1.
很难用好或者不好去评定《命运速递》。 这是一部非常风格化的电影。
首先是在结构上，创作者如滔滔江海一般连续祭出倒叙、插叙、闪回、交叉叙事，这些叙事手段经常引发的荒诞和黑色幽默，也随之滂湃而出。
在观看度上，《命运速递》张力十足。 尤其是，影片并不是像大多数玩结构的电影那样，用一整部电影的容量，去做结构，它玩的是小循环。
它的结构建立在影片具体的事儿上，随着一个事件发生，创作者很快就给出另一个角度的呈现。 它真的把观众推到了上帝的位置，实现了所谓的上帝视角。观看过程，被事件的精彩纷呈所牵引，此起彼伏，纵横跌宕。
另一个重要原因是，《命运速递》塑造了一个太特别、太立体的人物。可以添加到主人公周小铁这个人物身上的标签，可以是正直、忠孝、勇敢、讲原则，但他的身份，是一个有帮会性质的讨债人。
所以，他也可以是愚蠢、暴力、无知。 当光明的性格与黑暗的身份作用到一个人身上时，这个人物所能具有的个体内涵与社会意义，变得非常值得玩味。
他和周围人的关系，构成了一个传统与先锋，建设与崩塌，光亮和黑色并存不悖的荒诞的现实世界。
作为一部导演处女作，《命运速递》完成度太高，导演和主演两人的第二部，绝对可以期待。
2.
问题也太明显。 作为一部投资非常有限的处女作，影片在制作上的疏漏还是太大。
如初九抱着那个装有巨款的LV包，在慌忙逃窜的某一刻，几乎就是憋的。
如万老板那座所谓的豪宅，在空间表现上，几乎没有任何作为。 《命运速递》塑造了周小铁这个让人惊艳的人物，可是除了他之外，其他的人物都是断裂的。
主创仍然为每一个人物刷了标志性的油漆，但因为失去了脉络性的叙述，他们的特点，并没有发挥出特点的强大作用，反而沦落为周小铁的陪衬。
所谓万老板一直是虚张声势的。这也连累得他和下属方南的关系，成为简单的有钱的恶。 初九和花梨两个女性角色，也没有逃出这个旋涡。她们只是一个大号的花瓶，偏偏在一开始，影片给了她们有故事的暗示。
期望旁落，比一开始就没有期望，更令人失望。
这是影片以结构作为驱动力的必然结果。 在有限的时间和空间里，创作只能倚重一个动力装置，当结构大于了人物，人物难免符号化、标签化。
人物出现问题的叙事，是可怕的。 所以《命运速递》也成为那种可解读性很强，但主题模糊的电影。所有的黑色、荒诞、忠诚、仗义、狡诈，最后都只能落在字面意义上。
创作者未经梳理的表达，过足了讲述的瘾，但主题也被讲述僭越了。
《命运速递》的问题，其实是绝大多数中国学生的特点。他们理论能力精通，实践能力低下，作用到创作上，就是结构很溜，但没什么意义。
创作的最大的魅力，不是对现有经验的翻新，而是对未知的拷问。我宁愿喜欢粗陋的新，也不喜欢光滑的旧。
这部电影是姜文御用编剧李非首部导演作品，自然倍受期待。
单看影片简介讲述了一个投资煤窑失败的屌丝，利用身为演员的女友色诱老板，从而诈骗钱财还债的故事。不可否认这是一部的低成本的电影，有些地方有些粗糙，但其质量着实属上乘。
从剧情层面上看，倒有点像是《大世界》的真人版，一样是将视角对准底层人士，角色多，出场不按套路，对话真实又有意思，剧情有点琢磨不透，夹杂着黑色幽默。
演员演技上，电影中的每个演员演技都没得说，都很真实，也没惹人厌的匠气。每个演员都进入了自己的角色，身份当中，小人物有小人物的神情动作，每个小细节都透着小人物的心情状态。
这部电影的讲述结构也很有特色，非线性的叙事，闪回与倒叙来回穿插，如果在看的过程中稍微一走神，可能就不知道下一刻的剧情和这一刻的剧情联系，得懵好一会才反应得过来。
这部电影的亮点很多。不过，由于这是李非首部导演作品，自然也会存在一些不足，有观众评价明明简单的故事却硬是夸张化了，有点用力过度。确实有这些问题，不过我还是挺看好这部电影的，处女作有这样的水平实属不易，期待李非的下一部更为成熟的作品。
在目前大环境下，有这样的写实佳作已经很难得了。期待今后这样优秀的小成本电影越来越多，讲述更多的真实故事。
（壹条电影编辑部：道道道）
1.
很难用好或者不好去评定《命运速递》。 这是一部非常风格化的电影。
首先是在结构上，创作者如滔滔江海一般连续祭出倒叙、插叙、闪回、交叉叙事，这些叙事手段经常引发的荒诞和黑色幽默，也随之滂湃而出。
在观看度上，《命运速递》张力十足。 尤其是，影片并不是像大多数玩结构的电影那样，用一整部电影的容量，去做结构，它玩的是小循环。
它的结构建立在影片具体的事儿上，随着一个事件发生，创作者很快就给出另一个角度的呈现。 它真的把观众推到了上帝的位置，实现了所谓的上帝视角。观看过程，被事件的精彩纷呈所牵引，此起彼伏，纵横跌宕。
另一个重要原因是，《命运速递》塑造了一个太特别、太立体的人物。可以添加到主人公周小铁这个人物身上的标签，可以是正直、忠孝、勇敢、讲原则，但他的身份，是一个有帮会性质的讨债人。
所以，他也可以是愚蠢、暴力、无知。 当光明的性格与黑暗的身份作用到一个人身上时，这个人物所能具有的个体内涵与社会意义，变得非常值得玩味。
他和周围人的关系，构成了一个传统与先锋，建设与崩塌，光亮和黑色并存不悖的荒诞的现实世界。
作为一部导演处女作，《命运速递》完成度太高，导演和主演两人的第二部，绝对可以期待。
2.
问题也太明显。 作为一部投资非常有限的处女作，影片在制作上的疏漏还是太大。
如初九抱着那个装有巨款的LV包，在慌忙逃窜的某一刻，几乎就是憋的。
如万老板那座所谓的豪宅，在空间表现上，几乎没有任何作为。 《命运速递》塑造了周小铁这个让人惊艳的人物，可是除了他之外，其他的人物都是断裂的。
主创仍然为每一个人物刷了标志性的油漆，但因为失去了脉络性的叙述，他们的特点，并没有发挥出特点的强大作用，反而沦落为周小铁的陪衬。
所谓万老板一直是虚张声势的。这也连累得他和下属方南的关系，成为简单的有钱的恶。 初九和花梨两个女性角色，也没有逃出这个旋涡。她们只是一个大号的花瓶，偏偏在一开始，影片给了她们有故事的暗示。
期望旁落，比一开始就没有期望，更令人失望。
这是影片以结构作为驱动力的必然结果。 在有限的时间和空间里，创作只能倚重一个动力装置，当结构大于了人物，人物难免符号化、标签化。
人物出现问题的叙事，是可怕的。 所以《命运速递》也成为那种可解读性很强，但主题模糊的电影。所有的黑色、荒诞、忠诚、仗义、狡诈，最后都只能落在字面意义上。
创作者未经梳理的表达，过足了讲述的瘾，但主题也被讲述僭越了。
《命运速递》的问题，其实是绝大多数中国学生的特点。他们理论能力精通，实践能力低下，作用到创作上，就是结构很溜，但没什么意义。
创作的最大的魅力，不是对现有经验的翻新，而是对未知的拷问。我宁愿喜欢粗陋的新，也不喜欢光滑的旧。
这部电影是姜文御用编剧李非首部导演作品，自然倍受期待。
单看影片简介讲述了一个投资煤窑失败的屌丝，利用身为演员的女友色诱老板，从而诈骗钱财还债的故事。不可否认这是一部的低成本的电影，有些地方有些粗糙，但其质量着实属上乘。
从剧情层面上看，倒有点像是《大世界》的真人版，一样是将视角对准底层人士，角色多，出场不按套路，对话真实又有意思，剧情有点琢磨不透，夹杂着黑色幽默。
演员演技上，电影中的每个演员演技都没得说，都很真实，也没惹人厌的匠气。每个演员都进入了自己的角色，身份当中，小人物有小人物的神情动作，每个小细节都透着小人物的心情状态。
这部电影的讲述结构也很有特色，非线性的叙事，闪回与倒叙来回穿插，如果在看的过程中稍微一走神，可能就不知道下一刻的剧情和这一刻的剧情联系，得懵好一会才反应得过来。
这部电影的亮点很多。不过，由于这是李非首部导演作品，自然也会存在一些不足，有观众评价明明简单的故事却硬是夸张化了，有点用力过度。确实有这些问题，不过我还是挺看好这部电影的，处女作有这样的水平实属不易，期待李非的下一部更为成熟的作品。
在目前大环境下，有这样的写实佳作已经很难得了。期待今后这样优秀的小成本电影越来越多，讲述更多的真实故事。
（壹条电影编辑部：道道道）
与之相比日本恐怖片全体不值一提——《闪灵》
《闪灵》的恐怖来自独处封闭环境下心理暗示的恶化，心结的放大，恐惧感的释放，直至最终彻底的崩溃爆发。
杰克是一个作家。一个冬天，他得到了一个看管山顶酒店的差事。这正合杰克的意思，他正好可以有一个幽静的地方写作。于是杰克带着妻儿搬进了酒店。
冬天大雪封路，山顶酒店只有杰克一家三口。从他们一搬进来，杰克的妻子温蒂就发现这里气氛诡异，杰克的儿子丹尼经常看到一些他不认识的人，但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外，脾气亦变得越来越古怪。直到有一天，温蒂发现丈夫这些天来一直写就只有一句话：杰克发疯了！
这是一部相当标准的恐怖片，拥有一切恐怖片该有的经典情节、经典镜头、经典人物、经典配乐。深觉这是一部刻画现代性焦虑的经典，杰克其实是好人，他太在乎身为男人的责任，太想写出好作品证明自己，最终把自己逼疯，举起斧子疯狂的砍向家人，因为他不知道问题出在哪里，不愿承认自己才华有限，于是他归罪于家人，把老婆孩子当成了负担，认为如果不是要养活她们，承担她们的期待，自己就不用活的这么累。现代社会给我们太多机会，也同时给了我们越来越沉重的身份的焦虑，很多人如同深陷漩涡无法挣脱，逃到天涯海角都逃不出这期待的诅咒。
以上内容仅代表个人观点。希望能对你有所帮助！
谢谢！