国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
《流浪者》
其中有一句经典的台词：
法官的儿子永远是法官；
贼的儿子永远是贼。
但是电影的内容却颠覆了这句话。
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
《流浪者》
其中有一句经典的台词：
法官的儿子永远是法官；
贼的儿子永远是贼。
但是电影的内容却颠覆了这句话。
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
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（文/星夜行）
大篷车…貌似很老很老了，影响了一代人吧
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观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
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观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
大篷车…貌似很老很老了，影响了一代人吧
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
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《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
没看过，但是印度的电影值得看的有很多，都拍的很好，有很明确的核心内容。而且都是一些很有意义的主题。主要推荐的就是阿米尔汗的所有电影，还有一些不是很知名的演员的电影都不错。 他们的题材很多和宗教有关联性。
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
《流浪者》
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法官的儿子永远是法官；
贼的儿子永远是贼。
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国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
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国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
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观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
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复仇者联盟系列 x战警系列
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观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
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最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
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《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
大篷车…貌似很老很老了，影响了一代人吧
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
没看过，但是印度的电影值得看的有很多，都拍的很好，有很明确的核心内容。而且都是一些很有意义的主题。主要推荐的就是阿米尔汗的所有电影，还有一些不是很知名的演员的电影都不错。 他们的题材很多和宗教有关联性。
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
复仇者联盟系列 x战警系列
国内观众最早熟悉印度电影，应该是从阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》开始，虽然之后《摔跤吧！爸爸》，《神秘巨星》，《起跑线》，《小萝莉的猴神大叔》在国内都相继得到了票房口碑双丰收，但从整体质量上来说，《三傻大闹宝莱坞》还是胜过之后的一系列电影的。
要按我的喜好来排列的话，首先《小萝莉的猴神大叔》是最差劲的，电影的框架没能支撑起导演的野心，影片聚焦宗教，文化，民族矛盾，涉及的元素很多，仅凭一条送小女孩归家的主线剧情，太过单调，尤其是主要困难都是靠丑化警察来形成的，很低级，而最后的万人冲向国界线的大场面，也显得煽情刻意，为迎合主旋律而使得电影失真。
观感好一点的是《起跑线》和《神秘巨星》，印度导演在拿捏这种教育题材真的已经算得上轻车熟路，工业化水准很高，《起跑线》讲述的故事和《马戏之王》相似，上层阶级的偏见是一切闹剧背后的原罪，家财万贯也只能沦为别人眼里的“暴发户”，“学好英语是必须的”和“教育沦为一场交易”是电影所批判的内容。而《神秘巨星》讲述的女孩追梦的故事，影片最大的亮点在我看来在于台词的打动人心，“我惧怕我的梦想”，当听到梦想的衔接词是“惧怕”的时候，才知道大环境对于一个人梦想的压迫有多大。
《摔跤吧！爸爸》给我的观感则更好一点，电影讲述的其实也是女孩逐梦的故事，但相比于《神秘巨星》里女主所承受的父亲的压力，《摔跤吧！爸爸》里女孩们所承受的更多的是来自贫困封闭的环境带来的压力，命运的不进则退更为残酷，更显大气。有关父亲是否应该强行安排女孩命运的讨论和争议，其实也很有价值，任何道理得放在所在国家的具体语境才能成立，至少在印度那样重男轻女的环境里，爸爸的选择不失为一种好的选择。
最后，我觉得最棒的电影还是《三傻大闹宝莱坞》，《三傻》最厉害的地方在于电影在安插了如此多的喜剧元素之余，能够合理地安排剧情，凸显教育体制的弊端。电影打击面很广，除了批判教条式的教育，还有阐释了兴趣是最好的老师，活在对未来的恐惧并无法单纯地学习等等内容，在保证喜剧效果卓越的情况下条理清晰地阐明主题，导演的把控能力确实很强。
（文/星夜行）
一部电影之所以小众是因为两个原因，第一时间太古远第二是题材、风格、或者对于你个人有着更多私人性的意义，于是它便成了一部只属于你的小众电影。下面开始分享：
1.《东京教父》豆瓣评分8.9分 日本导演今敏的作品 年份2003年
2.《战场上的快乐圣诞节》8.8分 1983年由英国日本新西兰合资拍摄
3.《一天》7.9分 2011年英国美国合拍 爱情喜剧片
4.《小贼、美女和妙探》7.2分美国动作喜剧 2005年拍摄
5.《二见钟情》2003年
6.《芭菲的奇妙命运》2012年
7.《糊涂侦探》2008年
8.《早间主播》2010
9.《女男变错身》2006
10.《幸运查克》2007