱，句句韵悠长。一把二胡走四方，心在说书上。望西窗，又星光，泪湿裳。无言向故乡，思儿想娘，踮足远望，眼底几（多）悲凉。
水涌山叠，年少周郎何处也！不觉得灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！这也不是江水，二十年流不尽的英雄血！听蒙曼老师讲这首驻马听，读了二遍，记住了！