在大家都在攻击战狼式救援时，我懒得说话，因为根本就不值一驳。
反而在大家都称道疯狂外星人的时候。我们确实要反思一下，中国文化的内涵到底是什么？
10年前看浩的疯狂的石头。我还觉得是一部不错的电影，直到今天看依然精彩。宁浩把黑色幽默构建在一些普通的市井小民的生存环境当中，由这些人的行为的某些戏剧性，反映他们的价值观，由他们的价值观体现了导演本人对于这种价值观的反思。
可是在疯狂的外星人这部电影。我明显感觉宁浩导演江郎才尽，力不从心。
导演依然还是旧瓶装新酒，还是那程咬金的三板斧，老套路。包括人设剧情和穿插其中的笑点。依然还是在制造戏剧性的张力为其主要着力点。在努力试图显得国际化的同时，还自以为很幽默的黑了美国人一把。我倒想问问导演，美国人在中国境内如入无人之境动用暴力，您这是在黑美国人呢？还是黑中国人？
导演似乎是想表达:你看，在我中国人的英明神武之下，美国人乖乖的吃下中国人的粪便？我想问这究竟是中国人的价值观观呢？还是中国人的阿q精神？自我眷恋？
中国人为什么出不了好的电影作品？
中国5000年的文明史。
我们有那么多的诗词歌赋，英雄赞歌。我们可以写出西游记这样的传世作品。到了现在我们却讲不好一个普通人的故事。
究其原因固然有很多很多因素，但我想其中很重要的一点是:我们把取悦观众，当作我们文艺创作的终极目标了。我们这个社会已经默认了文艺创作的规律，就如同郭德刚的价值观一样。为了让观众逗笑，所以我不得不讲些下三路。
真的是这样吗？真的是如此吗？
在我们事实上已经成为世界第一的状况下。在我们已经创造了无数的奇迹。将来必然还会创造更多的无数的奇迹的同时我们的心在哪里？我们的感受力在哪里？
我们不能把故事片拍的更长一点吗？一部电影只能是一个半小时，看着导演耍花枪似的，把他的套路讲完之后，才觉得自己花的钱不冤枉吗？
我们不能把故事的节奏放慢一点嘛？把镜头多对准一点花花草草，天空和大海吗？灯火辉煌的街头下某个转角，时光留白间的某个人的背影？
我们的对白不能不无聊低级下流，而多一些精神价值和独立思考吗？
我们的镜头语言不能更高级一些吗？总是一些苍白无力的堆砌，无聊的尬笑。
在导演把深刻当作傻子来取笑的时候。我再也忍受不了心中的愤怒。这一刻，你所有的价值化为乌有。你所有的努力终将白费。一盘很好的红烧肉，你加了太多的糖。没法吃！
好莱坞电影，足够自信。自信到无知。
好莱坞电影把其他文明当作陪衬，把观众当作傻子，强行植入自己的价值观，然后打遍世界无敌手。
韩国电影，足够多情，多情到颤抖。
韩电影把民族主体性当作唯一主题，把亲情当作主要的惹泪手段。他们的优点和缺点同样明显。
日本电影，足够暗黑，暗黑到自我毁灭。
日本电影把工业化社会底下人性的扭曲做到了极致。日本电影的唯一主题:没有希望。
中国电影如何在这世界多样性文化内涵中取长补短，自我反思？首要的问题是要弄清楚中国文化的内涵。并以这个文化的内涵延展出自己的思维逻辑。而不是像现在这种状况，要么是大而不当。要么是用力过猛。或者干脆无从着力。
当然了，这也可以理解，本身我们就在一个商业化游戏规则底下运行。但是中国这么大的体量。一年拍几千部电影，就算去掉80%的糟粕，总有几部能让我们记得住的电影片名吧？！
战狼和流浪地球为什么成功？就是他们在无心插柳柳成荫的状况下，触碰到了中国文化的深刻内涵中的某一部分。
中国电影人加油。
我期待有一天我能有自己的电影作品。
我觉得《疯狂外星人》应该不算是闹剧，毕竟没有人知道外星文明是什么样。每个文明都有自己的特点，当白人发现亚马逊的原始部落，白人惊讶发现他们不穿鞋，而原始部落的人也奇怪这些人穿的稀奇古怪的东西在脚上。
在大家都在攻击战狼式救援时，我懒得说话，因为根本就不值一驳。
反而在大家都称道疯狂外星人的时候。我们确实要反思一下，中国文化的内涵到底是什么？
10年前看浩的疯狂的石头。我还觉得是一部不错的电影，直到今天看依然精彩。宁浩把黑色幽默构建在一些普通的市井小民的生存环境当中，由这些人的行为的某些戏剧性，反映他们的价值观，由他们的价值观体现了导演本人对于这种价值观的反思。
可是在疯狂的外星人这部电影。我明显感觉宁浩导演江郎才尽，力不从心。
导演依然还是旧瓶装新酒，还是那程咬金的三板斧，老套路。包括人设剧情和穿插其中的笑点。依然还是在制造戏剧性的张力为其主要着力点。在努力试图显得国际化的同时，还自以为很幽默的黑了美国人一把。我倒想问问导演，美国人在中国境内如入无人之境动用暴力，您这是在黑美国人呢？还是黑中国人？
导演似乎是想表达:你看，在我中国人的英明神武之下，美国人乖乖的吃下中国人的粪便？我想问这究竟是中国人的价值观观呢？还是中国人的阿q精神？自我眷恋？
中国人为什么出不了好的电影作品？
中国5000年的文明史。
我们有那么多的诗词歌赋，英雄赞歌。我们可以写出西游记这样的传世作品。到了现在我们却讲不好一个普通人的故事。
究其原因固然有很多很多因素，但我想其中很重要的一点是:我们把取悦观众，当作我们文艺创作的终极目标了。我们这个社会已经默认了文艺创作的规律，就如同郭德刚的价值观一样。为了让观众逗笑，所以我不得不讲些下三路。
真的是这样吗？真的是如此吗？
在我们事实上已经成为世界第一的状况下。在我们已经创造了无数的奇迹。将来必然还会创造更多的无数的奇迹的同时我们的心在哪里？我们的感受力在哪里？
我们不能把故事片拍的更长一点吗？一部电影只能是一个半小时，看着导演耍花枪似的，把他的套路讲完之后，才觉得自己花的钱不冤枉吗？
我们不能把故事的节奏放慢一点嘛？把镜头多对准一点花花草草，天空和大海吗？灯火辉煌的街头下某个转角，时光留白间的某个人的背影？
我们的对白不能不无聊低级下流，而多一些精神价值和独立思考吗？
我们的镜头语言不能更高级一些吗？总是一些苍白无力的堆砌，无聊的尬笑。
在导演把深刻当作傻子来取笑的时候。我再也忍受不了心中的愤怒。这一刻，你所有的价值化为乌有。你所有的努力终将白费。一盘很好的红烧肉，你加了太多的糖。没法吃！
好莱坞电影，足够自信。自信到无知。
好莱坞电影把其他文明当作陪衬，把观众当作傻子，强行植入自己的价值观，然后打遍世界无敌手。
韩国电影，足够多情，多情到颤抖。
韩电影把民族主体性当作唯一主题，把亲情当作主要的惹泪手段。他们的优点和缺点同样明显。
日本电影，足够暗黑，暗黑到自我毁灭。
日本电影把工业化社会底下人性的扭曲做到了极致。日本电影的唯一主题:没有希望。
中国电影如何在这世界多样性文化内涵中取长补短，自我反思？首要的问题是要弄清楚中国文化的内涵。并以这个文化的内涵延展出自己的思维逻辑。而不是像现在这种状况，要么是大而不当。要么是用力过猛。或者干脆无从着力。
当然了，这也可以理解，本身我们就在一个商业化游戏规则底下运行。但是中国这么大的体量。一年拍几千部电影，就算去掉80%的糟粕，总有几部能让我们记得住的电影片名吧？！
战狼和流浪地球为什么成功？就是他们在无心插柳柳成荫的状况下，触碰到了中国文化的深刻内涵中的某一部分。
中国电影人加油。
我期待有一天我能有自己的电影作品。
我觉得《疯狂外星人》应该不算是闹剧，毕竟没有人知道外星文明是什么样。每个文明都有自己的特点，当白人发现亚马逊的原始部落，白人惊讶发现他们不穿鞋，而原始部落的人也奇怪这些人穿的稀奇古怪的东西在脚上。
我只看了新喜剧之王这个电影，别的没看，不敢枉加评论！新喜剧之王很好看，满满的正能量，生活不易，且行且珍惜！
在大家都在攻击战狼式救援时，我懒得说话，因为根本就不值一驳。
反而在大家都称道疯狂外星人的时候。我们确实要反思一下，中国文化的内涵到底是什么？
10年前看浩的疯狂的石头。我还觉得是一部不错的电影，直到今天看依然精彩。宁浩把黑色幽默构建在一些普通的市井小民的生存环境当中，由这些人的行为的某些戏剧性，反映他们的价值观，由他们的价值观体现了导演本人对于这种价值观的反思。
可是在疯狂的外星人这部电影。我明显感觉宁浩导演江郎才尽，力不从心。
导演依然还是旧瓶装新酒，还是那程咬金的三板斧，老套路。包括人设剧情和穿插其中的笑点。依然还是在制造戏剧性的张力为其主要着力点。在努力试图显得国际化的同时，还自以为很幽默的黑了美国人一把。我倒想问问导演，美国人在中国境内如入无人之境动用暴力，您这是在黑美国人呢？还是黑中国人？
导演似乎是想表达:你看，在我中国人的英明神武之下，美国人乖乖的吃下中国人的粪便？我想问这究竟是中国人的价值观观呢？还是中国人的阿q精神？自我眷恋？
中国人为什么出不了好的电影作品？
中国5000年的文明史。
我们有那么多的诗词歌赋，英雄赞歌。我们可以写出西游记这样的传世作品。到了现在我们却讲不好一个普通人的故事。
究其原因固然有很多很多因素，但我想其中很重要的一点是:我们把取悦观众，当作我们文艺创作的终极目标了。我们这个社会已经默认了文艺创作的规律，就如同郭德刚的价值观一样。为了让观众逗笑，所以我不得不讲些下三路。
真的是这样吗？真的是如此吗？
在我们事实上已经成为世界第一的状况下。在我们已经创造了无数的奇迹。将来必然还会创造更多的无数的奇迹的同时我们的心在哪里？我们的感受力在哪里？
我们不能把故事片拍的更长一点吗？一部电影只能是一个半小时，看着导演耍花枪似的，把他的套路讲完之后，才觉得自己花的钱不冤枉吗？
我们不能把故事的节奏放慢一点嘛？把镜头多对准一点花花草草，天空和大海吗？灯火辉煌的街头下某个转角，时光留白间的某个人的背影？
我们的对白不能不无聊低级下流，而多一些精神价值和独立思考吗？
我们的镜头语言不能更高级一些吗？总是一些苍白无力的堆砌，无聊的尬笑。
在导演把深刻当作傻子来取笑的时候。我再也忍受不了心中的愤怒。这一刻，你所有的价值化为乌有。你所有的努力终将白费。一盘很好的红烧肉，你加了太多的糖。没法吃！
好莱坞电影，足够自信。自信到无知。
好莱坞电影把其他文明当作陪衬，把观众当作傻子，强行植入自己的价值观，然后打遍世界无敌手。
韩国电影，足够多情，多情到颤抖。
韩电影把民族主体性当作唯一主题，把亲情当作主要的惹泪手段。他们的优点和缺点同样明显。
日本电影，足够暗黑，暗黑到自我毁灭。
日本电影把工业化社会底下人性的扭曲做到了极致。日本电影的唯一主题:没有希望。
中国电影如何在这世界多样性文化内涵中取长补短，自我反思？首要的问题是要弄清楚中国文化的内涵。并以这个文化的内涵延展出自己的思维逻辑。而不是像现在这种状况，要么是大而不当。要么是用力过猛。或者干脆无从着力。
当然了，这也可以理解，本身我们就在一个商业化游戏规则底下运行。但是中国这么大的体量。一年拍几千部电影，就算去掉80%的糟粕，总有几部能让我们记得住的电影片名吧？！
战狼和流浪地球为什么成功？就是他们在无心插柳柳成荫的状况下，触碰到了中国文化的深刻内涵中的某一部分。
中国电影人加油。
我期待有一天我能有自己的电影作品。
我觉得《疯狂外星人》应该不算是闹剧，毕竟没有人知道外星文明是什么样。每个文明都有自己的特点，当白人发现亚马逊的原始部落，白人惊讶发现他们不穿鞋，而原始部落的人也奇怪这些人穿的稀奇古怪的东西在脚上。
我只看了新喜剧之王这个电影，别的没看，不敢枉加评论！新喜剧之王很好看，满满的正能量，生活不易，且行且珍惜！
致敬：用的是大家都知道的梗，被致敬的都是非常有名的。
抄袭：以为大家不知道，作为自己的创意。
很显然ET飞天自行车这个属于前者。