徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
按照艺术水平上徐文长高些，唐伯虎多才多艺，人物山水题材丰富许多。中国画以意境为审美准则，高下立见
徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
按照艺术水平上徐文长高些，唐伯虎多才多艺，人物山水题材丰富许多。中国画以意境为审美准则，高下立见
徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
浙闽总督胡宗宪坚持使用他做军政大业的幕僚，其才能可见一斑。
其本人在诗文、书画、曲艺等方面造诣也很高，难得的人才。在整个大明朝来说，有他的一席之地。
徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
按照艺术水平上徐文长高些，唐伯虎多才多艺，人物山水题材丰富许多。中国画以意境为审美准则，高下立见
徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
浙闽总督胡宗宪坚持使用他做军政大业的幕僚，其才能可见一斑。
其本人在诗文、书画、曲艺等方面造诣也很高，难得的人才。在整个大明朝来说，有他的一席之地。
徐文长与唐伯虎两位都是书画大家，但两相比较，徐文长的书画艺术价值要高一筹。
(徐文长像)
郑板桥有一方印章上刻:"青藤门下牛马走。″
齐白石说:"恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。″说明郑板桥和齐白石十分佩服徐文长的书画水平的，推祟备至。
徐文长擅长草书，他自认为"书法第一，诗第二，文第三，画第四。"他的草书作品有"菊残犹有傲霜枝"的那种傲雪冰霜气节。有猛烈的狂风骤雨气势。骨子里有洒脱豪迈，轻狂孤傲的格调。其书法作品视觉冲击感强，震撼人心。
在章法处理上较为独特，上下字打成一片，字势连绵。用笔如风，字形趺扑奔突。行间布白注重穿插补白，点画狼藉，不计工拙，纵横恣肆，沉雄朴茂，追求揖让、变化、欹侧、动荡效果，节奏感强，有粗头乱服式的率真质朴之美。
书法作品的形式是受"意"的驱使，在临帖中他注重笔意表现。他说:"非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而己矣。″
(徐文长草书千字文)
"意″是书法作品的意象、意境、意蕴，是无形的。通过有形的书法作品笔墨的外在形式流露出现，给观赏者一种喑示和意会来完成作品要"诉说″的内在的"意″。这是优秀书法作品的灵魂所在之处。我们临摹古代名家碑帖时，要了解作品中的"意″是通过何种形式的技法语言和线条语言来表现的。为创作积累素材，能在创作作品时灵活发挥应用，而且整体和谐、统一、自然。这才是正确的临帖取法方式和创作方法。
袁宏道称:"予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！″
徐文长擅长画水墨花卉，学林良、沈周写意花卉画法。用写意画法，笔墨奔放，不泥拘外在形式。独创水墨写意画风。他是"青藤画派"创立者。
(徐文长国画)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
徐渭，一个愤世嫉俗的书生，以字画见长，年少时就显露出不俗才华，可惜无法适应官场，最终落得一个可悲可叹